眼看司钟马上就要回来，纪莫邀于是取走一封年代相对久远的信，回去继续研究，心中则希望司钟不会太快发现。
“在看什么？”声杀天王停在了纪莫邀手腕上。
“看信。”
“谁人之信？”
“不知道……”纪莫邀将一片薄荷叶对半撕开，一半喂给天王，一半放到了自己嘴里。
其实他也不是完全没有头绪。天籁宫的乐人不是天上仙娥，始终是凡俗人家出身，绝大多数依然和山下的家人有来往。这个“千里”，应该也是司钟的家人。也许是她非常钟爱的某个侄甥，所以才会乐此不疲地为这个孩子排忧解难。
那算起来，如果二十多年前“千里”已经能写字作文，而且字迹已经相对老成，那如今少说也该有三十多乃至四十岁了。这个年纪，多数人已经成家立室。但“千里”却从来不提家里的情况，依旧像个不定性的孩子一样，向司钟诉说着自己无法排遣的烦恼。
也许“千里”就是这样一个自由自在的人，没有家室之累。纪莫邀并不觉得这有什么奇怪，自己的师父吕尚休和他的两个异姓兄弟，也是这样活到老的。
但这也让纪莫邀有了一个疑问。
既然“千里”和司钟的感情这样好，已经到了无话不谈的地步，那为什么他们最早的来信没有出现得更早呢？换句话说，如果司钟家里一直有这样一个讨她喜欢的侄甥，他为什么没有从小给司钟写信，而是到了一定年龄后才开始呢？如果小时候不会写字，那也应该有家中长辈的信件来填补这段空白。但木匣里没有这样的信，给人的感觉就是，二十多年前的某一天，这个叫“千里”的年轻男子突然出现在了司钟的生命里，而且从第一天就成了司钟推心置腹的对象。
这也……太奇怪了。
纪莫邀不是没想过情人的可能性，但除非司钟和“千里”在用常人所无法想象的复杂暗语互通书信，这些信远远谈不上有什么情爱的意味。“千里”甚至没有太多地表达过对司钟的思念，更多只是滔滔不绝地在诉说着自己的生活。
怎么说也好，他手上只有“千里”写给司钟的信，还不知道司钟给他的回信是什么口吻。
纪尤尊随时可能出现，现在又多了一个“千里”。
纪莫邀盯着信里的字，直到每个字都在眼里糊成一片，失去意思。
是自己想太多了吗？也许“千里”就是司钟的亲人。知道他的存在，对自己一点意义也没有。但如果真是这样的话，司钟有必要将他的信和跟纪尤尊的来信藏在一起吗？普通的家书，有秘藏的必要吗？
放下“千里”的身份不谈，光是司钟会因“阴功法阵”向纪尤尊求助这一点，就已经非常意味深长了。
他至今还不曾在司钟面前演奏过那段音乐。司钟如果从没听过，又怎会知道这就是“阴功法阵”？
这意味着，她仅凭司琴等人的反应，就已经推断出这就是“阴功法阵”。而向纪尤尊求助，说明这两个人都对“阴功法阵”非常熟悉，彼此一早知根知底。
身为天籁宫资历最老的乐师，却要因为音乐上的问题向外人求助，说明纪尤尊对这段音乐的了解和造诣更高。
也就是说，“阴功法阵”并非天籁宫第一手创作，很可能是从外面传入。再者，由于“阴功法阵”是为了将这段魔音归功于阴间四鬼而专门编造的名字，这段音乐在更早的时候，一定有另外一个名称。只有知道这个名称，才能真正追究其源头。
偷信后的第二天夜里，他来到司钟房外，果然又见她开始秘密回信——也许是写给纪尤尊，也许是写给“千里”。他没有看，只是一门心思地等司钟熄灯。
烛光终于泯灭，纪莫邀便在司钟窗外奏起了那所谓的“阴功法阵”。
这一次，他故意拉慢了节奏。
他早已发现，演奏者不会受到音乐的影响。但听者无论对乐谱有多烂熟于心，都会有强烈的反应。音乐节奏越快，入脑就越快，失神也就越快。相反，放慢演奏的话，就能给人以喘息的时间。
纪莫邀拉了全曲大概四分之三，便草草收尾。毕竟他今晚的目的，并不是要司钟完全昏死过去。
音乐停止后不久，司钟屋里便传来了手忙脚乱起身更衣的声响。此时恰好有夜班的宫人经过，司钟立刻将她们唤了进屋，并在她们娴熟的伺候下穿好衣服，离开了房间。
夜班宫人本要跟随，但司钟拒绝了。女孩们继续沿着原先的路线巡夜，而司钟则独自一人往相反方向而去。
纪莫邀暗中跟随，最后来到了天籁宫无声阁。
无声阁是号称收藏古往今来所有乐曲的巨大书库，多少乐人穷尽一生，也希望自己的作品能被收录其中。即便回响于宫廷，即便传唱于天下，似乎也比不上来自天籁宫的首肯。
司钟进入无声阁，从背后将门合上。
此时已是四更，天阴无月。
纪莫邀没有跟着进去，而是一直等司钟离开后，才独自潜入。
一踏进无声阁，声杀天王便飞到了脚边。
“嘘……”纪莫邀一手捧起鸟儿，“你别讲话，直接飞到她刚才逗留的位置就行了。”
声杀天王于是起飞，一直飞到无声阁的最深处，停在了两排书柜的尽头。