列奥哥哥：“不，是索代里尼干的！”
梦心之：“啊？这是为什么啊？这不是他委托的吗？”
达•芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”，在执政厅，也就是五百人大厅画两场战争——《安吉里之战》和《卡西纳之战》。
这两场战争有一个共同的特性，就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。
索代里尼希望通过这两幅画，提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达•芬奇来画《安吉里之战》的。
因为达•芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，索代里尼只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头。
就是有点刺激大发了，导致达•芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的，根本就不是执政官想要的。
这里也确实要为拖稿大师达•芬奇说几句公道话。
从某种程度上来说，他的拖稿也确实是一种精益求精的表现。
达•芬奇迟迟不动笔，并不一定是他消极怠工。
为了完成《安吉里之战》这幅作品，他找战争的亲历者，做了很多采访，这些采访记录，都写在了他的笔记本里面。
不仅如此，他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史，全都研究了一个透透。
如果是这样，他和画《卡西纳之战》的米开朗基罗，也还没有太大的区别。
达•芬奇狠就狠在，为了画战争，直接随切萨雷•波吉亚出征，近距离观察战争。
这就是达•芬奇对于自己画作的态度。
不管是解剖还是实验颜料，他的这份来自于科学家的认真程度，绝对不是别的画家可以比拟的。
这件事情，发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。
因此，不属于被刺激的一部分。
亲身经历过战争，和只是听说过的，对战争的理解肯定是不一样的。
达•芬奇在他的日记里面写过关于战争的话：
【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】
【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】
【如果你觉得毁灭自然是错误的，那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】
达•芬奇是画完了《安吉里之战》的草稿的，在他的素描里，没有索代里尼期待的酣畅淋漓，只有对战争真相的思考。
第66章
梦心之：“列奥哥哥，你为什么说米开朗基罗是邋遢鬼啊？”
列奥哥哥：“啊？这个还用问吗？你们后世的典籍里面，难道没有关于他颜值的记载吗？”
梦心之：“这我还真没注意过。我们后世人都倾倒于他的才华。”
列奥哥哥：“他有什么才华？你们后世人不说他长得丑，难不成说他很会守城？”
梦心之：“米开朗基罗还打过仗？”
列奥哥哥：“那看来你对他知道的是真不太多。那家伙，长得难看就算了。穿衣服还毫无品位可言，一年到头都穿着一双皮靴，完全不注重自己的形象。”
梦心之：“列奥哥哥是因为他经常怼你，所以觉得他不尊重前辈，对不对？”
列奥哥哥：“那你还真是小瞧他了，他怼怼前辈什么的，在他那个根本都不是事儿，急起来他连教皇都敢怼。”
梦心之：“那我还得给他加个不畏强权的标签上去了。”
列奥哥哥：“你可拉倒吧，他怼完教皇就跑路，几年之后又非常没骨气地跪地求饶。哪像我，早就离这些破烂事儿要多远有多远，逍遥自在地过生活。”
梦心之：“那你为什么会问后世人有没有说米开朗基罗很会守城？”
列奥哥哥：“你们后世没有这个说法就算了。他这种只会画点画、做点雕刻的小咖，差不多也就这样了。”
梦心之：“列奥哥哥明显是话里有话。”
列奥哥哥：“告诉你也无妨，我都死了十年了，还听到佛罗伦萨人跑到我的法国，在我的坟墓前哭泣。”
梦心之：“哭什么？”
列奥哥哥：“1504年，我懒得和他搞什么世纪大战，把大部分心思放到了一系列防御工事上，我估计他趁着我画壁画的时候看到了。25年之后，那个邋遢鬼用我设计的防御工事保卫佛罗伦萨，长达九个月的时间。”
梦心之：“那不是挺好的吗？佛罗伦萨怎么也算是你的故乡之一啊。”
列奥哥哥：“好什么呀？他能撑九个月是因为我的防御工事厉害。可是，一场必输的战役就这么撑着，死的可是佛罗伦萨的无辜百姓。我很后悔，如果我没有留下那些工事，佛罗伦萨共和国就不会有那么多人民，死于饥荒和瘟疫。”
梦心之：“列奥哥哥，你怎么和爱因斯坦一样反战？”
列奥哥哥：“爱因斯坦？谁？”
梦心之：“哦，没有人在你坟前说起过他啊？也是，你都死了360年了，他才出生……”
列奥哥哥：“心之妹妹，你的思想怎么比我还跳脱？”
梦心之：“可不敢和列奥哥哥比，要说跳脱，这个世界上，能有几个人，可以像列奥哥哥这样，直接用手写出镜像文字？”