“你开心就行了。”莫因雪声音顿了顿说：“这幅画还没有正式捐赠。”
理论上说还是莫氏买下来的画，这几天陆院画廊正在和博物院做着交接工作，因此陆院画廊工作人员也有临时工作牌，他将自己和鹿予安的名字加了进来。
这一次《雪行寒山图》上卷中卷重逢，国家也很重视，这几天就会有国家专家组和外公一起对国宝做整体评估，判断是否要重启修复计划，恢复国宝昔日的光辉，所以这几天画卷都是打开的状态。
他算是难得的以权谋私，将鹿予安带了进来。
他知道这样近距离的观看这幅旷世名作，对任何一个画家的帮助是巨大的。何况雪行寒山图原本就和他们师门三代人牵扯在一起，对予安，对他自己都有特别的意义。
两人看着尚且不全，缺了一卷的《雪行寒山图》，神情都有些复杂。
见他们已经看了半天，实习生挠挠头朝他们说：“要不然我带你去隔壁看看吧。”他说完自来熟的介绍道，不久前还有一批流落国外的古画回国，那些古画大多久经风霜，有了不同程度的破损，为了再现原貌修复刻不容缓。
因此他们部门才加班加点。
《雪行寒山图》储藏室的隔壁是南市博物院的古书法修复科。
鹿予安点点头，跟着实习生去了隔壁。
隔壁林师叔正专心致志的对一副古画清洗，她十分认真，将温热的水一遍遍淋湿在古画上，旁边拍摄组的摄像头正对准她手上的每一个动作，镜头外导演组也在认真的看着。
实习生忙不迭小声和鹿予安介绍：“你别看我们用热水洗画就害怕了，我们书画修复啊，拿到残卷的第一步就是要将书画当中的灰尘洗去，怎么洗呢，就是用热水了，用热水浸泡在古画表面之后，在吸水性好的布一点点将古画上的热水吸走就好啦。”
鹿予安其实是清楚的。因为李老头教过他。
后来他问过颜老才明白，当初的师承分了两部分，一部分是绘画，另一部分则是古画修复。颜老学了画的那一部分，而李老头两者都感兴趣，也喜欢钻研，因此古画修复李老头比较厉害。
若不是李老头后来眼睛不行——
鹿予安叹了口气。
他一眼就看出来林师叔正在洗画。古画都是装裱在纸上的，而古画的修复过程，其实就是古画的重新装裱的过程。第一步就是水洗画，所谓水洗就是古画被浸在不同温度的水中，一遍遍用热水淋去画上的灰尘污渍，使画纸恢复往常的颜色，热水的温度也是有讲究的，纸本和绢本洗的温度也是不一样。
他从林师叔的动作就能够看出林师叔也是个高手。
“洗画”之后就是“揭命纸”，将破损的画芯和以前的装裱分开，然后转移到新的裱纸当中去，这张装裱纸关系着古画是否能够能够成功修复，因此又被称作命纸。
最后一步就是在重新装裱的残破画卷补上缺少的笔墨和颜色，这两步又称之为“全色”和“补笔”。
这要求补笔和全色的人有极高的艺术修养，才能尽可能还原画作的原貌。
而《雪行寒山图》的修补难点就在这里，补笔尚且有国手之称，又和《雪行寒山图》相伴长大，极其熟悉的颜老执笔，但砗磲辉的缺失，让全色几乎成为一件不可能的事情。
林师叔正在修补的是一幅《江雪图》，随着一遍遍的水洗，泛黄乌黑的画卷上逐渐出现了原本的线条和颜色。只是那原本应该是雪面的纯白，如今却是一片漆黑。
鹿予安一看就发现，这是因为江雪图雪色所用的白色颜料是铅粉，铅粉很容易被氧化而形成黑，这种黑色处理起来是非常棘手的。
果然林师叔他们正对着江雪图犯了愁，如果在画作上重新用白色又失去的画作的原有的意境，但是置之不理又无法还原当时的风采。
林师叔叹了口气，让助手拿来双氧水，双氧水处理氧化的铅粉是常用的做法，只是这样化学的处理十分容易给纸面造成损伤。
她刚想要将双氧水到上去。
鹿予安却误会了忍不住提醒：“师叔，你火还没有准备好呢。”
“火？”林师叔不解的反问。
鹿予安看着众人疑惑的目光似乎明白了什么，他看着那副画疑惑的问道：“师叔，你们不是用火烧吗？”
“火烧？”林师叔不解的问道。
“在画的局部倒上白酒，然后用火烧那一块。”鹿予安用尽可能明白的话解释：“只要观察画面的水珠，在合适的时机将火熄灭就可以。”
火的灼烧可以让泛黑的铅粉恢复成原本的颜色，而且不会伤害其他的地方。这也是李老头交给他的方法。
而鹿予安的方法也吸引了摄制组的兴趣。
负责跟拍的导演忍不住怀疑：“用火烧纸可以吗？”这听来就很不靠谱，用火来修复纸？
一直默不作声的莫因雪突然开口道：“明代《装潢志》上记载过火烧法。”
林师叔恍然大悟说：“你说的是火烧法啊，虽然火烧处理的效果据说比双氧水更好，但是如何把握火烧的程度和具体的步骤都几乎失传，实在难掌握啊。”
拍摄组敏锐嗅到了话题度，他们虽然是纪录片类型的综艺，但是也想要有更多的话题，忍不住问道：“这位小哥，可以给我们展示一下火烧法吗？我们这个节目就是为了推广更多已经失传的传统技艺的。这种少见的技术就应该让更多人知道。”
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