张贵子却不是很在意：“你还在乎这个？你要是想看，回头去一趟报馆，问盈盈姐要戏票就是了。戏园子肯定要借重报馆扬名，再者说了那是《海上归来记》登载的报纸，还能不送一些戏票——你要是真打算要，多要一张，我也想去看。”
倒不是张贵子想要占连翘便宜，而是《海上归来记》首演，人家在嘉定又有那么多的粉丝，戏票肯定早就没有了。就算有，那位置也够呛。既然能走关系享福利，做什么不做？
连翘接下来的话就没法说了——其实张贵子把连翘惊讶的点弄错了。连翘来自后世，这种作品改编的事情首先想到的是改编费。要知道，现在改成评书、戏曲，那就相当于后世改广播剧、影视剧呀！
可是不要说实打实的好处了，就连信儿也没有听到过，这对于连翘来说实在是有些哭笑不得了。
第89章
对后世的作者和读者来说,改编作品需要付出版权费这是理所当然的，似乎没有什么异议。但是在这个时代,这种想法就比较可笑了。
在盗版小说等问题都是在利益方自纠自查解决的大环境下,谈版权费无疑是幼稚而且无聊的。非要说的话,只能说做梦去吧，梦里什么都有。
在此时的行业大环境之下，虽然从业者自己都很懵懂，但是确确实实是有了‘IP’的开发手法。以一本当红小说为例,可以成为连环画的原作、评书的原作、各种戏曲的原作...甚至会有人写同人。
不要以为古人就不写同人了...想想《金瓶梅》那不就是《水浒传》的同人吗？至于连翘最为喜欢的古典小说《红楼梦》，同人更是一抓一大把，其中有不少作者还是清代和民国的大家呢！
这么多的开发手法,其实原作者赚不到一分钱。最多就是借这个机会宣传了自身的作品,然后在业内多得一些名气和人情。
其中原因很多，最大的无非两个。一个是现行法律与人们的观念没有到这里,意识不到做这些开发是可以收钱的,更加没有机构保证收钱。另一个说起来则比较心酸,那就是收不到多少钱。至少和作者自身依靠出书所得相比，更像是一种蝇头小利,因此作者也就懒得去管了。
想想看说书艺人能赚多少,戏曲艺人又能赚多少，还要从中抽版权费...这就像干毛巾一样,拧不出水分的——戏曲艺人有赚钱的不假，不过他们赚钱也不是靠几两银子一场的大戏呀，人家靠的是贵人的赏钱！严格意义上说和一个小说作者有个球的关系！
至于连环画印刷商或者同人作者,前者有原作出版书社盯着，不敢做大，而且连环画发行本来就不大，自是小事。后者能赚钱的话，说实在的，那是人家的本事。
引用原文过多的，读者不傻，都去看原作去了，谁来看同人。能够大卖的同人，其实都对原作进行了颠覆性处理，就如同《金瓶梅》对《水浒传》一样。虽然从现代人的版权观念来看依旧很别扭，但是在这个时代确实是没有问题的。
连翘并不明白这些，所以才会觉得自己不知道自己的小说被改编成戏曲了，自己却不知道，这是哭笑不得的。直到她和刘盈盈谈起这些事情，顺便拿了《海上归来记》的两张戏票，这才摸清楚了其中的门道。
也是看过这些之后她才有了兴趣了解一番自己小说是衍生作品，这个问题整日窝在报馆和家里看小说写小说的自己并不知道，但是连翘知道问起一个人，她肯定是知道的。
钱宝儿才从昆山过年回嘉定，正给连翘拜年，然后送上昆山的土特产呢，就被连翘的问题问住了。
“你是想问乔琏先生的小说被多少人拿去用了吧？”钱宝儿作为乔琏的死忠粉之一，这种事情当然是知道的。
只不过她怀疑地打量了连翘一下：“你问这个做什么...平常见你对乔琏先生的事儿反应平平，我还道你不爱他的小说呢。”
“你就说嘛，这次年后看了《潮生记》，忽然有了兴趣。”连翘不好解释，只能这样道。《潮生记》就是《海上归来记》昆曲版的名字，大概是为了让剧名更有‘昆曲味’吧。
对于连翘能去看《潮生记》，钱宝儿几乎羡慕嫉妒地原地爆炸：“你竟然看到了《潮生记》！明明这是咱们昆山班子的戏曲，结果我在昆山也没看到呢！现在欢喜班虽然还在嘉定出演，但是戏票早就没有了！”
连翘故作姿态地清了清嗓子：“这个嘛，你好生表现一番，我考虑考虑与你弄一张好位置的戏票。”
这个大话连翘还是敢说的，报馆里肯定有戏票。而她是报馆里当家的作者，要一两张戏票啥的，不要太简单。
钱宝儿是很上道的，立刻给连翘捶肩捏背。对于连翘的问题也绝对是知无不言，言无不尽，不仅科普，还把自己有的收藏拿给连翘看。
评书就不说了，简直满大街都是。已经完结的《海上归来记》早就已经成了成套的评书，很多说书艺人都会说。正在连载的《宦海》则是这边才更新，立刻就有艺人买回去研究，只要尽快比别人先一步说新的篇章，那就意味着赚钱！
只是戏曲就滞后很多了，《海上归来记》还有一两个班子请了剧作家来编戏，如今欢喜班也算是出来了。但《宦海》还没有一个信儿呢，倒是有人提议，干脆将《宦海》中的‘罗十回’（也就是有罗萍萍出场的十回文字）改编戏曲。