《帝国》、《时代》、《滚石》、《纽约时报》差不多是第二梯队。
尽管各有特色，读者群也不同，但在业界的影响力无疑是巨大的。
举个例子，希区柯克导演，他就是《电影手册》一手捧出来的。
他的电影不像欧洲的艺术电影那样包含深刻的道理，因此他长期被美国的评论家看作一个工匠、一个普通的商业片导演。
但是欧洲人发现了他的价值。
随着60年代法国电影新浪潮兴起，电影理论中‘作者论’占据主导地位，以《电影手册》派的评论家们为首对电影导演的评价进行了一次大翻案，希区柯克在新近受到尊敬的电影作者中首屈一指。
1965年，法国新浪潮的著名导演和影评人特吕弗不远万里来到美国好莱坞，对希区柯克进行了特别采访，并把两人的对谈整理成一本书，书名叫《希区柯克论电影》。书中特吕弗精辟的提问和希区柯克毫无保留的回答，揭示了大量希区柯克电影的经验和技巧，使这本书成为电影专业人士和电影爱好者难得的教科书。
从此，希区柯克作为电影艺术大师的地位逐步得到广泛承认。
老贾能在欧洲混出名堂，《电影手册》，功不可没！
当年，《电影手册》评选出“年度世界影坛十大佳片”，《三峡好人》名列第二…
张俊生翻了翻《电影手册》，只看了一眼评分，就笑了：3.1分
不算高，但也不低——戛纳电影节满分是4分…
《电影手册》催生了法国新浪潮，对电影创作特别强调作者性，推荐具有强烈的个人风格的电影。平和缺乏个人风格的电影在他们眼里都是渣，所以李鞍、老谋子的电影始终被《电影手册》无视。
墨镜王、老贾就备受推崇。
《疯狂的石头》开创了多线叙事，能拿到《电影手册》的好评是可以预见的！
第一百四十五章 平庸
“疯狂的石头的故事被导演张俊生放置在了山城，结合了大量本土的山城方言俚语，让整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生。”
“一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感！”
“电影里面，人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。”
停顿了一下，关雅荻继续写：“疯狂的石头虽然以夸张的手法来制造笑料，但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性，片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔！”
关雅荻是看电影杂志的特约影评人，也是由杂志赞助的戛纳中国影评人。
昨晚，看过电影，他很激动，回到酒店，几乎没能入睡。
除了因为电影的结构堪称天才，更主要的，这是一部低成本喜剧片。
她看到了这部电影的市场潜质！
有些导演会说什么宁愿看一步质量不过关的国产电影，也不愿意花钱看大片，没别的，支持国产电影！
中国电影的发展要靠电影人和大环境的共同努力，而绝非砍腿取齐，你丫阳痿，还逼着老娘死守贞洁？
过分了吧？
一气呵成，洋洋洒洒两千字，三千块到手呸，应该是一篇专栏出炉，检查了一下，然后发给看电影的编辑。
看电影是国内流传度比较广的电影类杂志，周黎名、关雅荻、程青松、顾小北都是看电影的专业影评人！
本来是能办成最具影响力的电影杂志的，可惜，向着公关低头了
十面埋伏、无极包括夜宴，在他们口中都是精品电影
富春山居图、小时代，也能摇旗呐喊
基本上给了红包，就能有好评。
毫无公信力可言了！
早上起床，关雅荻收到了编辑的短信：“有这么好吗？”
“是真的，我可以打包票，疯狂的石头绝对能拿奖！”
“不是商业片吗？”
“是商业片，但是开创了多线叙事结构”
“多线叙事？”
“这么说吧，疯狂的石头开创了一个流派，光凭这一部电影，张俊生主意名流电影史！”
“”
张俊生在国内的影响力很大。
戛纳两天，一堆关于他的新闻出炉。
“娜塔莉波特曼张俊生？”
“疯狂的石头震惊整个戛纳！”
“张俊生被称赞后现代电影解构大师！”
中国大陆要等到6月20号才会上映，戛纳电影节成为了唯一的观影来源，一篇篇相关的章，从戛纳传回国内。
渣浪微博的运营官曹国伟看的实在眼红，这都是实打实的流量啊！
于是，派遣手下前往戛纳，打算来一篇采访。
肥水不流外人田嘛！
渣浪的组织架构大都是原本三联的人，他们对新闻的敏感度不是一般人能比拟的，曹国伟一句话，采访三人小组立即组建完成，当天下午抵达戛纳。
然后得知张俊生去了二十四城记的首映现场。
唐宁宇给他们办理了通行证，最低级的那种蓝色通行证
是这样的，在戛纳，尤其是电影节期间，身上没有通行证是不许乱走的！
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