这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪，却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞，觉得怎样改好就怎样改，自然也就不差他一个了！
改的好的自然能够经过时间的考验流传下来，比如说原本历史上的阮，这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大，改制的又成功，所以后人干脆命名为‘阮咸’了，阮就是阮咸的简称。
刘媚子打开胶盒，将半固态的胶涂在布条上，再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿，但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的，即有‘浆糊’这种黏普通东西的，也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的，调制出适用于做布胶带的并不难。
此时的琵琶演奏基本用拨片，优点是铿锵有力、声音脆亮，等到了唐以后，手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外，大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快速，可以应对更加复杂的演奏，优势非常明显。
而义甲可以说是将两者优点结合起来了，这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。
第66章
‘嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘’，随着许盈竖抱琵琶手下快抹，曲子流泻而出。
竖抱琵琶自然不是此时主流,因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器，横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’，当琵琶‘下马’之后，演奏者依旧是横抱演奏的。
其实如果是端坐在平地,竖抱琵琶显然更有利于演奏。
相比起此时流行的琵琶曲,许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际,又仿佛幽冥之声直下水府,那种穿透力和表现力，与当下一般的琵琶演奏差别太大,简直就不是一个量级的较量！
所以给人的印象也格外深刻。
这当然不是许盈天资聪颖,胜过如今众多天才良多...只能说，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进，这种改进既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。
对于现在的音乐家来说,想要多听几种乐器,多了解几种音乐风格,记录多一点儿的曲目，都是非常困难的！大多数演奏家也就是会十多首曲子,终身也就演奏这些,而这是普遍情况，时人也觉得这很不错了。
而对于现代学习音乐的人来说，想要了解世界各地的音乐风格，聆听各种大师的演奏都是非常容易的（虽然不是现场演奏）。
许盈虽然没有进入音乐专业,但好歹也是学了十几年琵琶的，这方面积累的东西一点儿不少！他在这上面的认知，相对于时人来说，也是一种降维打击了。
“妙音！妙音啊！”一向懒洋洋的罗真也直起了身子，用手拍打着大腿，仿佛突然精神起来了一样。
拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’，音乐之妙至于斯！”
这几年过来，罗真依旧是过去那种万事不上心的样子，应该说，他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年，他也算是交到了朋友，所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。
但他依旧对外界没什么兴趣，而许盈的琵琶也算是他少有的爱
好了。
只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君，不可以随便列入消失人口。不然的话，以罗小郎君家在江州本地的势力，立刻就能把他绑到罗家，天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是，罗真是真的暗搓搓这样考虑过。
最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦，他只能可惜地放弃。
这几年的时光，正如许盈成长了一样，罗真也成长了，他比许盈大半岁，以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子，让人忍不住轻视他，但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才！
他这样的少年郎，只要等待时间流逝，到了时间之后，没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。
而相比起许盈和罗真的成长，吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年，就连发丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的，能够抱到一条又一条的大腿，能以奴子的身份混到郎君们中间。
但这只是普通人的看法罢了，其实这个少年越发不动声色了。
若说几年前许盈多少还能看出这个少年内里的一丝冷漠，现在就已经完全看不出了——几年的时光，他就像是一块镜子的碎片，一点一点打磨掉尖锐的棱角，变得圆润自然。于是阳光下，是可以攥在手心里的闪闪发光。
虽然看起来都是太阳的碎片，但过去只要足够接近就能发现端倪。
现在不会了。
吴轲站起身来，活动了几下手脚，眯眼看着溪流对面，道：“似乎是吴女在练习刀法？”
许盈也站起身来看过去，确实是吴女。不只是吴女，还有教他刀法的关仓也在。大概是因为关仓在的关系，关春和他表妹陈文君也在。不过他们两个就不是为了学习刀法了，更多是在春日踏青。
真要说变化大，他们中还得数吴女和关春！
吴女是个女孩子，女孩子成熟的更早，而且她正好处在这几年。许盈南来的时候吴女还是个小女童呢，现在看看却也是个美少女了，按照时下的观念，她这个年纪已经可以嫁人了！