所有人的胃口都被江言吊了起来，她才缓缓开口：“大家最好奇的应该是我是用的什么材料对这个唐三彩进行拼接的吧？”
“现如今，各国瓷器修复的材料一般是用石膏粉和环氧树脂按照一定比例调配而成的混合物。”
“不同比例调配而成的混合物有不同的修复功效，如石膏粉30%、环氧树脂70%，质细白，凝固后表面有光泽，可打磨上色，宜修补古瓷胎质细腻的器皿。”
“石膏粉50%、环氧树脂50%，质白面亚光，宜修补加彩或刻花的古瓷；石膏粉80%、环氧树脂20%，宜修补胎质白而厚的半陶瓷。”
江言讲的在场专家都知道，于是有急性子马上说：“江馆长，请说一下我们不知道的。”
江言一笑：“不要急，马上就来了。”
“而在这些新型胶出现之前，我们华夏早就在尝试各种修复方法了。”
“唐代我们使用旧沥青，宋代我们用特质腻胶，明代用鸡蛋清糯米汁和生漆，到了清代，我们已经开始使用虫胶。”
“而我所说的旧方法就是站在我们华夏前人的肩膀上总结出的技法。”
说着江言从口袋里摸出一个小瓶子对着众人展示。
“这里面装的就是我用于拼接这件唐三彩的东西，它的名字叫鱼鳔胶。”
“鱼鳔胶直到现在还被我们华夏的木匠使用着，它和木制品的结合就是天衣无缝，不仅因为它的强大粘接力，还因为它和木材有同样的天然特性。”
“冬去春来，气温变化，木材会有相应的热胀冷缩，而鱼鳔胶也有这样的特性，这就保证了即便是在凝固之后，它也可以和木材共进共退。”
说到这里，很多专家都已经上前来观察那个瓶子里的胶水，并且纷纷提问。
“可是瓷器的特性和木质不一样，再加上一些残缺部位……”
闻言江言点头：“这就是我接下来要说的第二个点，那就是填充物。”
“我使用的的草木灰和金丝楠木木屑混合的填充品，再经过打磨后，就可以很好的固定。”
“不过这个草木灰也不是简单的草木灰。”
“草木灰是我们华夏历代高温釉中不可缺少的原料，没有草木灰就无法成釉，才有“无灰不成釉”之说。”
“但是不同植物种或同植物不同年龄，亦或不同生长地区，其烧成的草木灰成分都有差别，甚至同一棵树的干、枝、叶、皮烧成的成分都不同，所以这里面的门道很多，今天在这里我就不一一说明了。”
“至于我这次使用的草木灰配比，大家可以看我的工作日志，上面有详细说明。”
江言这一席话让在场所有外国专家都震惊了，他们一直以为华夏的修复技术是落后于世界的，毕竟现在在文物修复领域一直是以西方那套修复理念为主流的。
所有修复技术都是在往更新更高科技方向迭代，可是江言居然是在向着他们华夏悠长历史里寻找。
这就是有着五千年历史的大国的底蕴吗？
一堆专家围着江言的那一本修复工作日志，几乎是用“拜读”的姿态仔细阅读着，还时不时发出一点惊呼。
当然，江言是用的双语写的。
那个意国修复学院的院长此时已经完全激动起来：“江馆长，这个可以让我复印一份带回我们学院当做参考教材吗？我们会付给你钱的！”
“……”
这还能赚钱？江言惊讶地看着眼前人，不过还是摇了摇头：“没关系，你们可以随便使用。”
反正她都赚了一亿A元了，不在乎这点蝇头小利了。
这话听在这个院长耳朵里他对江言的敬佩又提高了一层，这就是华夏人所说的“传道”精神吧！
而几位华夏专家在看完那本工作日志后比其他外国专家更激动，毕竟他们能看出更多门道！
一个华夏专家马上走向江言：“你用的颜色居然是祭红……那是怎么调配的？幸好你没有把这个也公布在工作日志里！这可算是机密啊！”
祭红是公认的最难烧制的釉色。
宣德之后，祭红就极少有了，到了嘉靖年间就失传了，康熙时期郎廷极也是复烧“祭红”失败而改烧的郎窑红。
而很明显江言用的这个色并不是调配而成，而是真的用的烧制好的祭红色，将其取釉下来再磨制成的色粉。
这里面藏着的工艺已经算得上国宝级别了！
所有华夏专家此时看江言的眼睛都在放光：这小姑娘身上到底还藏着多少失传秘法啊！等回去他们一定要好好找她讨教……不！是学习！
江言不好意思地挠挠头：“其实本来是要写上的……”
但是她太懒了，就省略了好些。
闻言所有华夏专家都“怒瞪”过来：“你这孩子这么实诚干什么？怎么什么都想往工作日志上写！”
“……”
江言努努嘴：“不是林馆长让的吗？”
早知道可以不写她就不费这功夫了！
此时华夏专家内心都升起一个共同想法：林家轩这老东西不教好的！
远在京市的林馆长莫名打了一个喷嚏。