台下一阵吸气声, 意料之外？意料之中！
但是这太吓人了，不管怎么样，《赫尔格的崩塌》才是三个多月赶出来的作品！
颁奖人脸上的震惊不是假的。
台上台下都是震惊的表情。
导演们各有精彩反应。
顾非：“实至名归, 就艺术性来说, 《赫尔格的崩塌》太强了, 最主要的是它是迄今为止从未出现过的艺术风格，令人耳目一新, 深感震惊, 但同时它又只是‘背景板’而已，没有喧宾夺主变成形式主义，主创团队真的统合得非常好。”
克拉米也道：“没错，这是集现今影视行业的工业力、艺术力、统筹力、表现力、创造力、想象力之巅的作品。”
不是简单的集合, 更不是大杂烩, 而是……更加概括、更加高层次的东西。
都说影视是综合艺术，但是综合艺术到底是什么东西呢。
只是综合而已？
它是加法还是乘法，抑或是减法甚至除法？
不同作品之中体现出来的样子是不一样的，有的综合起来是木桶效应, 只有短板过于突出。举个例子, 有部动漫是漫画改编，漫画剧情是公认的好, 但是改编成动漫后，剧情大差不差, 剧情节奏却非常拉跨, 那么观众是会在意原著剧情还是剧情节奏？
当然是它拉跨的节奏。
但真正好的该是什么样子呢？
吴歌认为是乘法，该乘法的基础是剧本, 假如剧本是10分, 视觉是3分, 音乐是4分，那这个作品就是120分。当然这是比较粗的说法，事实上剧本是权重非常之大，剧本好了，其他是减分项，仍有可能广受好评。举例一个以诈骗为主题的电视剧除了剧本全方位拉跨，的高分，令人目瞪口呆，仿佛一个奇迹。
而在吴歌看来，奥美卡奖的最佳艺术指导，就是指统筹剧本之外所有艺术要素的团队，指那些给剧本做乘法的人们。
《赫尔格的崩塌》的背后是多个世界顶级的创意团队，弗洛伦蒂诺先生不是主要负责人，而是重要参考人，相当于这个团队的甲方之一，他们最高的甲方是舟导。
《赫尔格的崩塌》作为作品，当然体现的是整个主创团队的美学。
它获得该奖的评选理由是当代艺术之大成，未来与古老、科技与信仰、极繁与极简的和谐统一，古典与先锋的对冲……以下省略了洋洋洒洒几万字的鉴赏。
一言概之，《赫尔格的崩塌》完全是一个艺术品了！！
台下的很多人没思考这么多，听完评选理由有的人还愣了一愣，他们真的没想到奥美卡奖评选委员会居然这么夸赞《赫尔格的崩塌》。
这些评选理由会不会过分解读了什么啊？
《赫尔格的崩塌》真的有那么牛吗？真的有那么多内涵吗？
有人对此感受不深是正常的，即使是影视圈的人，大家的意见也不可能是统一的，而数据已经说明了一切。
《赫尔格的崩塌》多个电影剪辑超一亿播放量，其中有个片段更是冲入了全球最大视频网站的历史总播放量前十，超过了前年全球杯片头曲MV的播放量。
其影响力、震撼力，完全称得上超现象级，事实地影响了全球范围内的人。
普通作品能做得到吗？时下最顶级的流行歌手也未必能达到这个级别的传播力。
其话题度也是现象级别的。
里面有些台词还成了年度热词，流传到全世界。
你倒是想说《赫尔格的崩塌》就是个小众的艺术向故事，但是它确确实实成为了主流。
全球都有人在打脸你，你还有什么要说的吗？
有人看向了周疑，因为《拜欲教》同样是这个奖项的有力竞选作品，其作品的艺术性毋庸置疑，质量完全看不出来是三四个月内拍出来的作品，倒像是打磨了十年八年的作品。
在周疑至今为止的作品之中，《拜欲教》都是数一数二的佳作。然而，他打造的佳作却在最有利于他的奖项上败给了《赫尔格的崩塌》，他会怎么样？
但是周疑却露出了微笑，竟是所有人中最先鼓掌的。
众人愣了一愣，心中顿悟，什么叫做格局啊！
于是全场掌声雷鸣。
颁奖人的话音刚落不到十几秒，大家的心思转的也是非常快。
周疑这个人让很多人想不透，但可以说的是，他对事物其实有正常的价值判断，只是未必有正常人的伦理观。
不过，这也让常红归有点遗憾，《赫尔格的崩塌》明明拿了这么多制作、艺术奖，但却没有提名最佳影片，这或多或少有点令人遗憾，但如果也提名进去了，再加上《百岁寿诞》，岂不是舟导自己打自己了？
这个画面太可怕。
十部里面四部是同一个导演的作品，你要是评选委员会你敢这么来吗？
换作常红归他自己也不好办啊。
只能勉强选出两部作品，而另外两部可以考虑其他奖项。
话说这也是见证历史了吧？
对此，朴道基道：“虽然也有今年文艺行业低迷、佳作较少的原因，但即使放在黄金时代，《赫尔格的崩塌》也是有获奖资格的作品。”
严格地说，奥美卡奖虽然被认为是世界权威，但也有质量不齐的情况，有些作品不能说不好，只能说一般，放上来同台竞技，多少有点不够资格。
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