将来一带的去苏州发展，北方区域去京城，这在作者们看来都是理所当然的。实际上有不少作者依旧是离开了家乡的，但是他们情感上的感觉会好一点，总觉得自己离家乡挺近的。
这就好比现代年轻人很多都离开家乡外出打拼，如果是在家乡所在省的省会，就会有一种没离开家乡的感觉。实际上有时候算算实际距离，并不比去外省要来的短。
而此时如果江南人去京城求发展，或者北边人来苏州闯荡...难免会加重背井离乡的感觉。交通发达的现代也有那么多人不愿意远离家乡，更何况是古代了。
至于风险则是更加现实，也更加重要的原因。
有的时候一个作者红不红，红到什么程度，那是要讲机缘的！只能说红了的作者都有自己的优点，但不是说有优点的作者就能红了。真要是那样，也不会有很大一部分作者明明水平很不错，却依旧只能高不成低不就了。
有的时候红起来是很多很多外力因素共同影响的结果，同一个人、差不多水平的作品再来一次，并不一定也会红。
再加上各个地区的读者口味都有微妙的偏差——想想后世的脱口秀节目，南北方电视台偏重的风格...不同地区很有可能笑点都不一样！那还是有电视等传媒手段的现代，各地区很多认知其实已经不断趋同了！要是放在古代，各个地区之间的壁垒只会更加严重。
当然了，有趣小说被人喜欢这是绝对的定律。但是当‘有趣’这个词的定义都有不同的时候，作者也不好再信心满满了罢！
要是一个作者在江南红了，想要去北方发展个两三年，培养一下市场什么的。结果在京城扑街了，会怎么样？
有两方面的影响，第一个，灰溜溜回来必定会名声受损。这就像后世的导演接连失败，投资商降低对其的评级这是必然的。读者们可不会去想不同地区的口味不同问题，只会认为是这个作者不行了。
另一个就是两三年的空窗期也是不简单的！两三年，行业里又要涌现出多少新人？而原本的大神小神们又出了多少新的作品？不在的这段时间会有无数的好作者、好作品填满读者的时间。
原本属于自己的位置，两三年后回来，很有可能就不存在了。
当然了，原本就是出名的作者，读者还是长情的，吃老本也能活。但是想想相比以前掉下来的半等一等的地位...这是真的很难接受。这就好像是生活品质，一旦享受了高品质，就很难接受因为收入减少而不得不降低了。
这样那样的理由让作者们绝大多数都固守自己的‘地盘’，很少有去到外地培养地盘的。至于像丁一新、宋志平这样具有普遍市场的，这是积累的时间到了，自然而然就这样了。
那些去到书店随手买书的读者，总会有一些人看过小说后成为粉丝的。一次增加一些读者，这个作者红的时间长了，出的小说多了，最后总会积攒出可观的数字的。
宋文静了解连翘有多自信，肯定不会担心风险之类的。而这次也确实是一个机会，因为家里有事去的京城——要不是这个事，说不定她都没有机会去一趟京城。
这个猜测可以说中了一半，连翘确实有想过在京城要不要做一些什么。不然一年空着，也挺无聊的。但是她并没有这么明确、这么坚定，实际上她还在犹豫当中，她其实是打算走一步看一步的。
京城到底是什么情况，她在苏州也说不准。到时候她会不会想要在那里写小说，这也要到了那里才知道。
总之，再说吧。
连翘既然是这样决定了，宋文静也不好多说。只是主动道：“有什么帮的上忙的尽管说，就算是和报馆的文契到了，我也是连小姐的朋友呢。再有，有什么需要报馆出面的也要说，报馆肯定想着你从京城回来和你签订文契。既然是这样，你在京城有什么事，他们肯定是要联络的。”
类似三吴报馆这样的大报馆，肯定是和益州、泉州、广州、太原...京城等等地方的报馆都有联系的了。这些报馆都是自己本地方具有霸权的，和本地的大报馆同行是冤家，彼此竞争激烈。但是和外地的大报馆就不是一回事了，他们没有利益上的冲突，往往合作频繁。
彼此转载文章内容什么的只是小儿科，帮助对方名下作者在本地宣传这也是常有的！连翘在外地打开局面，除了小说本身硬扎，东华书社强势，还有三吴报馆在使劲儿。特别是京城这些地方，本就脱离了东华书社的势力范围，只能是三吴报馆和东华书社一起在外地跑关系。其中三吴报馆联系那些地方的兄弟单位，可没少出力！
宋文静这话也是说的交心，这就是朋友的立场了。
连翘笑着点点头：“有需要的话一定会说的。”
宋文静这时候才开始抽出牛皮纸袋中《鸳鸯蝴蝶剑》的文稿查看——这种名作者的小说查看其实就是走个过场，看看是不是认真写的，除非是随意糊弄，不然都不会有什么改动。
这又和对底层作者不同了。
主要是底层作者才入行，除了极少数天赋异禀的，对市场的认识其实都比不上编辑，还需要编辑把关。而到了知名作者那一步，编辑能将自己认为的东西加给对方，甚至让对方改稿？
或许有人做到了，但是真的非常难。