“表演必须要真实，如果抱着担心伤到对手的想法，就会顾虑重重，影响自己的发挥，也影响对手戏演员的情绪。就像刚才那段，小卓完全是靠演来展现痛苦。这和真的因为受伤而痛苦的表情是完全不一样的。当然，如果演员的演技过关，观众确实可能看不出来的。”
卓语林脸上的得意消失，金崇明这话显然是在说他的演技不行。
顾青屿点头，虚心受教，他没有拍戏的经验，只是听说这种戏可以借位拍，况且又有卓语林的请求在前，就没有多想。
金崇明继续道：“既然导演没有说借位，就说明演员完全可以承受这种小伤害，没必要怕别人疼。”
紧接着是李惟山，他对金崇明的点评表示了赞同，然后提了一个问题。
李惟山问道：“最开始那段陆先生用侧脸对着窗户，还有个打哆嗦的动作，你们知道为什么吗？”
李惟山先看向卓语林，“小卓先说说看呢。”
卓语林犹豫了下，其实他只是将原片的表演复制了一遍，并没有去深究为什么是那种姿势。但既然李惟山问了，说明这个姿势确实是特意设计的，而非随意摆出来的。
卓语林想了想，试探着道：“他在紧张？”
李惟山摇了下头，又转头问顾青屿：“你觉得呢？”
顾青屿伸手去接话筒，卓语林却抓着没放，他显然有些慌，原本以为自己表演的足够好，没想到先是演技被金崇明隐晦的批评，而后李惟山的第一个问题就没答对。
“侧身表示他不愿意露出正面，因为失明和发现助理的背叛，陆先生对周围的环境非常不信任，他在潜意识的保护自己。”
卓语林以为自己的答案非常正确了，没想到仍然被李惟山摇头否定。
卓语林连忙又道：“他也在思索。”
李惟山：“思索什么？”
卓语林看了眼顾青屿。
顾青屿神色淡定从容，显然心里早就有了答案。卓语林心里越来越着急，他不愿意被顾青屿比下去，紧紧握住话筒不放，脑海中回忆剧情，推测电影中的陆先生那时在想什么。
李惟山却没有等他的耐心，再次看向顾青屿。
见卓语林始终没有将话筒给自己的意思，顾青屿向主持人借用了下话筒。
顾青屿道：“他在听隔壁的动静。”
李惟山脸上露出一抹笑容，示意顾青屿继续往下讲。
第59章
李惟山脸上露出一抹笑容，示意顾青屿继续往下讲。
“盲人有个特点，就是经常喜欢侧着身子。这并不是一种潜意识自我保护，而是为了用最快的速度接收身周的信息。”
见李惟山没有叫停的意思，顾青屿继续往下讲。
“人类接收周围信息靠的是五感，也就是视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉。这其中最常用的是视觉，其次是听觉。电影中陆先生失明，在无法使用视觉情况下，他会首先选择听觉。自然而然的，他会将身体调整为最容易接收声音的姿势，也就将耳朵放在最前方。”
“所以电影中的陆先生经常侧着身子，如果仔细观察的话可以发现，他不仅是侧着身，头颈也略微前倾。这些动作和姿势都是为了让耳朵能最快接收到周围环境的信息。”
“电影中的陆先生，这个时候就是在偷听隔壁屋的声音。盲人的听觉是非常灵敏娥，这并非因为锻炼。而是因为，眼睛看不到的时候，人的注意力会下意识集中在其他感觉上，尤其是听觉。陆先生知道绑匪和小刘在隔壁商议，他听到了小刘的惨叫，所以才会打了个哆嗦。所以在绑匪进屋后陆先生才会显得那么害怕，他担心穷凶极恶的绑匪，会像杀死小刘一样杀死自己。”
卓语林没有细听顾青屿的回答，他只看到李惟山脸上欣慰的表情。
李惟山：“观察的非常仔细，做演员就是要像小顾这样。你演一个盲人，不仅要观察盲人的行为习惯，还要去理解为什么会形成这种习惯。这样才是真正意义上的理解了你所表演的角色。”
“还有一点，是小卓在表演的时候没有注意到的。”
卓语林脸色已经够难看了，听到李惟山这句，心又提了起来。
李惟山道：“在这段表演中，绑匪已经知道陆先生报了警。他心里是很害怕的，他这毕竟是绑架，而且还出了人命。但就像绑匪前面和小刘说的话那样，眼看着钱就能到手，他不想半途而废。绑匪绑架为的是求财，而不是真的想要杀人，就连之前的小刘，也是两人在争执的过程中错手杀死的。在这个时候，绑匪的首要目的，是用最快的速度逼问出钱的下落，然后好逃之夭夭。所以在电影原片中，绑匪每一次动作后都会停顿一小会，他在等陆先生受不了殴打而说出钱的下落，这一点顾青屿在表演时就处理的很好，但小卓……”
李惟山摇摇头：“小卓的表演完全给人的感觉，完全是为了发泄而殴打，并没有体现出绑匪的急躁，似乎已经完全忘记警察可能就要来了。”
说到这里，李惟山停了下，朝导演组提醒道：“刚才这段不需要剪到正片里面。”
光看两人的表演，或许察觉不到两人的差距在哪里，神经粗一点的观众，甚至无法分辨两人的演技究竟谁优谁劣。
但经过两位评委老师的分析后，在顾青屿的对比下，卓语林的演技可以说只能算一场比较优秀的模仿秀。
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