“娘！”
银幕上，陶华一跺脚，赌气不吃饭。
他的声音拗极了，背对着春笙，双眼却又悄悄朝春笙的方向望去，尽显小孩的娇蛮。
那时的骆凡还没变声，一把嗓子脆生生的。
骆凡成年后低沉的嗓音与陶华的嗓音南辕北辙，然而骆凡平常着急时喊的“哥”，却又与陶华的这声“娘”有着出奇相似的语调，又甜又恼。
平常骆凡就是用这么可爱的神情来喊“哥”吗？白谦易又想道。
面端上桌了。
上桌的那一刻，陶华一个转身将碗从桌上挥了下去，面条和碎片登时洒了一地。
春笙又是心疼又是气，险些动手打陶华。但就在伸手的瞬间，她惊觉自己竟染上了陶家人的粗鲁习性，遂惊惶离开……
这段情节目的是凸显春笙的孤立无援，以及她对自身改变的恐惧，陶华的戏份看似多，却不过是一个推进剧情的配角。
然而，骆凡又将这配角演出了点不同来。
陶华将碗打碎的瞬间，那小表情分明得意无比。但当他发现春笙被他气得眼角含泪时，他脸上的愧疚一闪而过。他的嘴张了张，似是想喊娘，最后却因身旁爷爷奶奶对春笙的叫骂而停住了。
很细腻的微表情。
就是这个微表情，透露出陶华不只是个普通的熊孩子，为后续情感的转变做了铺垫。
白谦易又一次悄悄望向骆凡，骆凡静静看着眼前的幕布，仿佛电影里的角色不是自己。
确实，若是不说，谁也无法联想这两个竟是同一人，白谦易也体会到郑远初见骆凡演戏时的震撼了。
故事不断推进，银幕里，陶华在溪边同伙伴玩耍，不远处正在洗衣的春笙若有所思，对岸，意识到母亲企图离去的陶荣站在岸边阴郁地看着春笙。
三人各立一方，互不相近。
陶华玩水玩得开心，不知母亲与兄长间的暗潮汹涌。
溪水将他那张满是尘泥的小脸洗干净了不少，更显得他骨骼秀气，看得白谦易心都软了，恨不得能下去和他一起玩水。
任谁也猜不到那个秀气的陶华长大后会成为这么一个人高马大的……油漆狗。
白谦易心中的疑惑不减反增，骆凡小时候分明生得不丑，为什么却老觉得自己难看？到底发生了什么事？
白谦易很疑惑，所以吃芋泥肉松麻薯三明治。
骆凡把芋泥做得粉糯绵密，满是甜蜜芋香，芋泥搭配上充满嚼劲的奶味拉丝麻薯和咸香酥脆的肉松，三者巧妙融合，形成和谐的味道。
怎么这么好吃？白谦易更疑惑了。
骆凡偷着白谦易，就见白谦易脸色凝重而专注地盯着三明治，似在思考什么大事。
骆凡试探地把胖嘟嘟金枪鱼塞到白谦易手里，白谦易便下意识抱住金枪鱼，下巴抵在金枪鱼身上。
相处久了，骆凡发现白谦易有时候呆呆的，固执而认真。
就像现在，小白猫抱大胖鱼，又笨又可爱。
白谦易尚不知自己在骆凡脑海中的形象变成如何，银幕里的陶华再次出现，白谦易便又将注意力放回电影中。
“陶华，快走！”市场里，逃跑的春笙背上背着甜甜，手上牵着陶华，紧张地左顾右盼。然而陶华却丝毫感觉不到紧张，沉迷于小贩卖的玩具枪。
“娘，买给我！”
“快走，以后再买，陶华！”
白谦易低声问骆凡：“你怎么这么熊？”
骆凡无辜道：“这又不是真的。”
白谦易：“我看不像演的，很真。”
“娘――”
陶家人发现逃跑的春笙，当众殴打春笙。一旁的陶华吓傻了，几下欲挣脱亲戚的手冲向春笙，却被牢牢抓住。
白谦易无心说话，揪心地望着那悲痛万分的画面。
第一次看《陶家》，白谦易看的是剧情。
第二次看《陶家》，白谦易看的是细节，骆凡塑造的陶华有太多细节能够挖掘了。
陶华因受到惊吓而发起高烧，却又强拖病体偷偷去看被关在柴房里的春笙。
这一段的表现极为复杂，演员必须在生病的基础上表现出恐惧、依恋和决心，缺一不可，既不能光顾着表现情感而显得过于活力，又不能病得过于虚弱，弱化陶华的情感转变。
如此繁杂的内容，骆凡却精准演了出来。
他的步伐因恐惧而比寻常来得快，稍喘的气息和额间的冷汗透露出他极力隐藏的虚弱。他扑向春笙怀里，身体不住往春笙怀里钻，与春笙抱头痛哭。
他抬头时含泪的双眼目光坚定，咬牙道：“娘，你一定要逃。”
这一片段一镜到底，白谦易第一次看时哭个没完，第二次看时仍泪流不止，同时被骆凡强大的表现力所震撼。
终于，又来到经典的上树段落。
陶华顶着高热爬树，他的脚步虚浮，好几次都滑下了树。然而他的神情又是如此坚毅，尽管泪水未曾停过，他摇晃的小小身躯却仍一步又一步地向上爬。
终于，他站在了树上。他看着树下，双脚因惧高而发颤，一双小手紧紧揪着树皮。
他又看向远方，稍张的嘴似是想喊娘，却又咬住了唇，那声“娘”在他的喉中融化成模糊而哀伤的哭音。
最后，他纵身而下－－
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