傅耳就叫他来试一下戏。
叶泾渭不是出身戏剧学院，没有学过系统学术，自然不属于学院派的那种表现派的表演方式。而是完完全全的体验派。
两者的区别在于：表现派是更多的用外在神情、肢体、台词和声调去控制塑造人物，而体验派主要是找内心的感受体验，借助个人对人物的理解创造的心理依托，由内到外地表现塑造人物。
国内非常有灵气的演员、或是影帝后级别的演员，较大一部分是体验派。
而表现派大多用于电视作品较多，讲究的是声台形表所表现出的人物性格特征形象等。
叶泾渭试戏是在一个村落房间里的，帐篷里设了部拍摄的机器，傅耳就在机器的镜头前。那正是片场，也只有这些地方试戏。
他演完后，片场一片寂然。
半晌，傅耳尾指叼着香烟的手指了一指，问旁边的人，“你瞧瞧，我发现了什么？”
旁边的人些许意外。
傅耳导演不掩饰地称道：“绝对是第二个江浸川。”
他儿子演技属于二流，初出茅庐，青涩的不得了。很多演员演戏经验不深，都会没有成熟的表现能力，尤其在电影这种考究人、向来不放过、甚至会放大你每一寸劣势弊端的大屏幕里。
当然，除却天赋秉异的演员，生来就是擅长表现镜头情感，即使是没有多少拍戏经验，但是天然流露一种天然去雕饰的灵气和真实。
“你是叫什么名字，”当然，这位一生都在电影圈，近些年更是半隐退的导演不认识电视或者网上浮沉变化过快的流量艺人。
叶泾渭会是今年开始久红不衰的名字。
……
傅耳是个从来只拍文艺片的导演，相对其他炫技或者拍意境画面的导演，他更青睐于故事的本身。
他本来为傅氏河和江浸川这两大男主角写了一个剧本，但是后来他因为见识了叶泾渭，知道片场有这么一个人的存在，加上他外形、表演和气质修养让他傅耳想起了年轻时的演员卢茕。
傅耳年轻时被传是多情浪·荡的才子导演，他初时认识卢茕，卢茕是孤芳自赏的冷艳高傲美人，活跃在电视中，其实并不与他的电影圈有过多的涉及。
他追慕了卢茕多时，卢茕从未答应他，他一气之下，去了西南拍片，一拍就是多年。虽然传闻他身边莺莺燕燕，却是从来未有过的、捕风捉影的事情。
卢茕高傲、是被捧坏的女演员，她的美色在当年一骑绝尘、无人能及。傅耳求她来拍电影向来不点头，只在电视一亩三分地安心地、舒适地当她的电视明星。
后来，在卢茕一次意外的受伤，丢失许多电视资源，被之前不如她的女演员追赶上。养伤了两年多，一直是傅耳全身心的照料和无条件的支持，伤好了后在傅耳的支持下，她转到了电影，只拍摄了一部傅耳导的电影，数量极少，但这质量是她的影视事业最后一个高峰。
她是被傅耳打动了，很快，没几年就息影了，退居幕后，当起了导演夫人。
这些年，傅耳在外奔波拍电影，卢茕就全身心地照料傅耳，全然不是当年那个艳冠群芳的电视明星，在他旁边只作为了一个相夫育儿的背后女人。也是回馈他傅耳当年的情种般的追求和爱慕自己的感情付出。
傅氏河这么惊艳又清高，完完全全是继承了他母亲卢茕的美貌和心性。而傅氏河的喜欢叶泾渭，也是继承了他父亲傅耳的颜狗和情种属性。
傅耳导演的影迷说他傅耳是出了名的爱美人，和会拍美人。在他手下的电影主角大多是风流美人，气质佳相那一挂，鲜少清汤寡水，更少其貌不扬的。因为他的作品名气之大，质量之高，许多人都忽略了他老人家颜狗的这么一个可爱的特质。
很快，傅耳连夜改剧本，把叶泾渭添上了作为电影的第三个男主角的存在。
第132章
文艺片的电影向来是不可追求故事、人物三观等等的。看的是电影整体表现出来的思想体现。
傅耳操刀后的剧本改成了以下：
一共三个角色, 分明用ABC代替。
A是一名警·察, 生活在西北某城市的小县城里, 这个县城在平日里非常不起眼, 却发生一起焚尸案。焚尸案中的死者是一个妓·女，怀疑到了某位货车司机B身上。警·察A深入调查了解, 发现这个司机B包养有一个情妇C。情妇C被怀疑是杀人凶手，因为警·察A调查这名妓·女和这个情妇C有过冲突，怀疑是嫉妒货车司机B嫖·娼而杀害死者。
警·察A一路跟踪, 跟踪司机B和情妇C。因为在这一件焚尸案中，警·察A发生了过失丢了职位，酗酒当起了保安。警·察A在跟踪情妇C, 发现了情妇C不为人知的秘密，为了短暂麻痹情妇C方便他继续找寻更多的线索, 加上在情妇C的魅力下, 警·察A强迫情妇C与他多次发生关系。
而随着情妇C被要挟，西北这个县城再次发生了焚尸案，这次他将目光放到了司机B身上……
故事里的这个情妇C长得很素淡, 在影片中有寡淡冷艳的感觉, 在一片粗糙的西北男性演员中显得格外的美感。
本来警·察A这一角色傅耳当初想让傅氏河出演的，但其中警·察A这一角色性格和人性碰撞的错综复杂，加上修改剧本后，傅耳让江浸川担任了。
而情妇C这一角色是专门修了剧本增加得出彩的一个角色, 是专门为叶泾渭写的。而傅氏河出演的角色则是司机B。
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