他也是后来才知道，奥斯卡经常会在拼盘live上找人气高的乐手拍合照，一来方便混脸熟，二来发微博的时候能够挣到更多的转发和点赞。
Moonquake是倒数第二个登台，候场时付晶特意坐到后台的监视器旁，观看起了翠烛的表演。
当时，他印象最为深刻的就是节奏组二人抢眼的表现，以及他们异常鲜明的个人特点。
奥斯卡的演奏风格沉着冷静，基本功扎实，很讲究细节的精确，面对复杂的节奏型依旧能处理得有条不紊，丝毫不会被live现场的热烈气氛带跑偏，像一台功率恒定的机器。即使是BPM 250（*）以上的高速曲，他照样打得滴水不漏。
而贝斯手则恰恰相反，毫无疑问的现场型，一动起来浑身上下都在释放荷尔蒙，甚至比站在他身前的节奏吉他更引人注目。他的轮指迅速而流畅，旋律线乍一听肆意洒脱，却又吊诡地散发出一种狂野的细腻。与其称其为演奏，不如说是一场目不暇接的掠夺。
鼓和贝斯这两样乐器，一旦实力够强，整个乐队所呈现出来的质感就会有飞一般的提升。
那天演出结束之后照例要组局去喝酒，付晶参加了，并且他发现翠烛的鼓和贝斯也在。
“我和Ten的初高中是在同一所学校念的，但他比我高一个年级，我们从那会儿开始就在一起练琴了。”
叫做Ten的贝斯手坐在奥斯卡的右侧，他长得偏女相，漂成浅金色的头发留得很长，光看外形有股雌雄莫辩的气质，可一张脸总是冷冰冰的，仿佛对任何事物都提不起兴趣。
不知是谁在边上怪叫着喊了声“两小无……”，被Ten充满戾气的一声“哈？”给活生生噎了回去。
“有志同道合，一同成长起来的朋友真好。”付晶由衷地感慨道，不无羡慕地打量着身边的两人。
“呵，天天吵架。”
Ten喝酒时错拿了奥斯卡的杯子，喝了一口之后只觉舌头被人踩在脚底狠狠跺了两下，拧着眉毛一个劲儿地咂嘴：“呸呸呸，这什么鬼东西。”
奥斯卡对他绽开个灿烂夺目的微笑，“好喝吧，胡椒博士（*）。”
付晶好奇地说“我也要喝”，将杯沿转过半圈浅浅抿上一小口，在两人无比期待的目光里，咬着舌尖神色复杂地描述道：“止咳糖浆兑苏打水。”
“不对。”奥斯卡气定神闲地翘着腿，一本正经地反驳道：“明明是甜甜的焦糖和香草味。”
Ten直接对他竖了个中指。
之后几个人互相留了联系方式，说有机会要再同台演出，或者约出来喝酒。
那时候他们的关系，不过停留在偶尔见见面的普通朋友程度；真正要好起来，是在他宣布要退出Moonquake之后。
奥斯卡和Ten突然非常频繁地来找他，邀请他去看翠烛的演出，甚至在自己家里招待他，一起吃火锅撸串；付晶好几次跟他们聊天聊至深夜，最后不得不跑着去赶末班地铁回家。
如今想来，或许那两个人当时就已经把一切给算计好了——当然，这肯定是奥斯卡的主意。
由于暂时告别了乐队主唱的身份，付晶重新找了两份兼职以维持生计：一份是不定期接单的roadie（*），另一份是可以自由排班的便利店。
由于roadie工作性质的特殊，最好能住在交通便利的位置，以便随时赶往各个演出场所；而付晶也想节省房租，于是趁此机会搬了家。
在权衡了地理位置与住房条件的鱼和熊掌之后，他选择了一个叫做酒田的地方，距离闹市区步行约二十分钟，周围的居民多数是上了年纪的爷爷奶奶，平日里相当清静。
这一带的房子几乎全是年代久远的破烂公寓，低矮的屋宇被参天古木所环绕，走在路上甚至能闻到植物所散发出来的阵阵清香，丝毫不见过度开发的乱象丛生，算是闹中取静。
付晶住在一栋木造的老旧建筑物里，房子的年纪比他还要再大上一轮。
二十平方米不到的一室户，没有客厅，厨房毫无遮挡地连通着卧室，只要一开油锅，枕头和被套就能贪婪地吸饱饭菜的滋味。
所谓的墙壁是一块木板，薄得连隔壁打个喷嚏也能听得一清二楚；不过反正他现在不能唱歌，练琴可以用耳机和放大器来解决，隔音差这点并非无法忍受。
厕所的马桶是老式的，一旦按下抽水开关，整个房间都会颤抖得地动山摇。
没有电梯，蟑螂很多，而且非常潮湿。
付晶搬进去的时候是冬天，窗户上会结露，一刻不停地往下滴水。每次睁眼醒来，推拉窗的滑槽里总是滴滴答答地积着一滩水，清理的速度永远追不上水珠析出的频率。
墙纸上又经常长霉，稍不留神就会结出一块黏糊糊的霉斑，像是有人满怀恶意地吐出一口黑色的痰，肆无忌惮地在他的领地上横行霸道，耀武扬威。
衣柜里放的除湿盒，包装上写着能维持两个月的用量，在他家半个月就能吸满一整盒水。
而过度潮湿的环境不利于乐器的存放，房间的面积也实在有限，他便把能卖的琴全卖了，唯独留下一把用来写歌，又在琴盒里塞了湿度调整剂，将琴架在尽可能离开地面的地方。
奥斯卡和Ten过来暖房，亲眼目睹了他的居住环境以后，惊得目瞪口呆。
因为只有一张椅子，来客人时他会把位置给让出来，拿个软垫直接盘腿坐在地板上；屋子里如果超过三个人就会没有地方走路，如同被关进了尺寸过小的集装箱。
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