“Ｓ。”小朵流着泪说，“你凭什么不征求我的意见就做这些？”
“因为我爱你。”Ｓ说，“所以，我要你幸福。”
“如果真是这样，我若走了，你还有什么幸福可言？”小朵颤声问道。
“忘掉刘思哲，记住Ｓ，”Ｓ轻轻地抱住她，在她的耳边轻声说，“我会继续爱你，只不过像从前那样，离着一个ID的距离。”
电话响了，一声一声又一声。
Ｓ放开小朵，鼓励地说：“去接吧，去。”
窗台上的小花正在怒放，过去的爱恨皆已散场，chūn光明媚，好风长吟。没有人有理由怀疑，一个美丽而多qíng的chūn天开始了。
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彭：你写过那么多的爱qíng小说，想来应该是相信爱qíng的，那你是相信爱qíng“在这一刻”的真实xing，还是相信它的永恒xing。
饶：是不是可以这样理解，因为“这一刻”的真实，所以就有了永恒？
我不是一个很会讲爱qíng道理的人。我很相信两个人在一起的时候，爱都是真的，如果有一天不爱了，只是因为没有缘分，但不应该去怀疑从前，那也是对自己的不尊重。
彭：在《离爱一个ID的距离》这本书中，你最喜欢的角色是谁？
饶：很多人肯定都最喜欢刘唱。但我最喜欢的人物是S.爱qíng有时候很无奈，你最爱的那个人，永远不会在正确的时间和地点与你相遇，能够把翻江倒海的爱藏得不动声色的人，是值得敬佩的人。
彭：最后我们谈一个很私人的问题，说说你的爱qíng。
饶：有很多人认为，我写了许多的爱qíng故事，自己的爱一定也是惊天动地的那种。
但其实我的爱qíng故事真的很简单。简单到没有什么好说的，那就是爱上一个人，跟他结婚，替他生子，和他共度长长的一生。
彭：我注意到你老是穿一个牌子的衣服，你对别的东西是不是也这样专一？
饶：我老穿一个牌子的衣服其实是因为我对穿非常的不在行，而且怕烦。穿一个牌子的衣服就免去了很多的麻烦！一是不用跑很多的地方买衣服，二是搭配起来非常的方便。至于专一，也可以这么说吧，比方说，我老是去同一家饭店吃饭或者是不厌其烦地看一本喜欢的书等等，这可能跟我比较懒、怕动脑筋也有很大的关系。
彭：除了写作，你最喜欢做的事是什么？
饶：睡觉，听歌，上网，在家看ＤＶＤ。
我的生活其实很简单。早上起来后第一件事就是开电脑，收信，和一帮读者在ＱＱ上有一下没一下地聊天。
也许是做了十年ＤＪ的缘故吧，听歌对我而言很重要，新歌老歌我喜欢一网打尽，有好听的歌会一听再听，绝不放过。
彭：我们认识有七八年了吧，每次见你都乐呵呵的，我想知道一般来说什么事才会让你不快乐？
饶：我的确是个很乐观的人，如果遇到不开心的事qíng，我可以很快地消化掉。人生苦短，犹如朝露，我信奉一句话：开心也是一天，不开心也是一天。因此，我觉得让自己不开心是很愚蠢的事qíng。年轻的时候最怕的事qíng就是被别人误解，现在不会了，遇到这样的事qíng我会很冷静，并且相信时间会证明一切。
彭：你最怕的是什么？
饶：怕过马路。我永远都看不懂红绿灯，不知道车子会往哪里开。我的“路痴”是出了名的，拐个弯就不知道该往哪里走了。我还怕找不到大门的钥匙，我常常不记得自己把钥匙放在哪里，有时候做梦也在找，郁闷。
彭：《离爱一个ＩＤ的距离》是你出的第三十本书，近几年你的出书量猛增，势头非常qiáng劲，人气也越来越旺。你觉得这是自己的创作日渐成熟的结果，还是有什么契机？
饶：应该说，这两者都有。
从十四岁开始写作，写作对我而言，就像别人抽烟吃饭，好像是一种必须。经过这么多年的磨练，我可以感觉到自己的成熟，说一个故事的时候，也可以做到越来越圆熟。尽管一开始很多人都把我当成一个儿童文学作家，但其实我写得最多的还是“青chūn文学”。青chūn文学这两年很走红，我沾了它的光，所以书可以卖得比以前好许多。
彭：很长一段时间你的写作都是以“少女成长”为主题的，发表和出版了许多很优秀的作品，但近几年你写了大量以大学生和白领为主要读者的都市爱qíng小说，这种题材上的转变对你来说意味着什么？
饶：写作对我而言是个快乐的过程，我很少去想迁就出版社，只有过惟一的一次，但那次后我就很后悔。为了一些商业xing的东西，在写作的过程中就会放弃很多的快乐。我不停地转换题材是因为我想要寻找一些新鲜感，除了你说的少女题材和爱qíng题材，去年我甚至还写了一本幻想小说，叫《我是女巫我怕谁》，市场反应还不错。这让我始终觉得写作是件很有意思的事qíng，也可以让我一直保持良好的状态。
彭：据我了解，你的“爱qíng”题材的小说卖得都比较好，今后的一个时期，你是不是会更多地写爱qíng小说？心里有没有一个目标，要把它写成一个什么样子？
饶：我写作很少给自己定目标，都是这阵子想写什么就写什么。不过爱qíng小说是我挺爱写的，书里的爱qíng有时候会感动自己。我想我会在这方面做继续的努力，明年也想跟《青chūn派》继续合作做连载。只要读者喜欢，我就有继续下去的理由和信心。
彭：你与另外两位女作家郁雨君和伍美珍结成了中国第一个青chūn写作组合：“花衣裳”，这个组合是非常成功的，三年的时间你们已出版了十二套书，并在少男少女中培养了一大批“花衣裳”的铁杆读者。那么，“花衣裳”对你个人的创作产生了什么样的影响？
饶：花衣裳组合是我和我的两个写作伙伴美美、辫子一起创办的，三年多来我们一直很努力。经营之道很简单，就是用心和努力。组合对我们三人而言应该都只有利。它像是给我们cha上了一双翅膀，让我们飞得更高更远，同时也让更多的人关注到我们。但是有一点要说明的是，我们的写作始终是很个体的，不会因为组合而对自己的写作风格有任何的改变。组合只是一种形式，对我们的文字没有任何影响，相反，它能让我们取长补短，看到彼此的不足。
彭：有媒体说，２００４年是你的鸿运年，你自己的感觉呢？今年是你创作的高峰吗？
饶：应该不会是（笑）。
其实这也是我对自己的一个期望。
我是从今年开始才更多地感受到写长篇小说的乐趣所在。我认为一个作家写作的huáng金期应该是在三十到四十岁之间，我觉得我还可以做得更好。并且我对自己今后的写作充满了期待，我和我的读者一起期待着更多的奇迹发生。希望我可以做得更好。
彭：你的心态一直停留在十七岁。“我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她有和我相似的命运。我可以在她的身上看到自己生命的参照，何去何从，不再那么仓皇。”《小妖的金色城堡》中妖jīng七七的这段心声，也是很多十七岁女孩的心灵写照。能谈谈为什么你如此关注“孤单寂寞的十七岁”吗？
饶：可能是因为我自己的十七岁吧，我在那个时候是个挺寂寞的女孩子，表面叽叽喳喳内心孤孤单单，我总觉得没有人能懂我。在我十七岁的时候我渴望两样东西，一是在书架上找到自己想要的一本书，二是找到一个可以边走边谈的朋友。那个时候的我没有实现这个愿望，所以我希望今天的我能够给十七岁的“她们”这两样东西，希望我写的书是她们要找的那本，希望我就是那个她们可以边走边谈的好朋友。
彭：这种写作存在的另一种“危险”是，用自己的青chūn经验、青chūn记忆，来理解现在孩子的苦与痛，会不会不被认可？因为每一代都会有每一代不同的具体qíng形。能谈谈你是怎么做的吗？
饶：我从自己的十七岁写到别人的十七岁，在这其中，我觉得最骄傲的是我能够理解当下孩子的心态，我用我的心去跟随他们，而且是真正地去懂得和了解他们。我跟他们的接触非常多，平时我用网络和她们沟通，也会去学校跟他们见面。暑假刚一开始，就有全国各地的孩子住到我家里来，跟我亲密接触，促膝谈心。我觉得我是懂他们的，他们的爱、恨，心里的杂乱和美好，我都深深懂得，这让我的写作变得更加的有意义，也让我自己更快乐。
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