当我绕过别墅外的女儿墙，隔着铁艺门，就瞧见里头十分热闹，有好多各司其职的人，还有拍摄的设备。原来是有个电视台节目来做孟老师的专访。
我和孟老师从来没有否认过，我们住在一起的事实，只是尽量不提。因为即使现代人的观念开放，我与他也差着一辈，他还很明确地表示自己是不婚族，但毕竟是两个公众人物，非亲非故住在一起，总归是授人口实，所以我有了点积蓄，就准备搬出去。
节目组的工作人员的目光齐刷刷投向我，我也只得拎起行李箱走进去。
孟老师反应自然地介绍起我来，还开玩笑说，“三年前，我是她的老板。三年后，我是她的奴隶，每天追在她身后说，‘小姐，能否把你的房间收拾一下？’”
玩笑过后，他有些认真地说我是个善良的好孩子，只要他把我看作女儿，我同样知恩图报。
在镜头前，我搭话，“亲兄弟明算账，我出场费很贵的。”
太阳落山，节目组收工，风卷残云般离去，孟老师的经纪人前去送他们，整间屋子忽然安静下来。孟老师一边将家私摆回原位，一边问我，“你晚上吃什么？”
我答随便，又说，“要不，我还是搬回来住吧？”
他惊奇地说，“你又被人甩了？”
“没有！”我坚决否认，并且强调，“我还没有要谈恋爱的打算，而且我和方柏安，是我甩他！”
他兴致不错地唱，“往事不要再提，人生已多风雨……”
我想，等孟老师老了，等我有了自己的小家庭，没有亦可，顺其自然，反正我的名字叫‘亦可’，等我们渐渐无人问津，就可以一直住在一起，大年初一拜黄大仙，初二看赛马。我会为他养老送终，永远做个善良的好孩子。
从业以来，帮助过我的人有很多，证明我的运气太好，所以我想感谢的人太多，先顺顺思路，挑一个离我最近的人说吧——我的助理，她姓童，一般情况下我叫她“童童”。
童童是从我出道起，就陪着我一步步走来的人，她是太丰娱乐公司帮我聘请的助理，老家在成都，上中学时举家搬至香港，来得比我早，粤语说的却没有我好，得知我是内地人，一阵欢天喜地，跟我交流都是普通话，经常蹦出一、两句方言来。我的语言天赋不俗，还没有如歌中所唱“和我在成都的街头走一走”，已熟练掌握了川/普（四川/普通话），而且对她自家腌制的泡菜念念不忘。
当我告诉她，我要离开太丰的时候，她毅然选择跟我走。
离开太丰后，我接拍了陈易导演的古装奇幻电影《满月》，这一部电影是内地公司投资的大片，主演都是一线演员，与他们相比，我只是个小新人，但我又是所有女性角色中，戏份最重的一个。究其原因嘛，也不知道算不算是走后门，这一部电影的编剧老师，他是我的麻将牌友（其实是孟老师的好友）。我出演的这个人物，就是照着我的样子创作的。
当时，陈易导演心烦于找不到‘感觉对’的女演员，编剧老师就对他说，“我带你见见惠儿。”于是，他把陈导带到孟老师家里来见我……
电影点映的日期确定了，我特地买了两张票，邀请童童一起来看。电影中，惠儿最终是死了，拍完这场戏的时候，我领到了一封红包。听到童童拆纸巾擦眼泪的动静，我是困惑的，故事情节好像没有这么催泪。
不等影厅亮起灯来，我戴上帽子和口罩，撤离现场，坐车上路，才有机会跟童童谈谈心，她说，“小可，我觉得你脱胎换骨了。”
“真的吗？”我觉得她一脸‘我家小可真争气’的表情，有点傻气。
她“嗯”一声说，“我很高兴，像余高幸一样高兴。”
余高幸，偶像派（是他自称的）青年男演员，我的好友。
他出生在九大古都之一的山西大同，父母原本想给他起名叫高兴，却遭爷爷奶奶的嫌弃，便将‘兴’换成‘幸’，寓意是希望他未来每一天高高兴兴，美满幸福。
他和我一样，不是表演专业科班出身，面试过很多剧组，被一家经纪公司看上，但是只给他接一些草台班子的戏，他以为自己要演上好几年的小角色，才有出头之日。
然而，鸿运当头照，躲都躲不开，大好年华的他，把握住了一夜成名的大绝招——命。
有一部小成本的电影找上他，他没遇见过这么好的剧本，全情投入，让自己的灵魂短暂地燃烧起来，最后凭借这一部佳作，一跃成为金桔奖史上最年轻的最佳男主角。
一时间，这个名不见经传的年轻人，果敢地站到了行业内的众人眼前。
之后，陈易导演选中他出演电影《满月》。
余高幸是戏份最多的男性角色，我是戏份最重的女性角色，所以有不少的对手戏。初来乍到，我们两个人都很腼腆，面对着面吃盒饭吃多了，才解放天性，敞开心扉。
可是，这个盒饭通常是他眼巴巴地看着我吃，他的角色需要他瘦出仙风道骨之感，因此他格外痛苦地减肥，脑子里除了台词，只有唱着，“手里捧着窝窝头，菜里没有一滴油……”
魔音灌耳，才懂孟老师的珍贵。
他来来回回地唱这么两句歌词，我不胜其烦，终于做出一件使我们的友谊迅速升温的事情——我偷偷藏下了一份鸡腿饭。