“后来呢?”陆歆轻声地追问，“怎么还是写了这个故事?”
索寻端起茶杯喝茶，笑了一声：“灵感找到了呗。”
《隔都》的灵感是索寻在加尔的那些访谈录里找到的。故事里的年轻人来自立陶宛的一个优越的犹太人家庭，他精通多门语言，擅长写诗和弹钢琴。他们得到了当时的日本驻立陶宛大使杉原千亩的帮助，在1939年顺利抵达上海，在这里中转等待，寻求前往美国寻亲的机会。在隔都的日子很不好过，他们十个人挤在一个很小的公寓里，没有食物，没有隐私，也没有尊严。音乐和诗歌在此时都显得那么无用，只能折磨他纤弱的灵魂。但他做体力活赚取食物，照顾家人，坚持祷告，努力活下去。他和身边的各种人都交上了朋友，德国来的犹太人，奥地利来的犹太人，俄国来的犹太人，中国人，甚至日本人。他是隔都里最快掌握汉语的人之一，也是最早得到日本人批准可以离开隔都去租界工作的幸运儿之一，甚至每个周末，他还可以去饭店里跳舞——直到他的中国人朋友被日本控制的当局逮捕。年轻人因为某一个善人而对日本民族产生的一厢情愿的好感终于被彻底粉碎，侵略者露出了他们的獠牙。情况开始急转直下，他不再有工作。1943年的冬天，隔都饿死了上百人，他的亲人亦在其中。故事的讲述者是他活下来的侄子，后来在美国定居。他回忆，他的叔叔最终选择吊死了自己，就在隔都解放前的那个春天。而他的挚友，那个被日本当局逮捕的地下党，在他们一家人离开上海前重新出现。在得知年轻人的死讯之后，这个中国人并没有表露出任何的伤心和遗憾，只是平淡地说了一句话：“他读了太多的诗。”
就是这句话最终打动了索寻。
第一版大纲他只用了两天就写完了。他非常确定自己多少是有一点偏题的，意外的是，尤总很喜欢，甚至不需要他把成品剧本拿出来，定了主要角色就可以开始挑演员，把班子先组起来。钱不是问题，只要索寻想拍，淞沪会战都能给他拍一遍出来。那是八月，索寻记得很清楚，《粉鬂》即将上映，他的日程上排满了路演。他承诺尤总，等忙完了路演就会开始着手《隔都》的剧本。
也许是太得意忘形了吧。索寻有的时候想，可能就是那段时间太顺了，他才会在采访的时候放松了戒备，说出了那些让人有空间去曲解的话，惹出了那么多的麻烦。在那场闹剧般的路演结束以后，索寻几乎庆幸他手头还有《隔都》要写。
他没有跟陆歆说得很详细，至少没有他自己脑海中回忆的那么详细。创作过程里的痛苦并不比他毫无头绪的时候减轻多少，尤其是在参与创作的人不再只有尤总以后——雄厚的资金支持也意味着有更多的人有资格来对剧本指手画脚，宣传部的“重点扶持”换句话讲就是一只时不时要伸过来摆弄摆弄的手——但在陆歆面前反刍这种痛苦没有意义，尤其是索寻不可避免地想到安德烈。
只有站在此时此刻回忆，才清晰地看到他当时变得有多依赖他。他们默契地当做路演那天晚上的事情没有发生过，因为最近做的那个梦，索寻甚至有一些不太确定那天晚上安德烈是不是生气地从他房间里出去了，还是他们其实又说了一些话。总之，那个时候他们已经不再讨论“我们到底是什么关系”这样的话题，索寻那么理所当然地把自己完全交给安德烈，包括写不出来的痛苦，被一再干涉的烦躁，还有对自我的质疑与焦虑……甚至没有想过这是否应该是安德烈来跟他分担的。他们就这样在一起生活，并且以为还能这样生活下去很久，很久。就像故事里的那个年轻人曾经在周末去租界的饭店跳舞。
他安静了太长时间，直到面前的红茶已经凉透。陆歆没有追问，耐心地等他自己讲下去。
“我写了六个……七个礼拜?”索寻不太确定的样子，“写完了。”
陆歆眨了眨眼睛：“这算快还是……”
“快。”索寻甚至有点自豪，“超级快。《粉鬂》我写了三年。”
他有点儿自嘲地笑了笑，一个项目推进的速度有的时候跟剧本的完成度真的毫无关系。只跟钱有关。
“为什么最后给别人拍了?”
索寻托着下巴，谨慎地措辞：“我……说错了话。”
陆歆困惑地看着他，没听懂。
索寻笑了：“我在不该说错话的场合说错了话，冒犯了不能被冒犯的人。所以我出局了。”
陆歆十分不满的样子：“但他们还是用了你写的剧本?”
索寻耸了耸肩，好像因为有人替他鸣不平了，自己反而云淡风轻起来。他当时连争都没有争一下，从一开始《隔都》就没有属于过他。
“当然，我的剧本没有填补得非常详细。台词基本上一句都没写，就是一幕一幕的场景过过过，飞快走情节这个样子——所以可能也不应该说这个剧本‘完、全’是我写的。”索寻着重了那两个字，“方导是我的同学，背景跟我很相似，他们可能觉得方导来接盘最合适……上映以后我看了，保留了70%左右的情节吧。”
当时项目还在最初的阶段，除了内部做决策的几个人没有人知道定过他做导演。索寻离开得非常配合，可能这也是《隔都》的剧本最终还是保留了大部分的原因。索寻看完以后甚至很想感谢他们没有删掉那句话，“他读了太多的诗。”只是不知道应该感谢谁，尤总，还是他们后来请来的编剧老师，或者是方茂兴。
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