她要饰演的，只是女主从小蛇的样子，化身成半人半蛇的蛇妖形态。
所以，她在这一场中，还要套上厚重的蛇尾。
柳晔还专门空出时间，让她适应蛇尾的形态。
等到茹溪确定之后，才开拍第一场。
这一场是茹溪的独角戏，她需要将女主投生成为蛇妖之后，前世的性格和这世妖族的天性完完整整地表达出来。
围在周围的演员，虽然都知道这是一场怎样的戏，但如果是换做他们的话，完全不知道应该如何演。
所以，众人全神贯注地盯着这位新晋影后。
作者有话要说：
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第128章
《妖》的整个剧本，并不是平铺直叙下来的。
中间穿插了许多倒叙，而茹溪要上演的这一场，正好就是电影的开头，关乎着整部电影的走向。
这部电影虽然有一条主线，但是剧本渲染得玄玄乎乎，众人都形容不上来这个主旨到底是什么。
况且柳晔还是一位新人导演，就算是第一部 电影就获得了凤凰奖的提名，但是在众人眼中，还是没有足够的说服力。
众人不由将重担压在这位演技超绝的新晋凤凰奖影后身上。
这一场，若是茹溪完成得很漂亮，对其他的演员来说，就是一针强烈的定心剂。
而对于茹溪来说，在看到这部电影的开头时，她就已经决定要接下来。
正是因为这开头的一幕。
电影的背景会在后期制作的时候用旁白点出来，所以开头一幕并不会影响观众的观看体验。
而女主投胎成蛇妖后的这几场戏，正巧跟她现实中的演技状态相同。
同样是两个意志。
宜欢身体中带着前世的培养出来的意识，而投胎之后的妖族却带着另一种天性。
茹溪也正是困扰在这个地方。
她本身的意志，和与角色共情之后产生的意识，是完全分开的。
而《妖》的剧本后期，等女主宜欢回到妖界之后，两个意识需要达到完美的融合，这也正是茹溪需要挑战之处。
只要真正将这个剧本通贯全程，绝对能给她现实中的演技起到非常大的帮助。
所以，这才有了茹溪空出二十来天的时间，来磨练这个角色的过程。
在全心投入的情况下，茹溪也终于粗略地抓到了边缘。
虽然还只是初步阶段，并没有那般完美，可是用在这部戏中，已经足够了。
至于开场的一幕，对于茹溪而言，其实并不是特别难的。
按柳晔的说法是，先让茹溪试试看能不能找到感觉。
当然，拍摄还是要拍的。
不过，如果不符合柳晔预期的话，还是得重新协调再拍摄的。
一般导演在开拍之前，都会跟演员说好自己想要的感觉，以及应该如何演绎等等。
柳晔显然对茹溪抱了厚望，才会直接让茹溪先自由发挥。
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这样一部神怪志异的电影，在很多方面都要用到绿幕。第一场就是在绿幕之前的道具旁边拍摄的。
宜欢投胎后，由蛇形从蛋中破壳而出，然后化身成了半人半蛇的形态。
这个过程是在妖界的森林中进行的。
道具也没那么复杂，就是做出来的一部分森林近景。
镜头和其他已经准备完成，工作人员将茹溪在道具安置好，吊上威亚之上后，就连忙下来。
只等茹溪准备好，柳晔就要喊开始。
茹溪趴伏在道具树的旁边，比了OK的手势，整个剧组就开始运转起来。
蛇走路的时候，自然是在地上潜行的。
所以茹溪化形，便是从地上扭身而起。
这一部分，也就是之前在公寓练习室中，周晴刚开始见到的内容。
茹溪本身就具备武打的技能，其实背上的威亚对于她来说，作用并不是特别大。
她自己利用腰腹之间的力量，就能做到那种缓缓扭动上升。
虽然腰间绷得很紧，茹溪脸上的表情控制得极其到位。
初次来到妖界，宜欢最开始的心情是茫然无措的。
因为在她的记忆中，她自绝身亡，不应该还有意识。
刚开始化身的时候是出于本能，她自己都没察觉到身体的变化。
然而，前世作为一名神仙，她对妖气又比较敏感，于是逐渐就发现了自己竟然置身于妖界，以及身体发生的变化。
还没等她反应过来，身体中出现妖族本能，就冲了上来，想要占据身体的控制权。
宜欢既恐慌又下意识地想要将这个本能压制下去……
剧本上对于这里并没有太大的概括，一切还需要演员自行琢磨。
而茹溪给出的演绎方式，却让众人感到非常讶异。
因为她除了扭动和看起来像是在挣扎的肢体动作绝对的到位之外，就连脸上的表情都处理得让人心惊。
她的上半张脸和下半张脸似乎是分离了一般，明明眼睛里表现出来还是跟刚才一样的清澈眼神，下半张脸的表情却一看就邪魅得不对劲。