《暮光之城》连续三部大卖，也带来了一个必然的结果，主要演员们的片酬必须调整。
第一部的时候，所有演员的片酬都被限定在了50万美元以下，当时马修用长约捆绑住了这些演员，为后面的片酬谈判争取到了极大的主动，到第三部《月食》的时候，剧组当中片酬最高的利亚姆·海姆斯沃斯和妮娜·杜波夫，单部片酬也不过500万美元。
加薪是必然的，即便签了长约，也无法避免。
马修早就有这方面的觉悟，所以在妮娜·杜波夫为他又一次表演艺术体操之后，向这位伊莎贝拉的饰演者做出了承诺。
当然，具体加多少那就要谈判了。
早在《暮光之城：月食》刚刚上映，马修就授意贝拉·安德森和肖恩·丹尼尔与所有主要演员们的经纪人展开谈判，并且态度和立场要强硬一些。
加薪，可以！但具体的数额，不能迁就演员。
谈判就是妥协的过程，马修这边也不会寸步不让，想让马儿使劲跑，肯定要给马儿吃草。
经过半个月拉锯式的谈判，基本搞定了所有主要演员的合同。
妮娜·杜波夫和利亚姆·海姆斯沃斯拿到了第一档的片酬，这两人的经纪人最初开出的是1500万美元+百分之七左右的票房分成的条件，而马修这边只肯给800万美元片酬。
最终达成的协议中，妮娜·杜波夫和利亚姆·海姆斯沃斯的片酬为1000万美元加百分之五的票房盈利分成。
《暮光之城》系列运作到现在，更换演员不现实，适当的让主创团队分蛋糕也能激发工作热情。
况且，贝拉·安德森和肖恩·丹尼尔成功将对方要求的总票房分成，砍成了票房利润分成。
还有一点，《拂晓》上下两部是套拍，片酬全都执行这一标准。
第二档的片酬也是两个人，莉莉·柯林斯和泰勒·洛特纳，片酬为800万美元。
然后是其他演员，片酬均有一定幅度的提升。
任何影片的续作，最终压垮预算的，都是演员的片酬。
《暮光之城》系列当然也不会是例外。
主创人员片酬大幅度提升，《暮光之城：拂晓》上下两部的制片预算也暴涨，从《月食》的单部6500万美元飙升到了1亿美元。
两部《拂晓》，仅仅制作成本上的投入将高达两亿美元。
这可以说是中等制作里面最顶级的规模了。
当然，这些年轻又红到发紫的偶像演员，一旦离开《暮光之城》系列，就像格兰芬多黄金三角离开《哈利波特》系列一样，别说拿这么高的片酬了，能打个对折就不错。
很简单，他们全都没有证明自己能驾驭非续集影片。
不止是年轻演员，很多只能依靠续集的演员基本都是这样。
比如丹尼尔·克雷格，他如果重新和导演山姆·门德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能跻身“两千万美元俱乐部”，但和其他的后辈、那些系列片影星一样，他如果不演邦德，片酬就会大幅跌落，降到大概五百万美元的档次。
当下，让新星最容易上位的平台就是系列电影，但当系列电影完结的时候，他们怎样成功转型到下一个角色/下一个发展阶段，是需要认真思考与筹划的问题。
否则，永远停滞在一个角色上，他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。
很多演员都面临着被一个火爆角色所限制的困境，哪怕是强悍如约翰尼·德普都轻易转不出来。
搞定演员的合同，首批预算资金注入剧组第三方账户，《暮光之城》系列再次启动。
马修刚忙完这些，《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮·梅尔主动找到了她。
这位前家庭主妇、现在的当红青春小说作家，想要跟他再合作一把。
“《宿主》？”马修看着斯蒂芬妮·梅尔送过来的这本薄薄的小说，“我记得这是前几年你写的书吧？”
作为合作伙伴，他对于斯蒂芬妮·梅尔的状况还是有所了解的。
斯蒂芬妮·梅尔一如既往穿着一身火红套裙，就像是颗火炬树，似乎也只有这种内外热情似火的女人，才能写出如此辗转曲折的爱情小说。
“这本小说08年就出版了，是我在创作《暮光之城》之余，写的一个单行本。”她笑着说道。
马修轻轻点头，直接问道，“你想改编成电影？”
斯蒂芬妮·梅尔不否认这点，“我们有成功的合作，合作还在进行，我觉得我们可以继续合作下去。如果电影改编成功，我可以把《宿主》扩写成三部曲。”
如今的斯蒂芬妮·梅尔已经不是以前的家庭主妇了，这两年的成功，也让她自信十足。
她没有多说什么，只是看着马修。
“这样吧，梅尔女士。”马修不可能连小说都不看就做决定，缓缓说道，“我先看看小说，过几天再给你答复。”
“可以。”斯蒂芬妮·梅尔没有多待，很快离开了。
有《暮光之城》的成功摆在这里，马修当天就把《宿主》这本小说看了一遍。
和《暮光之城》的小说一样，《宿主》也是关于爱情和抉择等感情纠葛的故事，主人公也不是纯人类。
确切点来说，这也是一个关于三角恋的故事。
故事被设定发生在不远的将来。
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