也没有室内摊位，一溜的铁棚加水泥板子，满当当铺在平地上，就成了大集，卖衣服裤子鞋的，以及零食米粮，生活杂货，应有尽有。
当时很多外地的歌舞团和特技团来演出，都把场子摆在门口的低洼地，支个帆布大棚，搭好木台，再搁上几十条长凳。老乡们经常携家带仔，在昏黄的破灯下嘻嘻哈哈两个小时，留下一地的瓜子皮。
褚青也爱看，但对歌舞没啥兴趣，他中意的是特技。曾经见识过一个飞车表演团，开着摩托车在铁笼子里上蹿下跳，火星子嗞拉嗞啦直冒，到现在还觉得无比牛逼。
不过也只看过两次，因为普通的团，门票要一块钱，特技团却要三块。
八十年代初，到处都在搞改革，大部分的城镇文工团都散了伙。他们在文革时，下乡慰问，统一思想，劳心劳力，结果政策开放后，却没了用。
那会儿的改革方案是由公家转向私人承包，就是你一次性交足钱，然后团里的人员和器材都归你调用。
这帮人，有的下海经商，有的上学念书，有的回家种地。但还有很多人，除了唱歌跳舞什么也不会，只得跟着老板到处跑，慢慢就形成了国内第一批较有规模的走穴团。
统称，大棚。
《站台》后半部分的主线就是围绕大棚的内容展开，而褚青由于小时候的经历，光看剧本就特有亲切感。
汾阳县文工团响应号召，也搞起了个体承包，都差钱，没人接手。结果团里最没存在感的老宋，居然干成了这件事，成了大伙的新老板。
尹瑞娟在父亲的走动下，进了工商局做文员，崔明亮张军和钟萍，则继续跟着老宋跑场。
第一场演出，是隔壁村首次通电，在村长眼里，这可是大事，便请了人来助兴。压根没当他们是什么文艺工作者，放以前，这叫堂会，叫戏子。
出发的时候，十来个人挤在一辆拖拉机上，随着“突突突”的聒噪声摇摇晃晃。
同伴们青春年少，还未知前面的路有多遥远，欢快地唱起了“朋友再见，啊朋友再见，朋友再见吧再见吧……”
褚青则裹着军大衣，身子斜坐，没张口，一直看着那座愈来愈远的小县城，也许，还在看着那个愈行愈远的姑娘。
贾樟柯心里很有数，他虽然痴迷长镜头，但也晓得正确运用特写而产生的魅力。全片仅有的几次大特写，都给了褚青，别人确实撑不起来。
比起《小武》里的表演，他现在更加的圆润自然，且贴合人物。他演出来的，就是老贾想要的效果。
这种成长，除了让人惊喜，还有些无措，因为不知道他以后会变成什么样子。
“我说帅哥，手别突撸了啊，有点卷就得了，别给我烫得跟松狮似的。”
理发店里，褚青死刑犯一样坐在那，看着年轻的师傅拿着卷发棒，在自己脑袋上扑哧扑哧的鼓捣，心惊胆战的提醒。
“松狮是什么？”
小帅哥可能不养小动物，怔了下，轻声问。
“呃，一种狗。”
“哦，没事，这个保持的时间短，几天就变直了。”
“那就好，我从小到大还没弯过呢。”他松了口气。
褚青为这破片子牺牲太大了，留长发，还得烫卷，就为了配合摇滚青年的需要。
“还没完事？这么半天了。”
两人正说着，顾峥推门进来催，一眼瞅见他那新造型，背手绕了两圈，嘲讽道：“啧啧，忒像我媳妇养那只泰迪了。”
泰迪那么萌，表恶心它好伐？
褚青的发质较软，卷了就更蓬蓬着，小帅哥给抹了点弹力素，让它柔顺一些，又端详了下，才道：“嗯，行了。”
外面正是黑夜，不远处的空地上搭起了大棚，坠着两个灯泡，放着八十年代的迪曲，大喇叭里喊着：“今天，深圳群星太空柔姿霹雳舞团，为您演出的节目有，刚刚访美归来的二勇先生……以及刚加入本团的红粉双娇，咪咪哈哈小姐。”
那会儿走穴团经常有撞车的时候，一般都会联合出演，资源共享。咪咪哈哈，也就是刘小娟和刘小娥，本是别团的台柱子，被老宋挖到自己麾下。
棚里头，台上乐队正在准备，褚青穿着件蓝色牛仔服，里面是红衬衫，躲在候场区酝酿。
前奏一起，他顶着朵蘑菇云，摇头尾巴晃地走到中间，开始吼：“长长的站台，寂寞的等待。长长的列车，载着我短暂的爱。”
这段戏，贾樟柯没有具体安排，任凭他自由发挥。
他没登过台，但电视里看得多了，演唱会该有的流程他都有。不光在唱歌，还极为随便地甩胳膊抖腿，拼凑出一套舞蹈动作。
台底下坐的都是老乡，简直忍无可忍，根本不用照着剧本，自发的开始砸香蕉皮。
这货混不在意，已经进入了一种天人两忘的状态，闭着眼睛嘶吼。最后还跳下来跟观众握手互动，被老乡视为明晃晃的挑衅，差点挨削。
贾樟柯看他这番逗逼又自然的表演，捂着嘴忍笑，也放下了心。因为褚青平时给人的印象太闷了，非常担心他放不开手脚。
丫之所以能这么不顾羞耻，主要是情绪酝酿得好，他努力把自己想象成一个“刚收到好心阿姨送的礼物，的弱智儿童，的满脸愉悦，的状态。”
妥妥的！
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