言夏坐在椅子上，努力不让视线投到城寨上去，只是外部景观已经让他感叹，他是四个男人之中，唯一一个毫无保留回应了玫瑰爱qíng的男人。
剧本在这里又经过一个拐点，这段剧qíng改过，原来那位天生一张薄qíng脸，爱自己多一点角色很适合他来演，但言夏不一样，他的眼神太专注，关导在跟他见面聊天之后，把这段剧qíng改掉了，改成全心为爱付出。
这比全然的悲剧要更打动人心，演员和导演相互给予灵感，比如玫瑰，她要快活她要肆意，活以最后她身上也依旧要有快乐的能量，虽然那力量越来越小，越来越弱，但她还在顽qiáng的活。
柏雪在开拍的前五天，就像是这其中的一员，她打扮好了，穿上戏服化上装，就在她的屋子里生活，而整个布景塞满了群演，演的也就是生活，上下两家人因为漏水吵架，卖烧味的老板在跟主妇吵架，隔壁的两母女在做塑料花。
柏雪她每天要gān的事就在这里面闲逛，不知道哪一个镜头会拍到她，她穿着超短裙高跟鞋，高跟鞋踩着楼梯“嗒嗒嗒”，声音响起来的时候，就是玫瑰来的时间。
第70章 首场激qíng戏
关导完全换了一个拍摄风格，对比柏雪拍的第一部电影，这完全就是一场全新的体验，她要忘记她自己曾经拍过电影，忘记所有角色在她身上的痕迹。
这一点柏雪做得极好，关导这样严苛，也依旧对她赞不绝口，他是个很少夸奖人的导演，大咖影帝拍他的戏，也时常摸不清楚他想要什么，他就像最高深莫测的那种导师，你学到什么都只看你自己领悟，而他永远都不会告诉你什么是对什么是错。
或者说对错都在他的镜头里，每一寸都不放过，柏雪现在是少女时期的玫瑰，她穿窄的小衫，还带着少女特有的骄矜，穿着校服裙走在幽暗的小道里，是最夺人眼球的那抹亮色。
柏雪对着镜头完全没有了羞怯，她在镜头前面脱掉校服，里面穿着一件吊带衬衣，最普通的那种ròu色，昏暗灯光下，可以看得见她圆润的肩和她胸前微隆的rǔ。
这五天拍出来的素材，谁也不知道关导会剪了什么来，也许在镜头里连五分钟都没有，可是没有人在意，开着摄像机，摄影在跟拍，在窄道里，不知道什么地方就会撞上镜头。
到第六天，关导告诉言夏：“你可以进去了。”
言夏是个外来者，他是来香港读书的大学生，卷入一场罪案，被迫逃进城寨，他没想到会在这里遇见玫瑰。
言夏把仓皇无措表现的非常到位，他对这里一点都不熟悉，只在经过的时候看过外墙，对那一排排连接起来的像城墙一样的高楼心生敬畏，他没想到自己有一天会被迫逃进这里。
他们相遇，玫瑰带着他找住的地方，他没有像帮派求助，他向玫瑰求助，因为玫瑰背着书包，穿着学生裙，她在这里更像是一个外来者。
玫瑰带着他穿过楼和楼之间的窄道，带他上楼，把两间屋子大的那一间租给他，拿一点租金，贴补生活。在这里的人总有各种各样的理由不出去，玫瑰的理由是想等她妈妈。
阿言想要找蛇头，他想回台湾，他跟着玫瑰从城西去城东，又见识了一个不一样的城寨，两个人靠在下雨的屋檐下，雨水打湿头发和玫瑰的裙衬，他说：“你为什么不离开？”
歌舞厅里有各种有样的女孩，也许她们之前就跟玫瑰没什么两样，住在城西，有念书的机会，玫瑰看他一眼，没有开口，没人能在这种环境里无依无靠的生活，她能活是从小就跟着妈妈一起替人送毒。
两个人几乎是没有台词的，只靠眼神和肢体的jiāo流，关导特意没让他们两个熟悉，完全陌生的两个人，但看一眼就好像了解了前世今生。
这一场过了这后，下一场就是激qíng戏，这部电影里，柏雪只跟言夏有一场有互动的激qíng戏，柏雪在拍完戏之后，也依旧没从布景里出来，这个景造得太真了，一间一间小屋子就像一个个小格子，她自己住一个小格子，其余的小格子里，每一个格子都住着人。
抬头就能看见别人的生活轨迹，比如她在和言夏演对手戏的时候，楼上就有人偷看，剧组还养了七八只猫咪，就任由它们在屋子里乱蹿，比较亲人的就当作群演家的家猫，不亲人的，就是野猫。
柏雪现在可以准确的拐每一条巷子，叫出每一个邻居的名字，红姐是开诊所按摩院的，彪叔是开烧味店的，她的表演带动着言夏，好像这里真的有人在生活。
爱米以为柏雪之前在影视城的时候就已经够入戏了，柏雪上场就能演，下场就又变回她自己，切换很快，一点也不需要人担心，但这部戏完全不是这样。
看过柏雪这里的“表演”，才知道凤凰公主的时候她根本就不算入戏，也许是时间太短，也许是导演的要求不一样，凤凰公主还有演戏的成份，她的爱恨流于表面，看一眼就能知道她的感qíng又多么激烈，但玫瑰完全不同。
你得从所有的细节里拼凑，才能明白这个看起来很快活的女孩子，到底是不是真的高兴，感qíng更隐晦也更沉郁。
这比关导设想过的玫瑰还要更好，只有真的把角色当成人的时候，才能赋予她生命，也更能体现人的多样xing和复杂xing。
关导提的要求越来越少，只会是专业镜头上的，而对柏雪几乎没有要求。反之言夏每天都很焦虑，他被压制住了，他完完全全的进入了玫瑰的人生，好像牵线木偶。
关导虽然没有异意，但他自己知道这不行，看上去像是他打破了玫瑰的生活，但实际上玫瑰包裹住了他，他真的不想离开这里了。
这种挣扎被记录下来，等到拍激qíng戏的时候尤其明显，窄小的房间四处都是镜头，窗户外有镜头，chuáng头有镜头，从各种角度来拍，架设的机位越多，言夏就越紧张。
此时的柏雪是没有拍过激qíng戏的，但她一点也不觉得难堪，这对玫瑰是自然而然发生的事，是她生命里最华彩的一段感qíng，她是毫无保留付出自己的。
外来客这个词印在言夏身上，让他身上与众不同的地方显得越加不同，也更吸引玫瑰，他是大学了生，他满身都是书生气，他会羞怯他不敢看人，他尊重玫瑰。
哪怕是在qíng爱中也是玫瑰为主导，她一样没有经验，但由她来引导阿言，镜头开始的时候就是她主动去问吻，第一次能从她的眼睛里看到明确的感qíng。
言夏不是毛头小伙子了，他出道比柏雪晚两年，但他拍过戏不比柏雪少，也不是第一次拍这么有影响力导演的戏，但他总在低谷，电影是有好评的，可他一直没能得到更多的赞誉。
他越是想要表现，就越是用力过猛，他反压上去，刚刚还在诱惑他的玫瑰，马上接受他qíng绪上的改变，柔顺的躺下来，被单遮住大腿根。
两个人还不熟悉，在不熟悉的时候涌现的qíngcháo，互相试探互相迎合，工作人员大气都不敢喘，表演到了尾声的时候，言夏很久都无法坐起来，而柏雪用玫瑰的心qíng包容了他，羞怯含笑的看了他一眼。
这一眼，让言夏几乎发抖，从脊椎深出而来的战栗，他深吸好几口气，抖着手穿上晨衣，他很自然的侧过身，镜头拍到他的侧脸，光影在玫瑰身上停留，他说：“跟我回台湾吧。”
这句台词应该说得更晚，出现在这里却无比合适，玫瑰拉着被子，露出一双眼睛，她说：“好。”
爱米偶尔能在关导身上看上一眼，所有人都不发声音，被镜头诉说的故事牢牢抓住，关导忘记喊“卡”，任由胶片记录下来。他迷信着胶片的质感，他相信这种融合。
这场戏过后，剧本必须再改，于是柏雪有了一天假，言夏也能从这最深的诱惑里探出头来，松一口气，他分不清楚现实和虚幻，他无法挣扎的爱上这个女人，想带她回家，在说那句台词的时候，他脑海里想到的是自己在台北的家。
长久这样拍摄的结果，是柏雪很难出戏，她从片场回到家的时候会无所适从，她不知道自己要gān什么，坐着发呆，跟leo的jiāo流也越来越少了。
爱米发现了一个大问题，柏雪太入戏了。她不知道要怎么办，她没有这方面的经验，只能打电话给陈姐，陈姐笑起来：“一直是这样，她一直都是这样，带她多走走多看看。”
现实的生活才最能跟她假想的生活对比和冲击，带着她到现实生活里走一圈，她慢慢就能恢复过来，比如leo学校的野餐会。
期待了很久去野餐，这个季节天气已经开始暖，校园糙坪上种的樱花开了，昂贵的学费带到的是良好的校园环境，学校虽然刚刚开，但移栽过来的树却都有十几年的树龄，开起花来抖落一地，学生们就在这里野餐。
柏雪穿回自己的衣服，头发扎起来，跟leo两个分一块午餐ròu三明治，她自己煎的，边缘已经焦了，但leo完全不在意，他大口吃起来，他知道妈咪在工作，他抱着柏雪：“妈咪，我能不能去看你拍电影。”