“可是菲利克斯，他不会拉大提琴呀。”
“……”
夏洛蒂温婉的回话，让刚准备进门的少年停下步子。
他有些吃味，明明小提琴比大提琴要动听的多！
“巴赫的无伴奏大提琴，第一首前奏曲就好……保罗，可以的话，请你用慢速去演奏它可以吗？”
男孩子挑挑眉，默认了女孩子的提议。
金棕色的大提琴被他用脚夹在腿间，在洁白的男式长袜的映衬下，琴身仿佛散发着光辉。
琴弓引动，指尖在琴颈上亲吻琴弦，浑厚抒情的如歌旋律便像一条小河般自然地流淌出来。
间奏中的深沉低音，在那些沉静音符的衬托下，如同下坠的雨滴留在地上的湿痕。然而乐句不停不歇，似雨一般淅沥连绵，不一会就把整个世界都变作温柔的水色。
……
乐音消弭，演奏者安静地离开。
夏洛蒂似乎还在音乐中没有脱身，沉浸在那场无声的雨里。
“Wolkenzug und Nebelflor
Erhellen sich von oben.
Luft im Laub und Wind im Ronr，
und alles ist zersroben.”
女孩子听到了少年在自己身边驻足的声音，她闭目，婉转着吟出一节诗句。
云帷和雾纱
已从上开朗。
叶里微飔芦中风，
一切都远飏。
“这样就很好啦，菲利克斯。”
她恬淡地笑着，让他的心渐渐沉静下来。
不知为何，在少年的认知里，这一幕场景，像极了无声的告别。
第40章 Op.40：搬个家
夏洛蒂早已经离开了。被留在音乐室里的菲利克斯静坐在沙发上，轻抚着膝腿上的那几本厚厚的书册集子失神。
他的目光很空, 似乎透过视线终点的远方, 看到了时光的凝结。
良久之后，菲利克斯从这种石化般的静默中复苏。他敲了敲腿上那些被手工装订的册子的封页, 被轧花装饰过的硬纸板显得古朴雅致极了。
这是他在将由李斯特签过名的曲谱集送给夏洛蒂后得到的回赠——他完全没有想到这份被他多加庆贺自由因素的礼物，还能有立竿见影的反馈。
它们当时就放在夏洛蒂的身旁，摞得十分整齐。一开始菲利克斯并未注意到它们，他只当是她进来要学习使用的新书。
但在被人亲手交到自己手里时，少年在那刻仿佛有种隐约的心悸——并非情绪的冲动，它是淡蓝色的忧伤。
一定是保罗的无伴奏大提琴曲还在耳边环绕的缘故, 被放慢的巴赫前奏曲宛若秋雨打在泛黄叶子上的声音。
是匆匆而过的时光里绰约的惆怅。而自己定是被这种有些温暖的忧郁侵扰了。
菲利克斯随意翻开一本书册, 他本以为会看到诗句或者是文献的选段——鉴于这些东西并不像出版社里的正规书籍一样精细, 他判断应该是夏洛蒂的摘录或者是心得之类的笔记。
但直到彻底摊开它, 他才知道所有的猜测都是错的。
乐谱。手抄版。
旋律很好认, 至少这一曲是他的作品。
谱面十分干净，是他喜欢的模样。
随着页面的翻动，少年发现有一些小节被用不同颜色的墨水做了记号。
谱纸选用的最好的那一类, 纸品非常厚实，这是作曲家们只再誊写特定作品送人时才会选择的规格。平时他们的创作，完全不会肖想使用它们。
或许是因为心意的缘故。
但当菲利克斯发现曲谱的背面的空白处有着极为优雅的字迹写下的批注时，他才明白至少纸张厚实些的选择，极有可能是为了这些批注不会渗透在曲谱上。
少年顿时兴致高涨。
他十分好奇, 在夏洛蒂的笔下, 会出现什么样的分析。
《c小调第一交响曲》：贝多芬的风格做骨, 菲利克斯的个性做魂，韵律节拍应是借鉴了其他的音乐。但不得不说，这些音域的运用，是门德尔松式的标准风格。
《D大调钢琴六重奏》：最喜其第一、第二乐章，它们是菲利克斯无拘蓬勃的年轻朝气。紧随其后的小步舞曲却与整首乐曲略显不和谐，但由于终曲的回归使乐曲愉悦的基调并未破坏……以下尝试提供一段修改意见，仅供参考。
……
每首乐曲在第一页都写上了总结性的批注，其后便紧接着是作品的具体分析。从乐理到思想，可以具体到每一个主题句，甚至是小节里。
最难能可贵的是，即使评阅人她认为那一节不合理，不仅会给出原因，还会补上她的修改意见——甚至这些修改，完全顺照着作曲家原本的风格。
菲利克斯十分惊奇，他从不知道夏洛蒂认真做起音乐分析来会这么精细——如果她愿意成为一个乐评家，大部分以此为生的人可能都要汗颜。
他在快速翻阅中发现，她的这些修改意见主要集中在他的创作前期，越近期的作品评赏的比重越大。
微笑爬上作曲家的嘴角，他发现在这些评论里，他似乎看到了自己一路成长的样子。
这些东西给予他的感动和自信难以言表，甚至寥寥几笔的修改建议都让他碰撞出心得灵感之火。
少年欢欢喜喜地翻到了最后一集的最后一页，他发现竟是一张空白的乐谱。
是夏洛蒂装订时多放了一页吗？