我哑巴了，看着老板，他丝毫没有对不起我，但是此刻我无比庆幸自己没有退缩，决定发了那条微博。
我坐下来，接过了那盘铁板牛肉粒。
老板在料理台后和我唠嗑：“你那首《地球上某个无名日出》我太喜欢了，老让我想起年轻时在冲绳野那些日子~”
我笑呛了一口，还真巧，这样看，您也算是我的子期了~
老板问我接下来打算怎么办。
我的麻烦其实已经被塞林格解决了，现在换我成为舆论中有利的一方了，可是塞林格却可能要面对小川这个麻烦。
老板看着手机，啧啧感慨：“不过塞林格真是有种，没想到他会声援你，像这样的Rocker真是不多了！”
我觉得现在还瞒着老板有点忒不厚道了：“其实他是我BOSS。”
然后如愿听到了手机砸在台子上的声音。
“什么意思？”
“就……我不是经常和你聊我BOSS嘛，就是塞林格。”我说。
“等等，就是那个节假日也让你加班，被我骂没人性，还撬你墙角和你暗恋对象好上——”
我忙抬手纠正：“是朋友！朋友！”
老板张口结舌地瞪了我有一片牛肉的时间，在我小心夹起第二块时爆发了：“臭小子你居然瞒了我这么久，肉还我，不给了——”
“我也不想吃这个的啊，我想吃的本来是拉面啊！”
我们俩都拽着盘子不放。
“你这个得了便宜还卖乖的……你们中国人怎么说来着？！小兔子！！”
这下我真快把嘴里的东西笑喷出来了，是小兔崽子吧大叔……
第38章
我在网上找了一下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经凌晨了，感觉心里稍微有了点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的著作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那么编曲这块儿是可以放到作曲中一起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有一些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。
总之，不能说我完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力一搏，输赢再论。
塞林格没有说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关于编曲是否也具有原创性，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为一种胜利了。
仍然有人坚持编曲是依附于作曲存在的，编曲不具有原创性，不该享有著作权，我可以和其他持反对意见的人一样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，一些具有特色的、辨识度很高的乐器编排本身就是一种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然一体不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。我回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢欲动。
深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，最受欢迎，排在第一的依然是那首《戴棒球帽的26岁小伙儿》，新发的《地球上某处的无名日出》也只能屈居第二，歌迷们好像特别偏爱这首歌。
那就选它吧，我心想。
我打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但我知道正因为很难，才能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变一首歌的。编曲无法单独形成版权，但人们至少该承认它同样是非凡的劳动成果，智慧结晶，照搬编曲也许是无法受到法律的制裁，但不代表我们不该从道德上鄙视。
我用键盘合成器做了个demo，原先的版本只是想写那种绝处逢生的温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏的，现在我想要这首歌能有冲出黑夜，迎接破晓的感觉，抛弃木吉他和木贝斯的清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架子鼓让它热血起来，做和原曲完全不同的感觉！
带着这个想法去录音棚找Ray的时候，他问我真的要这么做吗：“按你说那种方式改，那得找不少乐手吧，费用不低啊！”
这些我都知道：“早想这么放开手玩一次了！”再不玩怕没机会了，总是因为捉襟见肘的现实委屈自己的作品，什么都拿电脑合成，我也很想做一首有乐队感觉的歌，这次真不打算将就了。
Ray拿起那一叠给乐手准备的厚厚的总谱，抬头看着我一脸的不可思议，问：“你demo带了吗，我回去听听。”
那天我把demo留给了他，晚上回到家收到Ray的微信：我给你做，免费的。
不管我怎么坚持亲兄弟明算账，他都坚持要给我免费，理由是这首歌的后期混音很重要，不能将就，他希望我把录音费留给后期混音师。
——你这首是要做成免费下载的，我也知道，其实听完demo我自己都特想给你当鼓手，但我得给你录音。要不你答应我，要是有机会出这首的Live，带我一起。
我说好！如果有机会出Live，不会给你机会反悔的。钱的话我会先支付乐手和混音师，如果到时候我真的要喝西北风了，就算我欠你这个人情！但如果还有富余，你也必须收下。
他回了我一个笑脸和一个“行”。
除了录音和混音，请乐手也要花不少钱，吉他和贝斯还有键盘都不是大问题，大不了我一个人多录几遍，但打鼓我毕竟不专业，而且吉他谱有两份，主音吉他和伴奏吉他，电音的部分也比较复杂，如果全都由我一个人来，对耳朵也是很大的负担，而且什么都是我自己做的，这首歌就没有乐队的个性了，所以我还是倾向于请乐手，哪怕要花大价钱。
最怕就是歌做到一半我耳朵就听不见了，光想想就能在大半夜把我吓醒。
Ray帮了我大忙，某天和Ray见面吃饭时他说：“我这边认识的乐手多，我帮你联系，你把钱准备好就是，我觉得不难请到好乐手，这首你改得太棒了，塞林格来做也不过如此了。”
我说那还是差很远的。我看着窗外的月亮：“他在那里，我在这里。”
Ray按下我的手：“你醉了，没那么远，顶多他在那里，你在这里。”他指了指天上的飞机。
我笑着拍他肩膀，说你也醉得不轻啊。末了我瞧着那飞机，忽然发现丫在天上一动没动，我不由戳了戳喝酒的Ray：“喂Ray，那真是飞机吗，怎么没动啊？”
Ray扭头看了看顿时也激动起来：“真的耶，真没动哎！”
也不是完全没动，它像在漂浮或者盘旋？而且那光不像是飞机的夜航灯啊，这附近也没机场，飞机不至于飞到这么低吧，我揉了揉眼睛，确定没看错：“你看那三个光点是呈等边三角形的，这种东西我在纪录片里见过太多了，”我扭头，用自己都觉得惊悚的语气低声说，“你说我们是不是看见UFO了？”
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