《火星》呢？三千个读者……
一张电影票平均8美元，三千个观众的话是多少票房？
当然，帐不能这么算，想要《火星》未来改编的电影不变成好莱坞一直很尴尬的原著商业电影，必然要想办法运作这部小说。
最起码要在电影上映前，先让原著有一定的名气和读者基础。
这就要给《火星》找个出版商。
还在这方面的资源他不缺，应该说很容易。
剩下的就是怎么把书宣传炒作起来了，如今硬科幻的受众相对来说稍微要小一些。
或许还可以走网络出版这条路？
马修考虑了好一会，最后拿定了主意，先让贝拉·安德森跟安迪·威尔接触一下，如果价格合适，就拿下版权，后面可以慢慢运作，毕竟安迪·威尔的书还要好久才能完结。
估计版权费用不会很高，这样一来的话，就算后面不能改编电影，损失也很有限。
至于投资改编电影，像这样火星和太空上的硬科幻片，想要拍的像那么回事，五千万美元以上的制片预算少不了。
想到这里，马修不禁揉了揉额头，这样送上门的机会总不能放弃吧？
他看了看挂钟，还没到下班时间，分别给贝拉·安德森和海伦·赫尔曼打了个电话，大致将这件事说了下。
这两个人全都表示了支持。
一个接一个投资的电影项目成功，就连头脑一贯冷静的海伦·赫尔曼也对他多了些近乎盲目的信任。
马修给贝拉·安德森和海伦·赫尔曼打完电话，继续看了会科幻小说，忽然发现了一件事，如今他每年投资担任制片人的电影，已经超过了他主演的电影。
不管制片能力如何，他现在是名副其实的好莱坞超级巨星加大牌制片人。
马修知道自己有几把刷子，从来没想过去碰导演这个职位，虽然演而优则导的例子在好莱坞数不胜数，身为明星所掌握的资源和带来的效应会比其他人更容易达成目标，但在好莱坞的电影世界中，导演并不是工业中的顶点。
像走到他这样一步的明星肯定渴望更多的权力，在好莱坞权力的游戏中，位于金字塔尖的向来是各位手握大权的制片人，而这个职位也成为许多好莱坞大咖梦寐以求的“人生巅峰”。
大咖演员做制片人主要分为两种流派，其一像马修主演别的公司投拍的电影，比如《特种部队》系列，掌控更多的话语权，拍自己想拍的电影；其二当然是为了利益，自己当老板，赚了钱当然也能分到大头。
不过这两者并不是全然分离的，毕竟谁都想在做自己喜欢的事情时，顺便把钱赚了。
前者还好说，后者并不像看起来那么容易。
所谓权力越大，义务越大，好处多了的同时，做了制片人的风险也更大。
从台前转到幕后，制片人可不好当，这一点马修深有体会，只靠演技是行不通的，以前做演员时，他只需操心演好电影的事；做制片人时，还要操心的包括演好电影在内的太多事。
一个疏忽，浪费的时间都是金钱。
如今，茱莉亚·罗伯茨全面转向制片人，汤姆·克鲁斯牢牢把控《碟中谍》系列的大权，莱昂纳多·迪卡普里奥持续投资马丁·斯科塞斯，就连约翰尼·德普都成立了一家制片公司。
马修无疑是其中商业成功的典型。
甚至有人说他只凭着一张脸，就将电影公司做大了。
十三号工作室本质上还是皮包公司，但开出大价钱收购的人越来越多。
不过，马修暂时没有转让的意思，因为他知道《暮光之城》系列会继续成功，而未来的《饥饿游戏》和《潜伏》系列能成功的话，所带来的收益远远不是一亿美元能比的。
贝拉·安德森与安迪·威尔的接触非常顺利，在海伦·赫尔曼将一家实体书出版社引荐给安迪·威尔，又帮他联系到亚马逊走网络付费下载之后，安迪·威尔非常痛快的在授权协议上签了字，十三号工作室只用30万美元，就拿到了《火星》的电影版权。
通过贝拉·安德森与安迪·威尔的谈判，马修也了解到了更多事情，这些年安迪·威尔在博客上连载的小说不止《火星》这一部，所以安迪·威尔将《火星》当做了一块敲门砖，希望能用《火星》敲开好莱坞和出版商们的大门。
安迪·威尔从一年前就在满世界推销自己的小说，尽管暴雪高管的职位给了他一些方便，但理想很丰满，现实却很骨感，之前他接触过足有十多个公司和出版商，推销全部以失败而告终，直到遇见了马修，然后死马当成活马医。
马修运气很好，他运气也不错，否则还不知道要等多少年才有人对《火星》改编电影感兴趣。
双方可以说可取所需，一拍即合。
拿下《火星》的电影版权之后，马修回归《速度与激情5》剧组继续拍摄，一周之后从贝拉·安德森那里得到了另一个好消息，贝拉·安德森经过长时间的拉锯，终于同克里斯·凯尔和塔雅·凯尔夫妇达成一致，代表十三号工作室在与对方在《美国狙击手》自传的电影版权协议上签了字。
工作室以总计700万美元的价格，买断了《美国狙击手》的电影版权，版权有效期为十五年，也就是说十五年之内，如果马修这边拍摄制作《美国狙击手》，并且将其推入影院上映，将持续拥有电影版权，如果十五年之内不拍摄制片，将自动丧失版权。
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