凭良心说，林妹妹并不是当下完美型的女性角色，以她为原型的罗萍萍自然也不是。她们会使小性子，会牙尖嘴利，会敏感过度...但是挑选华夏上下五千年最具有魅力的女性文学形象，绝对是住在潇湘馆里的林黛玉——这是连翘排的，纯属个人看法，不服气的话就自己再排一个好了。
正像一个人的长相，不是说把所有最精致的部分拼在一起就会得到一个倾国倾城的佳人，那是非常多的东西综合起来的结果。
一个文学形象的受欢迎与否其实也不在于他身上有多少优点，不然作者们直接就往角色身上堆积优点就好了。那不知道省了多少事儿，反正这种事情对于作者来说也就是顺手一写的事。
这个时代绝大多数的小说女主角就容易犯这个错误，她们往往出身高贵、美丽大方、文采过人等等等等，于是大家最后就得到一个让人赞叹，却不会怦然心动的纸人。
罗萍萍的魅力当然不会局限在嘉定，这种时候大家的审美是空前一致的。实际上就是凭借‘罗萍萍’这个角色，苏州那边已经议论地快要翻天了。
这里必须要说的是，时下小说有各自的流派。而苏州虽然号称兼容并蓄，拥有数之不尽的各种作者，但其实还是有自己的主流流派的。大而化之地说是爱情小说尤为擅长，缩小一点看就是‘鸳鸯蝴蝶派’，缠绵悱恻才子佳人那一套。
这种情况下，《宦海》虽然好，却没有戳到一些苏州的业内人士。直到罗萍萍一出，所有人眼前一亮，觉得事情要进入到他们擅长的轨道了——啧啧啧，林峥和罗萍萍，典型的才子佳人，这是要组CP的节奏啊！
于是他们睁大了眼睛，想要看看最近在业内被吹捧的过分的新人作者到底有什么成色。
“其实这个出场就不俗了！我记得那个什么玉湖散人写了模仿文，也有女子出场...只不过嘛，不说也罢。离了乔琏的原稿，什么也不是，不要说女子个个干瘪无趣，就连林峥也渐渐没有了精髓——对了那个玉湖散人还在写么？”苏州的一个编辑就与好友闲聊。
编辑的圈子很窄的，朋友不是作者就是同事。这个好友就是一个编辑，泡了一碗浓茶，准备再提提神，摆手道：“早就没写了，许是写不下去了。你知道的，才能所限只能如此，再写下去谁看呢？”
“对！”编辑拍掌赞同，又道：“不说他了，还说这个乔琏。只看罗萍萍出场就见功夫，大家闺秀、才女、美女，小说本子里没见过一千也有八百了，有几个能让人记忆犹新？看得几本小说，里头的女子只怕就要混同起来的，这不是一个模子的么！”
感叹：“可是罗萍萍大不一样...也不知如何说，总之就是鲜活。让人觉得这世上真有这世外仙姝一般的女子，看的人怦然心动——不过你我都知道，其实是没有这个的。”
连翘给罗萍萍安排了几个标签，才女、美女、心思玲珑等等吧，经过后世的见识，她写才女就真的写才女，会通过细节来表现，而不是说作者陈述：嗯，她是个才女。其他的标签也是同理。
这样带给读者的感受就更加信服了，再加上连翘来自后世小说中最常见最擅长的细节描摹，罗萍萍的鲜活感真实感简直跃然纸上。虽然懂行的人应该知道，这种人物在现实生活中应该是没有的——就像现实生活中不见林妹妹。
艺术嘛，总是源于生活高于生活。真的和生活在同一高度，也就没有那样震撼人心的力量了。
那朋友则接道：“要说罗萍萍亮相是好，可真正精彩的还是后头。林峥、罗萍萍这两个人碰在一起，谁能知道乔琏竟是这样安排的，真是好巧的心思，好妙的文字！与这个一对比，我最近看的这些才子佳人，竟然味同嚼蜡了。”
连翘在男女主角的爱情故事上运用了两个新，一个是新桥段，另一个是新手法。
时下大都是男子温文尔雅彬彬有礼，女子温婉贤淑秀外慧中，感情也大都一见就爱上。虽然也有一些欢喜冤家的写法颇为受人喜爱，但一来还不成气候。二来嘛，刚刚兴起这种模式，作者和读者都还在探索当中，笔法很不成熟，问题很多。
连翘的新桥段，一开始就是‘傲慢与偏见’模式，这种显然是大家没有见过的。而解除傲慢与偏见的过程，就是大家随着男女主人公了解对方的一个过程，然后爱情来的水到渠成而有说服力。
作者不用说，读者自然就有了这种感觉。
至于新手法，则着重在心理描写和细节描写。古代小说的描写其实是非常朴素的，很多爱情描写吝啬的要命，好像‘一切都在不言之中’。生活中这样当然没问题，可是对于读者来说，绝大多数的人都不能那么敏锐地阅读到表面文字之下，作者想要表达的心理活动！
摸着良心说一说，那些古代小说，如果没有后世的文学工作一字一句地分析。告诉你这里有一个什么样的心理活动，那里有一个什么样的侧面烘托，还能准确感知到这一切？绝大多数的人绝对是一晃而过，过过剧情就完了。
而连翘在《宦海》中做的不一样，她从来不可惜笔墨——反正也是按字数算钱的...当然，更重要的是这么写效果比较好。那些少年少女的心事，行动中的小细节，就差戳在读者鼻子底下了！这要是还不能感受到吃狗粮的感觉，那也是没办法了。