石咏亲手做的这个所谓的“幻盘”，是一个中轴被固定，可以上下自由翻转的圆盘。盘的一面画了一只鸟，另一面则画了一个空笼子。当圆盘不断翻转，而且转得越来越快的时候，画工们都震惊了：在他们眼中，奇景发生，那只鸟，竟然在笼子里出现了。1
石咏做的这个实验，就是向画工们证明，人眼中的影像会有短暂的停留。这也意味着，只要影像切换的速度足够快，人们眼中所见到的画面，看上去就好像是在活动。为此，石咏给画工们看了他已经做的一个动画短片开头。等到画工们亲眼看见图像动起来的时候，画工们早已惊呆了，极短的一个片头放完，小屋里鸦雀无声，一根针掉在地上都听得见。
石咏心里暗暗发怵，生怕这些画工们以为自己施了什么妖法。他就是怕这个，才特意先将幻盘的实验给做了，好让画工们先了解一些理论研究的基础，再上猛料。可没想到，竟是这个结果。
他无奈，只能自己去将窗上挂着的厚帘子给揭了，回头望见人人正目瞪口呆地望着自己，石咏只能尬笑着去摸后脑，谁知下一刻，不知是谁带了头，画工们竟全体大声欢呼起来。
千百年来，无论画工们的画技多么精湛，都只能留住静止的影像。然而捕捉动态画面的心，世人一直没有停歇过，否则就不会有那“画龙点睛”的传说，认为龙画到逼真便可以破壁飞去，也不会有“画中仙”的记载，幻想画中人物可以走出画卷的时刻了。
这一下，石咏给画工们揭示了一个前所未有的可能性。这几位都是造办处最精干与杰出的画工，造办处被称为“揍笨处”，这些画工们若是不够精明，看不出这种“动画”的前景，只怕早已被“揍”出造办处了。
因此，反应了片刻之后，造办处的画工们人人悟出了这个“动画”背后的原理，和无限的潜力，一时间竟都欢呼起来。
也有人心生疑惑，不晓得石咏为什么这样“大度”，竟愿意将这样的“天机”也一并泄露给他们知道。待到后来石咏说了给太后万寿献贺礼的事儿，众画工才明白过来，石咏有求于他们，自然需要靠实力说服他们：众人所要做的，是一件前所未有，并势必将要强烈地震撼观者的东西。
慈宁宫正殿里，德妃轻轻挪了个姿势，不再凑到太后身边——那样坐着……太累。
“十六阿哥也真是，”德妃再次顺手上眼药，“给太后娘娘的万寿贺礼，怎么也不做大一些，这么小一幅……怎地不让臣妾们也占占光，饱饱眼福呢?”
德妃亲声抱怨，旁边宜妃等几个，大多有同感。
然而只有仁宪皇太后本人，此刻正紧紧地盯着面前那幅不断变幻的幕布，一声不吭，早已是看得痴了。
殿中的蒙古乐师早已奏起了长调，在悠扬的马头琴声中，有歌者唱起长调，声调起伏，高时如登苍穹，低时如下瀚海，宽广处则如于大地般无边无际。
康熙等人都是去过蒙古草原，见过那样宽广的天地，听见乐师的演奏、歌者的演唱，自然不可避免地会联想到那里的景致。
而众人之中，唯一生于斯、长于斯，并对故乡念念不忘、魂牵梦绕的太后她老人家，望着眼前幕布上出现的科尔沁景致，情难自已，流下泪水。
这幕布上所现的，虽然只是简简单单的，草原、骏马、蒙古包，可最神奇的地方，乃是这幕布上的图景，竟然在变化、在动……初看时是草原刚刚泛青，蓓蕾初绽的时候，转眼已经是草长莺飞、鲜花遍地;骏马在飞奔，远处几名看不清面目的小小人像，竟也不断地在移动位置，似乎在各忙各的，男人在放牧，女人在忙着做酥油茶……配合着那悠长的蒙古长调，几乎是一幅草原生活的天然图卷。
这景象勾起了太后对童年生活的回忆，她十二岁之前都在科尔沁生活，幼年时的草原生活更是在她一生之中烙下了不可磨灭的印象。康熙三十七年，康熙皇帝曾亲奉太后巡幸塞外，让太后在阔别故乡四十余年之后再次回归故土。在那之后，太后便终身未履科尔沁的土地。
此刻戴着老花镜的太后见到眼前幕布上不断变化的图景，一时心有感触，泪水便止不住地顺着两侧面颊滚落下来。康熙此刻就坐在太后身边，见到了幕布上不断变幻的图景，明白太后为何伤感，在亲自给太后递过帕子的同时，心里不免也暗暗胤禄与石咏：好好的，老人家万寿，折腾些花团锦簇的不好么?为何非要搞这些触动情肠的，徒惹太后感伤?
待到那长调将将奏至末尾，歌者唱出尾音，慢慢收声。而这幕布上的图景也渐渐地淡去，幕布正中出现一个“寿”字，越来越大，并渐渐定格。
康熙沉着脸，旁人见皇帝这副模样，便也不敢露出笑模样出来。慈宁宫里一时安静下来，里里外外一片沉寂。
不少人心里都冒出个念头：莫不是……十六阿哥要倒霉吧!
却见太后轻轻吁了一口气，顺手放下了一直架着的老花镜，接了康熙递过来的帕子拭了泪，开口用蒙语说道：“长生天真是仁慈，哀家如今年过七旬，牙齿都松动了，竟依旧有幸能看见科尔沁……”
听到这里，康熙忍不住唏嘘：他比谁都知道太后思念故土，甚至每年太后的万寿贺礼之中，都有好些是科尔沁送来的特产土仪。