北京、上海、香港、台北、东京、墨尔本……mattias 的演唱会每开到一座新的城市，就是数万海外歌迷的盛会。时常有当地的知名歌手，多半是汤贞的友人，来演唱会上担任嘉宾。舞台上下, 汤贞似乎拥有一切，他在全世界都有歌迷，都有朋友，有数不清的仰慕、爱慕者，他一呼百应，仿佛坐拥千军万马，歌迷们以他的一切为荣耀。汤贞就像一场过于完美的梦。
只有大人才会担忧：过于完美之人，注定难长久。
而孩子们只会渴慕那种极致的爱与美，像在吃一块包含了世上所有美妙滋味的蛋糕。哪怕迟早有一天，他们会明白，这个世界远没有童话绘本上描绘得那么好，它叫人疲惫，令人失望，布满了瑕疵、裂痕，世上从没有完美的蛋糕。
可世上真的有过汤贞。不是吗。
钟圆圆没有带相机，她坐在人群里，用自己的肉眼望向了还未亮起灯来的舞台。
主舞台不大，和汤贞名头最盛的时候不能相比，事实上，今晚最终敲定的时长也只有不到两个小时。报纸上说，子轲最近一星期一直在盯舞台的搭建和改装，凌晨时候还在场地里喝咖啡，被记者拍到。
mattias 的最后一年，从年中自杀、进疗养院，到年末按原定计划开演唱会，这中间，经历了多少人的努力。
当然，最努力的一定是汤贞自己。
闫小光坐在钟圆圆身边，躁动不安，不时转身朝四周望着。“为什么我们后面的舞台也这么宽?”她好奇问，“难道现在还有花车巡游吗?亚星不是人都走光了吗?”
指挥家捏着的指挥棒上挑起来，欢快轻松的交响音乐《如梦：新年变奏》在乐池里响起了。钟琴在全场的寂静中敲响，如同第一声春来的鸟啼，现场歌迷们无论在做什么的，此刻都转身望向了舞台中央。蓝色光点像簇拥的萤火虫，在黑暗中一片片、一团团地出现了，围绕在乐池周围，仿佛日出之前地平线泄出的第一道光芒。
灯光渐次亮起。大幕拉开，十位身穿燕尾服，头戴大礼帽，用羽毛假面遮脸的绅士骑在黑色马上——中间还夹了匹白的，十匹马，缓缓踱步而出，步伐优雅，马儿体态匀称，毛色在舞台上隐隐发光，踩着《如梦：新年变奏》轻快的鼓点，迈步而出。
歌迷们开始有节奏地鼓掌，和着旋律，这是不由自主的。她们无论坐在观众席的哪个角落，都能看到身着盛装的骑手高高骑着马儿，缓缓经过自己面前。他们围绕全场。过去塑料打造的南瓜花车，乔装打扮的玩具人偶，再也找不回了。眼前活生生的生灵，脖子上挂着铃兰花环，仿佛凭空出现在舞台步道上，似乎有些昔日的感觉。
观众席上出现一阵骚动，因为那位骑在白马背上，仿佛漫不经心表演着的骑手遮脸的假面不小心松开了，他索性抬起戴着手套的手，把假面摘下来，他年轻的，不可一世的面孔到了哪里都能轻易唤起人们的心动。既然被发现了，周子轲索性把头上的大礼帽也拿下来了，他是无所谓的，更自在了，轻装上阵，骑在马儿背上，绕场，继续这场仪式。
舞台中央上升起一块圆形小舞池，四面垂降下一层一层的珠帘。灯光暗下来，只有珍珠反射出晶莹的光彩，仿佛夜空中的群星，一串一串，从天垂到地。他出现了，汤贞，站在升降台上，双手握着话筒，他好像还没有足够的信心，重新见到这样多的歌迷，而歌迷也未必就做好了准备，重新迎接他。
《如梦：新年变奏》结束了，传来寂静中三声钟响，交响乐队演奏的是今夜第一首歌，《amour》。这首汤贞十九岁时写的歌，被收录在电影《漫长的等待》原声大碟里。此前，汤贞从未在演唱会上唱过这首歌，没人知道今晚的歌单是谁和汤贞一起敲定的，居然挑出了这首歌来开场。
汤贞开始演唱，他站在珠帘后面，像电影当中的人，对恋人传达经历漫长等待后的爱意。汤贞想念这个舞台，思念这些听众们太久了。听众席熄了灯，只有荧光棒在摇曳着，骑手们在阴影中骑着马走向出口，唯独那个年轻人，他骑在白马背上，在步道上，黑暗中，静静望向了台上的身影。
曾经，汤贞横空出世，他所引导的“偶像文化”风靡整个亚洲。歌迷遍布各个年龄层，她们疯狂、痴迷、张扬，从不顾忌大声表达自己的爱。她们冲破保安的围墙，随时爬上舞台，拥抱住汤贞献上一个猝不及防的吻，然后被保安拽下台去。这几乎是每场演唱会必然会发生的荒诞景象。
如今，年轻人成长了，她们坐在听众席里，认真地聆听，举着手里的荧光棒，随着奏乐摆动着，她们在音乐结束时鼓掌，没有人想去干扰乐队，她们隔着一段距离，这样远远地去欣赏汤贞。
她们曾误会他，错怪他，冷落他，险些就要永远失去他了。
而汤贞，好像没有怨言，他还在心无旁骛地歌唱。
《amour》后的第二首歌，是收录在 mattias 第四张专辑中的冠军单曲《天方大赦》。这首曾席卷全国的电子流行金曲，以脍炙人口的唱词，顶级水准的制作，连冠二十三周的逆天销量，一举奠定了 mattias 国民乐团的历史地位。今天乐队演奏的是慢板抒情版，是汤贞曾于当年演唱会安可时段上台，现场临时哼唱出的版本。
钟圆圆坐在台下，望着台上，闫小光从旁边悄悄问：“圆圆姐，你听过这个版本吗?”这时她发现，钟圆圆另一边坐着的那位头戴帽子的年轻女人，用手帕捂着口鼻，不知为何在哭泣。
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