大概也是终于从拍戏状态中抽离，神经和身体都松懈，李延策没喝几杯就困了，趴在客厅的小桌上浅眠。
他的刘海长长了些，浅浅遮住一点眉眼。长睫毛投下阴影，随呼吸轻颤。一张生得深邃冷漠的脸，此时也带上今夜的柔和。
谢知雨托腮看着他，伸手轻轻勾勒了下他的鼻梁。
李延策是真正尊重角色和表演的演员，衡迦什么玩意儿，还想着拿他速成的演技通过资本运作的电影来拉踩李延策。
国内电影行业经过几十年发展建立起了一套行业秩序和规范，但行业发展实际还处于比较初级的阶段，进一步走向成熟化、工业化的路上资本带来的冲击太大。
电影行业固然是需要资本的，但不应该被资本裹挟，这点对其他文艺行业来说也是同样的。当前行业发展和人才状态还有许多亟待解决的问题，不能让创芽、至臻用一部《大漠》带头把风吹向资本和流量的强捆绑。
电影作为一种文化商品，始终承担着文化艺术属性，它应该是言之有物的，其内涵也终究应该是对生活和人生的思考。资本不能成为电影行业的唯一逻辑，靠粗暴的运作将电影的文化属性消解，逐渐走向娱乐化、商品化。
随《大漠》越来越多信息放出，业内都已经默认这两部电影会撞档国庆。
《江湖夜雨》从南到北辗转国内多个城市拍摄耗时将近五个月，《大漠》拍摄基本在甘肃的影视城完成，拍摄一个多月。
《大漠》有一个合格商业片的故事脉络，讲述了在边关小城因谍报和外敌入侵发生的故事，长河落日下千军万马的战争、战争中人民和国家的应对、热血高昂的个人与集体英雄主义，这些刻画于雷信手拈来，容易靠特效营造大场面和试听冲击，也容易调动观众的情绪，在国庆档期有天然优势。
《江湖夜雨》中江湖侠客江烛明被牵扯进一桩涉及朝廷政权的秘案，戏中每一方势力都带着自己的目的坚定选择自己的道路，有江湖与朝廷的矛盾、不同剑道侠道追求的矛盾，也有源自人性的矛盾。除了基础剧情外，它是对人的自我性与社会身份性矛盾的探讨，也是对人生道路的探讨，不同人能获得不同观影理解。
客观来说，虽然谢知雨内心充满对《大漠》的唾弃，但它票房超过《江湖夜雨》是大概率事件。
即便《江湖夜雨》也有足够精彩的叙事线，但《大漠》的大宣发、大场面、大特效更容易在这个档期覆盖范围更广的用户。
已知票房大概率被压一头的情况下，她需要做的一是防御对方对李延策的恶意攻击，二是与发行部门打配合为《江湖夜雨》正视听。
然后等待时机，在公司对《大漠》和方伟成发起致命一击时，为《江湖夜雨》打开局面。
两部电影的发行之战在官宣定档后正式拉开。
《大漠》最初就定了走大流量风格，先是把电影的导演、流量明星、豪华制作班底都拉出来遛了一圈。对于邀请好莱坞影帝指导衡迦拍摄这件事重点包装，放出衡迦的演技片段，吸引粉丝为其摇旗助威。
对于各流量平台资源位基本也是包场，海报、长短视频、OST等物料层出不穷，霸占用户视线。
《江湖夜雨》虽有李延策和陶暨礼自带流量，但启用了不少新人，即便李延策这次配合宣传的力度很大，但宣发资金投入的差异还是明显体现出来了。
待国庆档期一到，《大漠》排片和票房都一马领先，至臻影业旗下影院排片几乎爆满。
《江湖夜雨》虽靠着李延策首部武侠电影和陶暨礼执导力压同期，和《大漠》还是有一段差距。
票房出来后，《大漠》的通稿立刻开始满天飞，涵盖大V的上百影评人开始写赞美小作文，AI和真人水军各平台控评，影视类KOL也进行了覆盖。
称于雷的叙事和镜头都再一次完成了突破，衡迦的演技更是让人惊喜。比如什么《衡迦转型大荧幕领跑国庆票房》、《于雷的大漠到底赢在哪里？》、《衡迦与于雷的完美合作，流量加持优秀电影破圈》……
除了夸《大漠》，自然也不忘了刻意抹黑《江湖夜雨》，拉踩李延策的媒体和稿件比预想中还多。
一方面是诟病陶暨礼想表达的内容太多普通人看不懂，一方面是说李延策古装戏无突破不值票价。
衡迦在宣传电影接受采访时还大言不惭说这是自己不断学习突破的结果，曾有人说他没有演技，现在他证明了自己。
立刻有人出来爆料李延策之前吐槽的数字先生是指衡迦，还在拍摄《冬日客栈》时嘲讽衡迦没演技。
衡迦的粉丝正在兴头上，纷纷涌去评分网站给《江湖夜雨》打差评，还不忘顺带拉踩李延策演技不行撑不起《江湖夜雨》票房，第一部 武侠电影不过如此。
针对李延策的舆情防御专项虽然已经开始跑动，谢知雨还是气得开了个小号上微博骂人，李延策比她淡定许多，安抚她不用在意。但看她难得生气，心里多少有些被她放心上的小开心。
谢知雨和团队拟定舆情防御专项时主要针对的是三个方向。一是说李延策角色没有突破辜负观众期待，对应方案是细拆和李延策以往角色的差异性，讲解《大漠》中李延策表演的高光时刻和眼神戏；二是说《江湖夜雨》观感平平不值票价，对应方案是从主线、暗线和彩蛋分析《江湖夜雨》的人设剧情，从台词和道具剖析电影制作用心、从文化审美解析电影的人文和武侠情怀，将整部影片的细节和用心之处放大；三是《大漠》和《江湖夜雨》的直接拉踩，对应方案是引向商业片和文化性更强的剧情片的探讨，可以根据情况直接针对拉踩的点一个个正面刚回去。