这倒是让他对幕中女子的评价有了更多的兴趣。
他二人风格不同，即便写同样的景也不会相同，但要分出个谁好谁差来，恐怕也很难。
【先看白居易的，“半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。”在这地方待了半个月，到处游玩，那些楼和塔不能同时登，还好，我们现在还有点力气，还能爬上这栖灵塔的第九层，“共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。”】
白居易也是喜欢幕中女子将他的诗与旁人对比的，倒不是觉得自己比他人写得好。
但是只要一对比，他就能更清楚地知道自己和他人的问题所在。
听了自己的这首诗，他蹙了蹙眉。
大抵是游玩时随口而作吧，实在普通。
【而刘禹锡的明显是和他的对应的，“步步相携不觉难，九层云外倚阑干。”他们一起相携而上，自然不觉得累，不自觉地就已经登上九层倚着栏杆看风景，“忽然笑语半天上，无限游人举眼看。”两人说笑着，还引来不少人的目光。】
这不用幕中女子说，白居易自己也感觉到了。
自己诗中的意境不如刘禹锡。
跟他的相比，自己的更像是幕中女子先时所说的打油诗。
但刘禹锡的也不是最高水平就是了。
想到这里，他对幕中女子接下来的评语也就做好了坦然接受的准备了。
然而没想到的是，幕中女子却根本没说他们的诗好还是不好。
【这种朋友之间的应和诗和那种需要巴结的酬和诗又不同，这种诗很能看出诗人的真性情，像白居易虽然字乐天，但我觉得他并不是一个乐天派，反而是有些敏感有些悲观的。】
敏感、悲观。
白居易一顿。
鲜少有人这般评价他的。
他何处给女子这样的感受了？
第161章
白居易
【一个人的性格的形成有很多因素，白居易从小历经波折，父亲早亡，恋情受挫，再加上他经常写一些讽喻之作，这些作品都是他有意识地去完成的，他为了“上达天听”，希望能把社会上所有不合理的现象告诉给皇帝，所以他的关注点都在社会的消极面，看得多了他还能乐观得起来吗？】
唐，元和年间。
元稹看了白居易一眼，没开口。
平日里他也没觉得，如今听得幕中女子一说，似乎还真有点道理。
看得多了，想许多事时自然而然地就朝着自己看过的那些去想了。
总是做着坏的打算，这就是他们。
可他们这么做，也只是为了让百姓们过得更好。
元稹不觉得有什么问题，谁说做人就一定要乐观呢？
白居易与他的想法一般无二。
【你可能会说有些人那就是身在井隅，心向阳光，确实有这样的人，但我觉得白居易却没有到身在井隅的地步，也就不存在心向阳光了。】
心向阳光。
白居易倒是见过不少这样的人。
即便日子过得再苦再难，他们仍旧能努力生活。
他自认为自己比不上他们。
另一处，刘禹锡看到这样的话，心中也有些触动。
这话说得好，就应该做这样的人。
很多事情人都是无法改变的，若是能与苦难共存，那还有什么能打败他们呢？
【这世间万事万物都有两面性，白居易他更多地看到了社会的不合理，却很少在意社会中的美好现象，且不说他传播负能量，这对于他自己的情绪肯定也是有影响的，很多事情都是一个潜移默化的过程，所以为什么说他其实没有经过太大起大落的事情，但是诗风却慢慢地变得有看淡世间的感觉，就有些颓废了。】
有吗？
白居易自问。
这话似乎说得有些绝对了。
但好像对他确实也不是没有影响的。
不过，他的诗风，还没到达那个程度吧？是后面的事？
他转头问元稹，“有颓废吗？诗？”
元稹想了想，“不曾察觉。”
【他其实给自己的压力太大了，不像李白，经历巨大的打击后，六十岁了还能写出“山翁今已醉，舞袖为君开。”这样的诗句，而刘禹锡也是一样的，他跟李白一样，虽然遭遇打击，但是同样也是一个豁达乐观的人。】
【他们都带着一种日子难受归难受，可总归还是要过下去的感受，但白居易则是更偏向于李煜那种“问君能有几多愁”，当然了程度还是不一样的。】
公元744年，天宝三载。
可不是吗？
日子难过就不过了？
李白其实也看出来了，这白居易虽看到了那些现实，却没有说出解决之法，亦或是他根本没有解决之法，这才是他的心病之所在吧。
公元978年，太平兴国三年。
程度？
他是什么程度？
李煜被孩子哄了哄已经缓过劲儿来。
在他看来，白居易的这些愁真算不得愁。
【从刘禹锡的这首《同乐天登栖灵寺塔》也看得出来，他的相携不觉难，笑语引人看，明明写的就是同一个场景，两人表达出来的感觉是完全不同的。】
唐，元和年间。
这么几句诗，幕中女子不说刘禹锡还没能反应过来。
这其中竟藏了这么多吗？