看到这些，周星的粉丝更加犹豫和退缩了。
他们都是一些普通人，没有高深的艺术修养，也无法判断专家们说的对与错。
但仅仅是专家的名头就够唬人的，还有电视节目里导演、知名话剧演员品头论足的分析，说的一条一条的，让人觉得有理有据。
似乎，这才是正确的，而周星的确做错了，是为了利益的迎合以及恶搞，是低俗的表演。
毕竟周星才复出两个多月，只是靠一些作品才吸收这些粉丝，粉丝黏度还不够，也远远没达到脑残粉的地步。
就算也有粉丝反驳，但也被更多的批评和质疑声包围，而一旦他们忍受不了去骂、去喷，就会受到哪些围攻者毫不留情的嘲讽：
“果然是近墨者黑，周星什么德行，你们就是什么德行，一言不合就开骂，这素质，啧啧……”
“你就算想反驳也得有点依据吧，就这么干巴巴的说人专家放屁，那你倒是放一个给我们闻闻？”
“早就说过周星的小品不怎么样，当初还一堆人吹捧、夸赞，尤其是那个《大圣归来》，夸的都快百年难遇了，什么又感动，又激动，我根本没看出来，就看着闹心，感觉太刻意，前面单纯为了搞笑，后面就是为了催泪。而把邢大名请来，在我的感觉里就是为了震撼的效果，当然，我不是对邢老师不敬，我喜欢他的表演，但我反感周星的这种功利！”
“对啊，要欣赏真正的艺术，真正的话剧，还是要去专业的话剧院才行，周星那些……呵呵，垃圾！”
……
而在这种风潮中，周星并没有受到太大的影响。
昨天他换掉了手机卡，也重新搬了家，搬到一个高档公寓，小区门口都有门禁，凭门卡出入，倒也不怕记者随便溜进来。
舒服的伸了个懒腰，周星从床上爬起来。
洗漱、下楼，练功、吃早饭，有条不紊的进行着每天重复的事情，让周星乐在其中。
吃完早饭后，周星缓步走出小区，打车来到笑声工厂。
因为相声小品大赛决赛来临，而且又碰上了这种恶心的事情，周星和郭超没有再去找新店，也没有在微博上回击。
在周星看来，一切的回击都是徒劳，除了浪费时间引发骂战外没有一点用。
最好的方法，还是靠作品回应！
不对，应该是反击！
“说我不懂肢体表演？说我只会用台词大喊大叫？说我表情拿捏太随意？”
“呵呵，既然这样，我这次就不用台词，难道没了台词，离开了嘴，我还不能表演了？”
“笑话！”
“卓别林能靠默剧成就喜剧之王，沈腾能靠默剧模仿卓别林在《欢乐喜剧人》半决赛中一局定乾坤，我为什么不行？”
“就沈腾这个作品吧，没有比这个作品更合适了……”
“既然你们想看笑话，想打击我，那你们怎么打过来的巴掌，吐过来的口水，我就靠这个作品一巴掌一巴掌的扇回去！”
这个世界的喜剧之王依然是卓别林，依然有那些经典的代表作，他创造的喜剧演绎方式，为后人所模仿和追捧。
哪怕是放到现在，卓别林的那些经典依然能逗得人开怀大笑。
而周星要表演的，就是前世《欢乐喜剧人》舞台上，沈腾致敬卓别林形象和方式，表演的那个默剧。
第186章 冠军稳了！
沈腾的那个默剧，也叫哑剧，就是他和开心麻花团队在《欢乐喜剧人》半决赛舞台上表演的《小偷在哪儿》。
其实在周星看来，那个康明生的“砖家”虽然不是什么好鸟，就是一只拿着钱就疯狂咬人的野狗，但他有句话说的倒也没错——真正的艺术，能在很久之后也依然让人印象深刻，而不是一句“挺有趣”、“挺好玩儿”的评价。
就像前世《欢乐喜剧人》的舞台上，杨金赐也参加过，但只撑了两期就被淘汰，不是他演的不好，事实上杨金赐的哑剧表演技巧、逼真传神的程度是比沈腾厉害的，他表演的是正宗的高水准的默片喜剧。
而沈腾的《小偷在哪儿》，就是一个表演技巧一般但却反映浮世善恶人情冷暖的默片喜剧。
之所以大家对沈腾这个作品诸多夸赞，反而对杨金赐的表演唯一的印象只是“挺像的”、“好厉害”之类，就再无其他，却是因为杨金赐的作品，就像一个选段，或者说是某几个动作的传神再现。
而《小偷在哪儿》的立意格局、情节留人回味，让人思考。就像诗词，意境达到了，平仄、选词、对仗等等都是其次的。
立意比杨金赐的高，让人看的时候动了脑筋，思考了，印象自然就深刻一些。
也可能是杨金赐是一个人，没有那么大的精力做到这么多。而开心麻花是一个庞大的团队，导演、编剧、舞美、音效等等参与策划编排，自然比一个人的能量强太多。
对于开心麻花的《小偷在哪儿》，周星并不打算生搬硬套，而是想让表现更生动一些，毕竟有脑海里记忆的参照，再排练起来，周星就知道哪里需要改进，哪里需要调整。
这个默剧的情节并不复杂，就是沈腾在公交车上发现艾伦饰演的小偷偷东西，进行阻挠，并喊出艾伦就是小偷，但公交车上的乘客却很漠然，甚至戴上墨镜装作什么都不知道的样子。
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