所谓‘出彩’，虽然大家都说角色无大小, 但实际怎么可能呢？事实就是主角和重要配角的故事要比其他角色丰满的多，这对角色是非常有利的。在《生产》的剧本里, 陈文娟是主角没错，可从角色塑造的角度, 她其实还是太平淡了, 所以很难出彩。
非要将这个角色演的出彩可行吗？是可行的。虽然可能会演的‘过火’，但要给观众留下深刻印象，对这个角色有足够的感触，觉得程程演的真好，这没问题——在程程开拍前回档后, 她就能做到了。
但问题是，这样会伤害到影片本身。除非是演员爱惜羽毛到了极点，不然这就是舍本逐末了...话说回来，最近这样的演员其实也越来越常见了。
程程还不至于那样，很难说她有那样的觉悟是真的‘高风亮节’，还是只是因为有‘回档’的能力，所以可以非常有余裕地选择‘我都要’。
既要凸出角色，又不能破坏电影本身的叙事...这就是程程为什么会在拍摄过程中再回档了一次的原因——虽然说，整个过程非常累，但最后结果是好的，她后期的表现让剧组成员都难以相信。
按照摄影的说法是‘太精细了！太微妙了！这种表演如果不是亲眼见到，真的难以相信真的会有’。
既要凸显存在感，又不能过火，妨碍到电影的整体观感，权衡其中的表演要素，是真的非常微妙，非常细节了。而要简单一点儿说，程程其实就是将这个角色演的厚重了。这里她大量运用了舞台剧的演法，无形之中提升了质感。
同样是做背景幕布，都是不起眼的黑色，几块钱一米的化纤料子，和泛着细腻微光的丝绒，感觉绝对不一样。更妙的是，这也不会影响到大家看戏。
当然，说的这样简单，真的要演出来，难度是很大的...如果不是真有那么难，剧组的人也不会那么吃惊了。大家都是专业的，经过见过不少，哪那么容易惊到。
大家一致认为，这次程程贡献出来的演技才算是真正达到了大电影节影后级别...之前的‘周虹’不能说成就影后之名有什么问题，但终究有运气的因素在里面，是遇上了女演员小年，而且在委员会考量的时候，又真的是运气好。
而这次的‘陈文娟’，就是可以靠硬实力直接上，莽一个‘影后’的那种。不是说一定能拿影后，毕竟得不得影后有的时候真的不只是实力的问题，只是说，实力确实到那个份上了。
然而，相比起《生产》的顺利，《生产》杀青后一段时间，程程进组拍摄《阳光之下》时，那就是一场灾难了——《阳光之下》就是当初接下的那个由真实案件改变的剧本，暂定片名为《阳光之下》。
总的来说，这是一个刑侦片，混合了悬疑等因素...看得出来是想要做商业片的，本来应该不难拍。
但拍的过程中可以说是一波折，剧组的幺蛾子很多——这可以说是程程遇到的最麻烦的剧组了，总有很多场外因素干扰。要么是投资方出事，要么是导演对剧组的掌控力不足，导致剧组‘勾心斗角’，发生的事足够再拍一部宫斗剧了...也是糟心。
程程是会挑剧本，也很注意合作的剧组、导演等，但有些事真的不是注意就能百分百心想事成的。也可以说，在这行里混的越久，拍的戏越多，这类事迟早要找上门来，这就是‘常在河边走，哪能不湿鞋’。
不知道是不是场外因素影响到了拍摄时的心境，到后期程程明显感觉到导演有些失控了。不是别的失控，是影片气质的失控，原本可能就是很简单的商业片，重在悬疑推理的塑造，这样说起来，程程饰演的那个角色（受害人之一，最后还死了），其实都不在这条线上。
不过《阳光之下》这部片子本来就是双线推进故事的，一边是警方破案，一边是罪犯不断绑架、□□、杀害女性。所以，倒也不能说她这个女主角是假的，是争番位争来的。
失控之后，导演好像忘记了当初准备这个项目时的‘初心’，增加了程程所在的这条线的‘存在感’...并不是直接改剧本，就是真正拍戏的时候对程程，还有饰演罪犯和其他受害者的演员，要求非常高。
这边增加存在感，实际上就是让影片的气质变得黑暗、压抑了，不至于变成苦大仇深的片子，但确实改变了影片整体的感觉。
程程虽然对表演很有想法，也很固执，但她并不是那种仗着咖位就要指挥导演的人。就像看一个厨师做菜，明显要做错了（比如盐要放多了），她会阻止。但如果厨师是在烹饪的过程中想要尝试另一种风味，那作为食客，其实是没什么可说的。
所以导演那样说，她就按他说的做了。
就是这样，她在自己那个角色上越挖越深，中间还进入了一次回档——为了找到角色在被□□时，渐渐放弃生的希望的绝望感，还有把握住完全是独角戏、时长也很慷慨的‘死亡戏’。
为了试探出‘死亡’的感觉，程程这一次真的触碰了一次‘禁.区’。
过去在回档中她冒过风险，为此进过抢救室。但说到底，她清楚回档的特性，只要过了午夜12点，一切就会恢复原状，那些严重的伤，连一丝丝痕迹都不会留下，所以那些都算不上真正的危险。
而这一次，她真正去死了...在反复的回档中，她一次一次去找角色的感觉。将自己放置在一个小小的地下室，完全模拟角色被□□的状态，体会与这个世界隔绝，体会希望和生命力一点点流逝。