然后镜头一转，狱里的女主瞎了！
再一转，女主被保释出狱了！
接着转，女主被送进了一间豪华的卧室，洗干净放床上。大腿白皙皮肤细腻，连女制片都说：“好好看哦……”
之后女主突然拥有了保镖和豪车，纵使瞎着，也不妨碍她四处打脸。
于是女二当众出丑；
继母当众吃瘪；
同学被开除；
保姆丢工作。
短片的最后是一个小**，女二设了一个大局要坑女主，情绪渲染十分到位，bg也恰到好处。
所有人的心都紧悬起来，不知道女主要如何破局。
关键时刻，男主的豪车缓缓开来，霸气四射地停在众人面前。
男主下车，一把搂住惊慌失措的女主。
“我的女人，轮得到你们来欺负？”堪称标志性的台词从薄唇间低沉吐出。
短片结束。
其他房间里，另外四组组员的心都绷紧了。
谁都说不准到底会有怎样的结果。
这部片子和无线文一样，如果放到微博上，很容易被嘲讽狗血、恶俗、玛丽苏。
但，互联网的构成不止微博，观众的构成也不全是微博用户。
无线文市场份额之高，是很多只接触精品文的作者读者难以想象的。在专业编辑看来，无线文虽然经常缺乏逻辑和常识，但爽点密集，会受欢迎一点也不奇怪。
就像现在，虽然演播厅里每一个人都知道这个剧情如果详细分析，存在无数bug和雷点，但嘉宾又不得不承认：“这个爽到我了……”
把阅读门槛压得极低的无线文，最善于用简单粗暴的“低谷——打脸——低谷——打脸”路线带给读者爽感。
这对逻辑严密走口碑路线的文而言，确实难以做到。
而且相较于口碑好的经典之作，无线文还有一大优势，就是读起来不累。
读无线文的时候，读者不需要思考那么多，不需要在意任何伏笔，只要跟着作者爽就行了。
连陆诚都紧张起来。
虽然微博首页投放的无线文推广常被吐槽，但他作为从业者，从来不敢拿无线文不当回事。
这回的比拼也一样，无论这部作品有多狗血，节奏处理确实不错，而且演员的演技也在线，看起来并不很尬。
男制片笑说：“你们这属于我在家看电视绝对不会看的类型，但确实……怎么说呢，用网上的话说，酸爽。”
北影教授则比较疑惑：“我看下来就一个问题啊，在我国，诬陷人入狱有这么容易吗？还有在监狱里弄瞎人，有这么容易吗？”
对网文市场比较熟悉的女制片笑起来，跟他解释：“郑老师您不能钻牛角尖，他们这种文就是这样的，爽最重要，您可以把它理解为平行时空的我国。”
“哦……”北影教授沉吟着接受了这个解释。
然后三位嘉宾开始交头接耳地商量打分的问题。
主持人静等，在后台各个房间看转播屏幕的其他选手们也在静等。
但等了好一会儿，都没有等到结果。
三位嘉宾之间好像起了一些争执，僵持不下，依稀可以听见争吵声。
主持人按住耳麦听了一下导播的指点，及时发问：“怎么了？”
三位嘉宾一时没顾上他。
主持人：“三位老师，怎么了？”
三位嘉宾终于看过去，女制片翻翻手里的稿子，道：“我有个问题。”
男制片插话：“我觉得不是问题。”
“怎么就不是问题！”女制片呛回去，主持人及时插话：“杨老师，您有什么问题，您说。”
女制片看向台上：“我想先请问一下，你们组的组长是谁？”
谢青从转播屏上看到，陶然上前了半步：“是我。”
女制片问：“整个小说文本，你都有看过对吗？”
陶然点头：“对的。”
女制片点点头：“那你有没有觉得，你们的这个行文不太像小说？”
台上众人一滞，连带后台气氛也凝住。
女制片一字一顿地又道：“五个组的原著我都看了，你们组的行文是最不像小说的，看起来更像剧本。刚才的短片没有问题，但我作为读者来阅读小说的时候，感觉就不一样了。”
台上的八个人一时不知该如何应对，面面相觑。
男制片坚持自己的观点：“他们写这个东西就是为了拍摄，那我觉得拍摄效果好就可以了。”
女制片反驳道：“那不是的，他们不是编剧，《文采风流》这个节目考验的是小说作者有没有可能让自己的作品直接转化为影视作品，首先它的定义还得是小说。如果写出来的东西类似于剧本，那这个节目还有什么意义？”
两方争执不下，可以看出，两个人打得分也会走两个极端。
主持人意识到这是一个节目规则的漏洞，便提议：“两位老师，这样好不好，这是第一期节目，我们通过这个问题先把规则完善也好。”
说着他看向那位北影教授：“郑老师，我们少数服从多数，请问您对这个问题是什么观点？”