但只要小阿心自己不会因此受到打击，宗极就不觉得有问题。
“爸爸，阿心好不喜欢排队啊，卢浮宫这么大，我们能先去别的地方看一看吗？等到要关门的时候再来，是不是就不需要排队了。”
“阿心是想要夜场的时候再来看？”
“这里还有夜场吗？是一到了晚上就变成了《博物馆奇妙夜》吗？那我们之前看到的木乃伊会活过来吗？”梦心之好奇三连。
她先是满脸的兴奋，讲到木乃伊的时候，又哆嗦了好几下，直接躲到了宗极的身后，拉着宗极的衣角，探出了一个头，又害怕又好奇地问：“爸爸，木乃伊不是埃及的吗？为什么卢浮宫里面会有木乃伊啊？”
“卢浮宫古埃及馆的文物，是被拿破仑掠夺到法国来的。不仅如此，他还让士兵对着世界上最高、最大的金字塔开了一炮，把狮身人面像的鼻子给打没了。”宗极有些惋惜。
“啊！他这么坏的吗？”梦心之问：“那我们为什么不把木乃伊带到中国去保管啊？”
“阿心没有发现吗？”
“发现什么？”
“我们中国的博物馆，都是没有外国文物的。”
“是吗？”梦心之疑惑：“故宫不是有？”
“故宫是个例外，但故宫里的每一件外国文物，都来历清楚。非掠夺、无偷盗。”
第57章 初次错过
梦心之坐在宗极的肩膀上，看着《蒙娜丽莎》发呆。
她有些无法相信，丽莎夫人竟然是被框在那么小的一幅画里面的。
这幅画，看起来最多也就她平时用来画画的纸三张加起来那么大。
和梦境里的大场面，简直毫无关联。
梦心之准备把随身携带的【极光之源】拿出来，好好对比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。
可惜，这个想法还没来得及付诸实践，宗极就被催着不要在《蒙娜丽莎》前面停留太久。
梦心之个子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。
但这样也阻挡了其他人的观看视线。
当然比【观看视线】更加重要的，是【拍照路径】。
毕竟，那是个自拍杆还没有开始流行的年代。
谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片？
身高不够又没有抢到前排的，只能远远地举着手机拍一张。
在门口听爸爸说，卢浮宫住过五十多位国王和王后，梦心之觉得这个才是对的。
丽莎夫人应该生活在宫殿一样的地方。
唱着婉转动听的歌。
歌声嘹亮，响彻四方。
还有达•芬奇的天籁和音。
两相烘托，自带音乐厅的效果。
坦白说，梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。
宫殿确实是宫殿。
丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一点吧？
梦心之从宗极的肩膀上下来。
低着头，如霜打了的茄子一般，整个人蔫蔫的，对什么都提不起兴趣，只想赶紧离开。
……
十八岁的聂广义，站在《迦拿的婚礼》前面。
他的身边，偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。
这样的人很少。
因为大部分来卢浮宫的人，都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。
每到这个时候，聂广义就会自动往后让一让，给要拍照的人，留出足够的空间。
小小的《蒙娜丽莎》和卢浮宫最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。
这在聂广义看来，其实是有些讽刺的。
《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最著名的画，和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻，是有着密不可分的关系的。
《蒙娜丽莎》从卢浮宫被偷走，直到两年之后才会找回。
偷这幅画的，是意大利人，给出的理由，是要把意大利的国宝带回意大利。
但这个理由，本身是站不住脚的。
卢浮宫馆藏四十万，有四分之三，都是掠夺所得。
偏偏《蒙娜丽莎》不是。
《蒙娜丽莎》和故宫馆藏的外国文物一样来历清楚。
是达•芬奇死后，当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币，从继承了达•芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的宫殿——卢浮宫里面的。
弗朗索瓦一世不是拿破仑，他没有干过掠夺意大利国宝的事情，他开明而又多情，一生都在庇护文艺……
真要把意大利国宝带回去，也应该带《迦拿的婚礼》，这个确实是拿破仑的锅。
从某种程度上来说欧洲的很多著名的博物馆，除了记录人类历史，还记录了人类掠夺史。
也就是说，并不是只有卢浮宫一家博物馆是这么起来的。
欧洲人对拿破仑的掠夺行径义愤填膺，是因为拿破仑几乎把欧洲其他国家都掠夺了一个遍，一直掠夺到埃及金字塔。
然而，拿破仑在欧洲人的掠夺史上，还远没有达到“登峰造极”的地步。
拿破仑死后39年，英法联军攻占京师，占据圆明园。
从圆明园掠夺走了超过150万件文物。
从先秦时期的青铜礼器，到历朝历代的书画作品，再到各种奇珍异宝。
能搬走的全搬走，包括至今还有很多没能回国的十二兽首。