涂寒和这次的考斯滕算是彻底将水钻所带来的奢靡与华贵之感和低调的颜色融合。
白色的水钻一颗颗的镶嵌在衣服的上半部分，通过紧密的排列，共同在黑色的底色铺满了衣领与肩部的弧度。
黑中透着光，加之考斯滕内部为了展现出主角骨子中和善气质的白色内搭，丰富的亮片与水钻算是共同的将这件本算得上是单调的服饰共同修饰。
不过谭儒对于这个问题的反应很是直接明了。
在听了涂寒和的询问后，谭儒毫不犹豫的抬手，重重的弹了一下男生的额头。
语气算是没有带着一点客气：“你就不能相信一下人家设计师？”
小号乐声起，原先单膝跪地低头的身影像是被音乐所召唤醒来，逐渐的抬起头，而后起身，双手放下，向后开始滑行。
华丽的服饰之内是一件平平无奇的白色衬衫。
这个理念和涂寒和对于‘堂吉诃德’性格算得上是十分的想象。
一个主角理想中的‘真’骑士，同时也是一位现实中的‘真’普通人。
《堂吉诃德》的舞剧仅仅选于全书的部分片段，以当时西班牙市井街头的百姓生活为基调进行创作，主要剧情仅仅是以唐堂吉诃德与他的仆从为关键线索，描绘这对情侣之间的故事。
也因此，原先属于‘妄想一派’的堂吉诃德并没有透露出他的现实模样，在整个曲目的都始终以着他骑士的模样出现在所有观众面前。
不过对于在002的指导与建议下看完整本书的涂寒和而言，他还是希望在呈现这个故事时能够将主角的真我同时的呈现出来。
因此，在涂寒和的坚持下，这场冰面上的故事同时加入了两个‘真’的角色，以着一种别出心裁但又并不在意料之外的模样来描绘这场演出。
第一顺序的曲目名为《吉赛尔阿贝尔特》变奏曲，在这一段‘堂吉诃德’完成了他的出场。
同时也完成了从一个普通人到乌托邦中骑士身份的过渡。
在浓厚的欢迎曲目之中，冰上的少年低着头，表情深邃，双手自然落下，缓步在冰面上游走。
其实也不算缓步，因为这段情绪的演绎的同时，编排的动作还承担着为第一个跳跃动作加速的作用。所以尽管涂寒和有散发出一种悠哉悠哉的情绪，但是他的滑行速度并不慢，甚至可以说比着之前大多数比赛运动员的速度还要快。
虽然有着轻松热烈的舞曲相伴，但不少观众还是能够很明显的从着少年这个看上去并不与乐曲相搭配的动作上看出些涂寒和或者说是这场表演主角上性格的不对称。
不用过多的解说，一个普通且看上去面带愁容的形象与乐曲本身就充满了矛盾。
就在观众们对此涂寒和的表达感到不解时，冰场上的旋律在一个跃起时突然掺入了小提琴的旋律。
冰场上舞者情绪变化的很快，在旋律响起的同时，他小腿用力，以刀齿辅助点冰起跳，以着高且远的滞空距离，率先的完成了个3A+3T联跳，而后以着十分轻巧的动作落了冰。
乐曲依旧保持着不变，但很明显，完成了第一个跳跃的男生附带的情绪完全的被改变，一手自然落下，一手弧形向上半握，朝着前进的方向半昂着头，虽然手中无一物，但也显得格外的自信与贵气。
这个技巧说起来还是前世涂寒和的一个朋友教给他的。
按前世含光们的说法，涂寒和的眼睛仿佛能够讲述故事，几乎每一个情绪都能通过他的神情来讲述。
的确，对于涂寒和而言，他最为擅长的就是用眼睛说话。
但是，在他的职业生涯中，多少也会遇到一些能够影响他情绪发挥的时候。
比如在接一位大导的盲人角色戏份的时候。
失去了自己最为擅长部分的涂寒和虽然依旧在表达上颇有见解，但是对于导演以及他自己而言都还是差了那么几分。
还是剧组中的一位老戏骨教会了他另外一种诉说方式。
用体态，以及精神，以气质来向观众暗示角色的情绪。
而重来了一世，这一点显然也被涂寒和给利用了个干净。
在完成开头的连跳之后，他原先半驼着的背逐渐挺直，然后在接连着的一个又一个跳跃上不断的细微的改变自己的仪态。
将一个截然不同的人设展现在观众的面前。
堂吉诃德的出场剧情贯穿了《吉赛尔阿贝尔特》整首曲目，而当这首曲目逐渐切换到《堂吉诃德》（变奏）时，冰场上的少年已然成为了一个果敢忠义，无畏不惧的骑士形象。
虽然手中并无利剑，但那傲然的身影却足够的向所有人诉说着这一角色的变换。
涂寒和在两首曲调的转换之间采用了一个旋转进行衔接。
旋转和短节目时交接旋转一样，采用了虽然在短节目中有着些许扣分但整体呈现效果算得上不错的跳接燕式旋转。
在用一个转三与乐曲节奏协调了后，涂寒和点了下冰，用death drop进入到到燕式旋转之中。
death drop算得上是男生最为擅长的跳跃提级项目，因为进入步法与阿克塞尔跳相似，在学习这个新的跳跃动作时，涂寒和的掌控度显然比蝴蝶跳要好得多，也稳得许多。
定音鼓的节律中，一只展翅的飞燕在冰场中央尽情的旋转，在滑出后迅速的延边绕行，以着大摇滚步和内勾步外勾步为主，以整个冰场为背景向大家展现了集-会的热闹与连绵。
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