走了一段，二毛忍不住搭话，因为他看小李大夫只顾闷头走路，便觉得气氛太僵硬。乡里乡亲，怎么能不亲热呢？于是他说：“红烧鱼块先生原来姓柳啊。”他才说一句，忽然想起什么，恍然大悟，“哦！这个柳先生是不是就是开春住进来的那位柳作家？我听人讲起过他哩。怪不得家里那么多书，那么多纸笔。讲起来，柳作家住得好好的，怎么要搬到小李大夫家里去？”
李惊浊的思绪被打断，听此一问，便找个理由说：“柳作家借我书看，我免他房租，两个人都划得来。”
二毛点点头，说：“小李大夫也是读书人，喜欢看书。”
两人又无话了。
二毛再寻话头，说：“柳作家是个作家，那他写过什么书哇？也不晓得他有没有文章登上过报刊杂志，说不定我还看过哩。讲起来，他今天写的那个故事倒是写得好啊。虽然那个故事我已经晓得了，但是他一写，我就像亲眼看到一样，跟别人讲的，就是不同。”
李惊浊知道柳息风驾驭文字的能力非同凡响，容易让人沉浸，可是……他会像写小说一样记日记吗？那他一天到底要写多少字？
“这个故事他写了多少页？”等李惊浊反应过来，这个问题已经被他问出口。他有一丝后悔，却也有一丝畅快。他太想知道了。
二毛想了想，说：“差不多三页纸吧。”
李惊浊终于忍不住问：“这个故事有题目吗？还是像写日记一样，写了日期和天气？”
二毛刚要作答，李惊浊却又立即道：“不要告诉我。”他还是觉得自己不该问。
二毛看一眼李惊浊，觉得小李大夫翻来覆去，有点神经兮兮。
李惊浊也发觉了，说：“不好意思。”
二毛倒不在意，说：“我也不晓得小李大夫在想什么，我就这么讲吧，那个故事，不是一个单独的故事……怎么讲……哦！《水浒传》！《水浒传》小李大夫你看过吧？”
李惊浊不解其意：“看过。”
二毛说：“柳作家写得就像《水浒传》，里面不止一个正主，三页以后，就是另外其他人的故事了，但是这个另外的人，跟那个对土地庙撒尿的傻子又是认识的。就比如，讲了黑旋风李逵，就再讲及时雨宋公明。”
李惊浊知道二毛在讲什么了，二毛讲的，可不就是长篇小说？
“不过土地庙的事情后面我就没看到了。”二毛继续讲，“应该也是讲太平镇这一片的人吧……”
李惊浊听了这句，打断道：“什么叫也是讲太平镇这一片的人？”
二毛说：“哦！我忘记讲了，柳作家这个故事，就是写的太平镇啊。”
李惊浊下意识地说：“真的？”
二毛说：“太平镇三个字立在纸上，又不会动，我认不错的。”
李惊浊想，柳息风难道是在记太平镇这一片发生过的事？那些稿纸，到底是所谓的笔记，还是要发表的作品？一瞬间，余年和他的对话在他耳边响起：
“你少给他讲故事。讲多了，要出事的。”
“能出什么事？”
“有灵感的时候还好，但是谁会永远有灵感？没灵感的时候，你说他能干出什么来？”
“把别人的故事变成自己的故事？”
余年当时没有回答他。
此时李惊浊也没有回答自己。他本就不是武断的人，更怕错怪了柳息风。
而且，他不知道这件事的边界在哪里。许多作品都有原型。只要是人，就受环境影响，各种环境。如果柳息风来太平镇，就是想以太平镇为背景，写一部小说，也没有什么，即便用几个旧故事，也不过使作品的真实感更强些……可是如果他整本小说都像今天二毛看到的这个故事，写的全是李家真正发生过的故事……
这个猜测刚一冒出来，李惊浊便感觉到一种不舒服，一种复杂的不舒服，它没有切实地被侵犯、被利用或者被欺骗那么严重，但这它却像一种掺了水的混合物，将稀薄的被侵犯感、稀薄的被利用感与稀薄的被欺骗感全部混杂在了一起。
李惊浊想到要去问柳息风原委，可却又不敢提及因为自己的疏忽，有人翻过他手稿的事，也不敢提及自己也知道了他手稿的内容与形式。但是如果没有缘由，便贸然去问，柳息风一定什么也不会讲，或者，讲一大堆无关紧要的话。
一直走到小卖部，李惊浊也没有想清楚。
二毛拿了条烟，李惊浊也跟着叫老板拿了一条。回到李家，李惊浊便开始心不在焉地发烟，一人一包，二毛一看，把他拉到一边，说：“小李大夫，你这么发，能发几个人？”
李惊浊心思不在烟上，说：“那怎么发？你来发吧。”
二毛说：“一人发一根，剩下的留着以后发。有的是用烟的时候。”
李惊浊把整条烟都给了二毛，说：“我不懂这些。”
他现在迫不及待地想去找柳息风。
进屋去，浴室没有人，柳息风也不见踪影。
等他出了屋，只听见一个四五岁的小朋友在喊：“妈妈，妈妈，这里有叉叉，叉叉，三个叉叉。”
他妈妈拉住他，说：“这是别人家墙壁，不要跟着画叉叉。手上石头，赶快丢掉。”
李惊浊走过去一看，他们家墙角不知为何，被人画了三个叉。
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