心有所属，不再流浪。
每每与他们擦肩而过，老爷爷老奶奶都会给他们会心一笑，那种感觉像是润物细无声的春雨。
走了老远，舒筱筱停下来，看他们。
以前，她总觉得变老是一件很可怕的事，身体的机能一个个慢慢失灵，皮肤松弛，眼窝凹陷……甚至那满头银发，一切都让她有些手足无措，内心被深深的恐惧擒住。她甚至想过，不要活那么久好了。
可是看到了两位老者，她忽然间就明白了那句“择一城终老，携一人白首”，如果身边的人是阿琛，那么，她将不惧怕老去，甚至她想要比他活得更久一点点，哪怕是一天，一个星期，那么离去的痛苦可以留给她，他就在奈何桥上等她就好。当然，她不舍得让他等太久。
她忽然茅塞顿开，拉紧他的手，甚至有些急切：“我们回去吧。”
檀骐琛收回视线：“好。”
道路两边昨天还开得好好地栀子，花朵已经直接的由白变黄，直接的干枯在了枝头，像是扔了的起皱的纸巾，连那香味也一同的被带走了。
花是有花期的，不可能一味地保持着最美丽的时刻，生命的周期除了自然，谁都无法左右。
回到家，舒筱筱一头扎进了书房。
先是打开电脑对着屏幕发了半个小时的呆，就什么都不做的盯着电脑屏幕。
不是因为已经过去的三月病，也不是因为即将到来的五月病，只是水逆来了，连水星脚酸走不动缓了下来，给人们它是在逆行的感觉，那人们是不是也该像水星一样缓缓反思反思再走。
归结来归结去，她把所有的不想做全赖在了水星逆行上了。水星都逆行了，她不想做事也不是毫无根据哒。
然后，把电脑关了，找出纸和笔，开始给那个古怪刁钻的德国老头写回信。
檀骐琛接了两个电话进来的时候，就看到她伏案奋笔疾书。
看着她安静的样子，刚刚电话里的那种烦闷一扫而光。
他并没有打搅她，而是走回了书房门口的位置。
那里有十二本书，五本是他的中文版，还有七本是从她的家里带过来的原版，有三本是法语的，一本德语，一本希腊语的，对应的是他的五本出自同一个译者的中文版。其实这些书他之前就看过原版，也并没有看译版的打算，因为文化传统和语言环境的不同，译版的书，就算做得再好，也没有那种原版的原汁原味，都会有些不尽如人意的地方。偶然的机会让他在法国一家书店翻到了名为“安可”的译者的翻译，随意翻看了一下发现翻译的还不赖，有时甚至是直白而粗野的直译，有着一种冷冷的幽默，亦庄亦谐，让人连笑都是带着悲伤地，笔锋犀利笔调老练深刻，根本让人想不到会出自一个二十岁出头的小丫头，因为那文字实在是饱经沧桑。他也是在她家翻到了她放在书架上的原版，看到原版上标注不多的注解，简直是一针见血。
她总能给他意想不到的惊喜。
剩下的两本，一本是大大的纯手工画册。说是画册也不大准确，因为统共里边就夹了六张大大的折叠过的纸。他知道她没有系统的学过绘画，所以翻开看到画的一瞬间真的是震惊。并不是画模仿名家大作多么的惊为天人，而是那画作，绝对的原创，是那五本小说的故事的一角。并不完全是故事里最恢宏那个场面，也并不完全是小说里最华丽的那个人物，有的甚至是原著里一个不被人注意的小细节，甚至只是一片除了摇曳的青草外空无一物的原野，她却把它画了出来。她翻译的几个作品，原作者都是出了名的难搞，他想这些个画作应该出了不少力。
他看到画作的时候问她怎么想到的，她拖着腮帮子，有些不好意思的吐吐舌头说：“每次看一个作品，看到特别喜欢有感觉得总想把它呈现出来，可故事实在是太长太精彩，我所能画的实在是太少，所以我就截取了故事中最能打动我的那一幕，将我脑海中的它一点点的画出来。就像那一幅《空》，虽然只有草，可是草丛里可能有青蛙有蚱蜢有知了，总能给人一种无声胜有声的感觉”。她还说：“我自己可能有些奇怪，遇到感兴趣的作品，我会先什么都不借助凭着感觉把它读一遍，然后开始画。如果能画出满意的东西，我便天天和它耳鬓厮磨相看两不厌，直到我从中洞悉了作者可能想要表达的东西，我才会开始动手下笔，一直到完成之后我才会联系原作者，因为偶尔的时候也会有半途而废，不想食言，宁愿自己就算是译出来无法得到原作者认同而不能发表，也不能在原作者的期待中告诉他酝酿中的小生命已经胎死腹中。对于视作品为孩子的作者，那会是一种伤害。我不能因为自己的关系让一部好的作品不能呈现它原本的样子。”
投入工作的她性感得一丝不苟，他到底捡到一个怎样的宝啊?!
他的手在她最新也是一年前那一本翻译的作品上停留了片刻。
这一本，算得上是她最黑暗系的作品，他读过后只觉得胸腔憋着一股气吐不出咽不下的难受，比他当初读原著时的感受还要深刻得多。
从另一方面来讲，那也是她那段时间的写照，黎明前那揭不开帘幕的暗沉，等待着拂晓而至的第一缕阳光，却不知道明天究竟会不会来，只能任由黑暗将人淹没。