伊娃坐在车里，灯照着她的脸。不是那种昏沉沉的街灯，而是再强烈数倍，明亮，剔透，清澄澄的光。在这抹光下，那双绿眼睛斜斜的看向窗外，就像神秘的妖精花园，正对着某个人悄悄绽放。
她忽然撑起身，慢慢的往前探去，经过车窗时，面上有阴影转瞬而过，随即，又重新亮了起来。
此刻，镜头才往左移动，给到褚青的侧脸。
就见伊娃伸出胳膊，手指头拈着他的西装领子，一直滑到后颈。紧跟着，那两瓣红唇轻轻印在了他的唇上。
褚青闭上眼，一股醇丽的红酒香混着苦涩的烟草味儿，透过那单薄的唇纹，一点点沁入自己嘴里。
伊娃也闭了眼，感受着这个男人的味道，同样的红酒香却融了清凉的薄荷，让人迷醉又保持克制。
一吻就好，俩人却越来越重，诸般滋味在唇间婉转缠绵，直到快无法呼吸，才缓缓分开。
“咔！完美！”
凯耶喊停，同时愈发确定：说你俩没一腿，谁特么信啊！
第七百六十九章 萨米盖尔
有个词叫，酒后乱性。
一般用于非正常关系的同/异性发生某种交配行为的意外情况，它往往有个更简单的形容：偷情。
当然，这是不标准的文人说法，老司机的事情，怎么叫偷呢？
相信酒后乱性的，多是修炼千年的白莲花，这种行为的根本性质，只是两个原本就想上床的人，喝点小酒，找个可以相互润滑的理由。
褚青不是老司机，一直都不是。
这场吻戏拍完，他那份迷醉和欢愉已在慢慢减淡，吻的时候，感情是真实的，吻过之后，感情也是真实的。
以他如今的道行，几乎不可能再像《苏州河》那样，因为戏去爱上一个人。虽然伊娃不介意来点人生的小情趣，但她也清楚，如果能发生，早特么就发生了。
所以，当剧组收工返回酒店，俩人互道晚安，各自大睡，让等着看八卦的凯耶遗憾不已。
话说绿姐属于客串性质，剧组不好耽搁，便集中拍摄她的戏份。开机五天后，伊娃杀青，特潇洒的挥手告别，一如来时的那般惊艳和随意。
有绿妖精在组里，褚青的情绪还能丰富一些，妖精走了，他也要进入正式的拍摄节奏。众所周知，他是慢热型的选手：从平淡到自然，从自然到病毒般的感染性，而后一气呵成。
……
在《超脱》里，没有一个人是不孤独的。
漂亮性感的女老师麦迪逊，最害怕周五晚上的到来，这意味着她要独自在家呆上两天。
其他班的某个少年，会把野猫塞进书包里，用小榔头一下下的砸，然后申辩：我就像那只可怜的猫，被困杀在现实的空间里。而说这话的时候，少年眼神空洞，摊开的手掌满是鲜血。
那个总是扒着铁丝网，紧闭双眼的中年教师，无论在学校还是在家中，都可悲的沦为了空气。直到被亨利问了一句，才惶恐又感激的恢复了与这个世界的联系——因为亨利看得到自己……
《超脱》中的每个角色，都代表着一个偏激而冷落的群体。蛮横无知的家长，自甘堕落的学生，复杂焦躁的老师，无能为力的校长，想接管学校的政府官员……这一切，最终融合成一个原始的概念：教育。
以前，褚青觉得这东西特空泛，如今却体会到了一种深刻的悲悯。
夜，微风。
今天要拍亨利和艾丽卡初见的段落，亨利得知外公命不久矣，童年记忆，母亲自杀，以及对外公复杂的感情一并爆发，于是在深夜归途的公交车上默默哭泣。
然后，他就看见了艾丽卡。
凯耶不想搭景，便租了一辆公交车，为避免行人误会，还特意挂上了牌子，写着：拍摄专用。美国公交的空间超大，椅子也很少，两侧都是横座，最后一排才是纵座，跟中国略有不同。
司机老兄有点紧张，试拍了好几次都跟不上节奏，要么快，要么慢。其实很简单，凯耶用纪录片的手法去拍，连灯光都是车内自带的。
“布鲁特，你等下要真打，不要犹豫。”
这会儿，凯耶正跟一位临演讲戏，对方是个六十多岁的白人老头，胡子拉碴的很邋遢。人家是挺有经验的剧场演员，不停点头：“我不会手下留情的。”
“那就好……萨米，你也不要做防备，我知道，这会很痛，如果你觉得不能接受，我们就换种方式。”他又道。
“没关系，我可以的。”
萨米盖尔应了声，她穿着一身标准的站街装，两条黑色网袜裹着不算细的大腿。好莱坞对未成年演员的保护很重视，一些黄暴戏都要沟通好，免得事后找茬。
他们在哪儿说，褚青就坐在旁边，一动不动的酝酿情绪。不多时，准备完毕，无关人员滚蛋，凯耶和摄影师留在车上。
司机挂档，长长的车身缓缓启动，窗外夜色迤逦。
布鲁特靠在椅子上，萨米跪在他双腿间，一下一下的做咬状。镜头给到她撅起的屁股和一截大腿肉，没有丝毫美感，充斥着最原始的肉欲和丑陋。
俩人在最后一排，褚青的位子在两米开外，正对着车门。从“action”那一声开始，他就埋着头，根本看不清面孔。
之前讲戏，导演的意思是，你要哭，要流泪，要悲痛。现在有点莫名其妙，但凯耶没急，只对摄影师打手势：给我死死盯着，用特写！
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