那时傅西棠频繁往返于北京上海两地，傅春莺一生未婚，在那种保守的年代生下傅西棠，独自抚养长大，定居北京。傅西棠正忙于中秋节要正式开演的《玉簪记》，黄秋意是导演，傅西棠除编剧外兼任技术指导，不曾得闲。
傅春莺被救护车送进医院的时候，傅西棠连夜飞回北京，幸好人救了回来，心中放下了块大石头。而傅春莺刚醒，就跟傅西棠说要见孟逢川，傅西棠这才连夜给孟逢川打电话。
孟逢川是在二十四岁那年见到傅春莺的，早年间只是略有耳闻，殊不知傅春莺早已经看过他很多戏了。他挑大梁的第一出大戏是十六岁那年的《桃花扇》，昆曲式微依已久，千禧年后才开始活跃起来，当年那出《桃花扇》寄予着业内一众前辈的厚望。
他十六岁唱《桃花扇》，十八岁公演《牡丹亭》，二十岁唱《西厢记》，通常说的古典四大名剧便是这三出，昆曲舞台上的男主人公都是巾生，手拿折扇，正合他的戏路。还有一出《长生殿》，李隆基却是冠生，要戴髯口，声洪大方。
傅春莺颇擅昆曲，只是市场不景气，年轻时才多上演京剧。女小生常见，能唱冠生且唱得好的女子却只有她一个，二〇〇三年的时候全国巡演《长生殿》，场次不多，那时孟逢川年纪还小，在戏校学艺，没能亲眼得见。
后来没多久傅春莺就退休了，孟逢川保留了当年其中一场的视频，直到二十四岁才到北京下挂问艺（带艺拜师），只为学这出《长生殿》。
中间的那四年间，他把小生行当几乎学了个透，穷生的“三双拖鞋皮”（指《破窑记》的吕蒙正、《绣襦记》的郑元和、《永团圆》的蔡文英）以及雉尾生的“三副鸡毛生”（指《连环计》的吕布、《白兔记》的咬脐郎、《西川图》的周瑜）他都唱过，很有钻研精神。
可惜直到他二十五岁退出舞台，也未能上演这出《长生殿》，算是他和傅春莺共同的遗憾——剧院里有专演冠生的前辈，《长生殿》偶有上演，院方不肯冒险让他试水。
孟逢川几乎一夜没怎么睡，第二天起了个早，姜晴半夜做了噩梦的原因，也睡不安生，感觉到他频繁地翻身，也跟着醒了。
她在料理台旁边做咖啡，孟逢川做早餐，于一片细碎的声音中开口：“晴晴，我买了高铁票，一会儿得去趟北京。”
姜晴看了一眼时钟，才八点刚过，点头答应：“你老师怎么样了？”
孟逢川揉了揉眉头：“人是救回来了，还不知道怎么样，我放心不下，想去看看。”
姜晴体谅他的心情，爷爷去世的时候她记事了，老人缠绵病榻之际，家中没有不担心的。
“你去吧，晚上还得飞回上海？”
“嗯，得回去，月末有新戏，还有中秋晚会。”
这么一看他确实忙，姜晴把先做好的那杯咖啡递给他，低声说：“其实你这周不用来的，也不能每周都往我这儿跑，累死了。”
他脸上的表情略微舒展开来，朝她淡笑：“再忙也抽得出时间看你一出戏的。”
姜晴凑上前去抱他，语气分外柔软：“还是要谢谢你，不知道该怎么跟你形容昨天晚上我的感受，毕业两年了，在舞台上从来没有那么舒心过。”
孟逢川放下手里的杯子，抚摸她的头，发出承诺：“只要你愿意，我会一直做你最忠实的观众。”
姜晴故意拿乔：“怎么还得我愿意？我不愿意你就不做啦？”
孟逢川低笑：“不做了，你得跟我互相承诺。”
她埋在他胸前，忍不住说：“孟逢川，有你真好。”
孟逢川独自去了北京，顺便改签了自己回上海的机票，解锦言留在天津，当晚也得飞回上海。
中午解锦言找姜晴一起吃饭，姜晴说孟逢川的老师病了，还问他怎么没跟着去探望。
解锦言想了半天：“他哪个老师在北京来着……他老师太多了，记不起来了。你们这些唱戏的都五六七八个老师，哪像我们，一辈子就一个老师。所以你考虑考虑我，我专一啊。”
不知怎么的，解锦言的追求在姜晴眼里就像是开玩笑，至少她从未认真过。
姜晴回他：“专一吗？那你一辈子就一把胡琴拉断腰？”
解锦言语塞，指了她两下，笑得好看：“这么说就没意思了。”
结账的时候他也没跟姜晴抢，姜晴说好请他，他便心安理得地受着，所以她更加确定，解锦言是好朋友。
孟逢川到了北京后直奔医院，许是昨天半夜折腾太晚的缘故，傅春莺还在睡觉，胸前放着张装框的照片，手上布满老年斑，皮肤泛着被钝刀割出来般的褶皱，睡容还算安详。
他刚想上前把那张照片拿走，睡觉时压着胸口总归不太好，傅春莺进来了，拽开他的手臂，叫他出去说话。
“姥姥姥爷留下的照片少，就剩那一张了，她得捧着睡，带到棺材里。谁要是给拿走了，保准立马睁开眼。”傅西棠说。
孟逢川内心五味杂陈，他当年在傅家墙上看到过那张照片，背面还题着时间，民国十八年二月廿四，太久远了，只是他并不陌生。正是因为那张照片，他才知道傅春莺是傅棠的女儿。所以导致后来至今很长的时间里，孟逢川对傅春莺的感情都是复杂的，傅春莺在他眼里又年长、又年幼，他也分说不清。