“我听得见，你去哪儿不重要，记得回家就好。”阿央一脸宠溺。
“知道了。”洛桑妹收拾好资料，挥别众人，匆匆离去。
洛桑瑞踌躇着，有些结巴，“阿欣，桑玠，关于美术指导，要不要重新找人安排?”
“不用，时间充足，他会回来的。”欣芮阻止栖梧偷偷倒酒的行为，侧首回答。
“《霓裳羽衣》的官博虽然每天更新一些日常信息，但是缺少曝光度。
有家跟我相熟的新媒体，是一家专注导演思想表达及艺术实现的平台，他们一直跟我卢关于你的采访，你看什么时候方便?”
“下午还是明天，越快越好。”欣芮答应的干脆。
洛桑瑞生怕欣芮拒绝，立刻电话联系对方。
史牧之笑她的战战兢兢，转眼盯着欣芮的戒指，开口调笑，“你们这对怨侣，你怕关于他的新闻蔓延至这个圈子，连出头曝光这种事情都肯做，要说不是真爱，都没人信!小心枪打出头鸟。”
“确认无误了?”欣芮暂停着选角的视频，面色不善，
“还有些细节需要完善，明天我催催我爸，再跟你回复。”史牧之又恢复成那张漠然的面孔。
洛桑瑞说：“已经确定好了，下午他们过来采访，具体的问题他们等下会发给我，你提前做好准备。”
午饭过后，欣芮身着三件套卡其色西装，端的一派性冷淡风，坐在窗前感受着太阳若隐若现的光影。
风铃叠响，欣芮起身，史牧之和洛桑瑞为《第一导演》的工作人员介绍李欣芮。
等大家做好准备工作后，室内茶香袅袅。
手拿印花牛皮笔记本的青涩小哥哥，轻声垂问，“咱们先聊聊，你执导《霓裳羽衣》的缘起吧?”
李欣芮陷入了回忆，“我必须说人生因缘非常奇妙，不是《呐喊》，我就无法创作《纸枷锁》，不是史思文先生，我也许永远不会去触碰《霓裳羽衣》这部著作。
2008年，因为《呐喊》获得了-金凰-最佳导演的提名，我获得了一张直飞沪城的机票，参加金凰的盛会固然引人入胜，但是能走访已故沪城音乐学院叶栋教授生前的故居，对於我而言更是意义不凡，因为那时，我才刚开始要为《纸枷锁》收集大量的史料。
叶栋教授生前最後落脚的寓所位于桂林路法租界101号上，对面就是一家戏院，刚巧正在演著《呐喊》，当时我就心想，叶栋先生如果还在人世，会不会一晃一晃地慢步走进戏院也来看《呐喊》呢?
就在那里，我遇到了江城子，他跟我聊《霓裳羽衣》的前世今生，这才发现他同叶栋先生一样，都是最懂得用自己最擅长的方式表达传统东方思想精髓的人啊。”
“你曾经说过好的导演执导的作品是拥有[让人心动，有真诚、纯粹的情感]，在重塑历史人物的过程中，确实让这些角色的人味更加显扬，但是改编小说时，最大的挑战却在於是否忠於原著，你原本拆解了江城子的小说，然而重组後却和原著小说的结构差别不大，为什么?
答：在跟江城子相互沟通后，第一稿剧本完成时，其实时空跳动得比原著更厉害，江城子刻意要让时空前後乱跳，但是我认为：「故事本身不能脱离情感，还是要让观众看得懂。」这就让江城子又回到原始架构里了。只是再回来时，脚已经比鞋子大了许多，也不再局限於小说现有的内容了。
在创作的过程中，史思文先生和我都秉持着一个很重要的理念：电影中最重要的元素就在人，剧本最重要的工程就於如何分析角色，找到合适的表达方式。
史思文先生曾经说过：[我只在乎人，我的镜头只服务演员。角色人物的感觉出不来，一切都是空的，玩再多的镜头变化都是没有意义了，唯有人物刻画得繁复多层次，角色才会活泼鲜明。]
我们沟通后的初稿剧本，江城子往往会加很多注解，说明很多的环境心理细节，因为生怕别人看不懂，但是史思文先生最终会像榨甘蔗那样，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精华的东西。
剧本成形後，我会把江城子加上去的那些描述都拿掉，让演员或工作人员都能有更繁复的观点来看故事，寻找其他的表达方式，让大家有更多的选择，这就是好电影的魅力所在：留给大家更多的想像空间。看完电影後，大家都会低头盘算著没有说出来的阵阵暗潮，这个时候创作者和观众之间的交流互动就完成了。
剧本提供了心理脉络，最後还是要导演用意象来传达意境……”
作者有话要说： 小剧场：
看着欣芮的采访，栖梧神不知鬼不觉的跟阿央发微信，“我敢打赌，我姐跟江城子绝对不是一见如故的关系，至于在沪城的相谈甚欢是开过【美颜相机】的言论，一点都不可信。”
“+10086。”阿央故作镇定的盲打信息。
☆、打合
小哥哥之前被欣芮的攻气满满所震慑，等跟欣芮聊过之后，这才转换神色，在本子上修修改改后再次发问：“长篇小说因为事件多，人物杂，改编成电影，通常就得删砍挪移;短篇小说则是文意精练，字字珠玑，要扩大成为剧情长片，在不失本心的情况下加油添醋，就是许多改编工程必要的手段，你如何著手的呢?”
欣芮下意识的撸起袖子，双手交叉，“改编江城子的小说，就像面对着一次文字革命的挑战：你一旦落进他的文字陷阱中，就如同被打入十八层地狱之中，再难翻转脱身了。过去，喜爱江城子作品的文艺青年，鲜少有人不活在江城子巨大的文字魅影之中的。
他每完成一个作品就像建立了一个废墟，你只能去凭吊，不可能再造以取而代之的。江城子一旦造好文字堡垒，他挥一挥衣袖就玩消失了，但是残影如废墟却一直在读者眼前徘徊不去，任谁都不可能复制。
我与其他导演最大不同的地方在於我不是他的书迷或粉丝，我从来没有想过要复制江城子的文字影像，唯有同他平等相处，才能优游自在，
我们的第一稿，其实就机械拆解一样，把《霓裳羽衣》的小说整个切碎拆散，到最后索性彻底地把它解体了。
为什么?
一切只因为我一直认为《霓裳羽衣》是一部无法改编的小说，文字之间有太多的空白，三言两语就讲完了一场战役。
有人说《霓裳羽衣》是江城子自己的故事，他却有本事把自己细细隐藏在文字之中，只能在细节处才能寻觅到一点点踪迹。他性格的老辣和锐利都淹没在字里行间，从某种层面上而言，他又是数据分析师，字字精辟，没有一丝拖泥带水。
面对他大段精练的白描手法，往往在电影改编上全无用武之地，而戏剧关键处常常如同两张盖住的王牌，没头没脑的一笔就掠过，江城子是凌濛初的知音，这恐怕是我们读他的著作时不能忘记的重要线索。
面对这么广大的文字魔障，把小说全拆了，就是我自以为脱困的唯一方式。