那倩影是模糊的，朦胧的，看不清的，每一次，每一次他都在梦中想要努力看清仙子的样子，可醒来之后都什么都不记得了。
梁秋临学习丹青的原因，就是出自于此。
他想要将那梦中的仙子画出来。
如果，如果能够画出来就好了。
山水，白描，因为抱着目标，梁秋临学习的进度很快，夫子也夸耀他的在丹青一道上的天赋很高。
但学着学着，画着画着，梁秋临突然意识到，传统的丹青，他勾着线，点着水墨，依旧无法将自己心中的仙子画出来。
然后，他发现了西洋画。
很多人认为，传统华国画注重的是意境与感觉，而西洋画更加的写实。
一张素描，光影的展现直接让一个人的形象跃然纸上，画出来简直一模一样。
那个时候，梁秋临仿佛发现了新大陆，转头扎进了西洋美术的大坑中去。
但他并没有放弃传统画，梁家家境优越，一边是教授丹青的夫子，他愿意学，就又请来了教授西洋美术的家庭教师。
只不过，教授丹青的夫子一直斥责那西洋美术不过是邪魔外道，奇淫技巧。
梁秋临国中毕业，前往西洋学习美术的时候，老夫子更是一脸失望。
对于此，梁秋临很抱歉。
只是，他的执念依旧在，画出那梦中的倩影，就是他毕生的梦。
也是梁秋临学画之始的目标。
与他而言，传统丹青也好，西洋美术也好，他努力学习，钻研技巧，都是为了一个目的，为了达成他从小到大的目标。
而孰轻孰重，是东方画更好，还是西洋画更好？
他回答不上来。
从西洋留学归来，油画，水彩，雕塑，在西洋的时光给他看到了更多的世界。
梁秋临就像是一只不断吸水的海绵，他总觉得，只要学的多了，都学会了，早晚有一天，他能够把那梦中的倩影画出来。
只是，从国中时开始学习西洋美术，到二十余岁外洋留学归来。
东洋画，西洋画，丹青，白描，没骨画法，水彩，油画......
他掌握的越来越多，可依旧画不出来。
画不出来。
梁秋临曾经抱有幻想，会不会有一天，他走在街上，在一个胡同，在一个转角，在一个摊子上买东西，抬头就会看到那梦中的倩影。
西洋留学的教授对他说：“梁，你的画很好，但太注重技巧了。”
这样的话，教他丹青的老夫子也曾说过，“匠气太浓。”
这并不是一句好话。
有技巧，匠气太重，隐藏在这句话背后的则是没有情感，没有意境。
没有生命力。
而对于怎样解决这个问题，夫子与教授给出的答案都是：
“去观察，去体悟，把你的情感，你的爱恨融入到画中。”
“画你想画的东西，你画画是为了什么，抱着你的热爱，你的痛苦，你的喜怒哀乐。”
投入情感，梁秋临从来没有觉得这么难。
他是一个人，他有家人，他也有朋友，他当然有喜怒哀乐。
可这些情感与画之间仿佛是抽离的，梁秋临画画的时候，仿佛是一个冷静的刽子手。
画什么，抬笔，点墨，画就完了。
他把自己当做局外人一般审视着自己的画，一个花瓶，跟真实的花瓶差距多大？
一个人像，有没有精准地描摹出每一处？
梁秋临显然意识到了自己的问题。
只不过，他从小到大，画了二十几年的画，他所为的始终都是把梦中的仙子画出来。
那是他唯一能倾注情感的画。
但他一直画不出。
梁家二少爷回国，送给朋友的画像引起阵阵惊呼，不知多少人千金求得一幅画。
他始终并不缺钱。
画了一幅又一副的肖像画，梁秋临累了。
身边的人他没少观察，可该画不出来还画不出来。
外出写生，走遍了这京城的燕京八景，景色美不胜收，可画出来的东西依旧如此。
匠气，技巧，完美无缺。
精确仔细地还原每一处。
但没有情感。
梁秋临将手中接下来的求画单子画完，他暂停了一切上门。
带着自己留学时的简易画板，收拾收拾东西，带着最简单的白纸与铅笔橡皮，走上了街头。
他没有走太远，也没有离开京城，只是在这偌大的北宁城内，漫步目的的，不着边际的走着。
梁秋临不知多久没有走在故国的街头上了，过去的几年中，他看歪歪扭扭的字幕比汉文更加熟悉。
如果不是在公寓之内，自己用汉话自言自语，他时常会觉得，太久不用母语就会彻底忘掉。
重回大宁，眼前不再是金发碧眼，红发黑瞳的面容，也没有那各式的洋装，不见灰蒙蒙的天空。
但听着耳边的京片子，看着街上各色的幌子，熙熙攘攘的人流，梁秋临决定画下这里。
他随走随画，有的时候坐在胶皮车上，看着车夫的背影画出一张速写。
有的时候看着路边的乞儿，卧倒的老人，描摹出一张肖像。
有的时候站在铺子的门口，看着人来人往，画出街景。
大街上有太多梁秋临没有见过的东西，从小到大他紧守规矩，活在家庭的世界里，离开学校便是回家画画，外边的一切都没有看过。