“我出国才几年，象棋已经退化到初级班水平了吗……不可能啊，我数学那么好，我是理科生啊……我逻辑课满分啊……不可能……别走别走，再来……”
希孟把空啤酒罐收起来，礼貌说道：“我还有事，失陪。”
*
这张浩然太聒噪了，典型一北京大老爷们。其实佟彤也算是个话痨，跟他说话的时候他倒也没觉得话太多；但这张浩然也许是中气太足了，高强度高频次的在他耳边刷屏，就算他口吐莲花句句都是段子，听起来也对耳朵是个极大的考验。
希孟往信步往民宿走，嘴里嘟囔。
“啧，一块橡皮。”
去民宿里其实也没啥事，就是巡视一下白老板淘换来的新物件，看看有没有什么有艺术价值的。
白老板现在的逛街目的地已经扩展了很多，什么潘家园、琉璃厂，他都如数家珍，早就不限于鬼市了。而且他眼光很高，经常是只看不买，放眼望着一堆小白来来去去，就图个乐子。
但他今天好像是刚从鬼市回来，拎了点构思独特的艺术作品。
都来自上世纪八十年代早期。这些作品的主人们当年也曾是在公园里弹着吉他的文青，时光荏苒，现在都成了每天去公园跳广场舞的大爷大妈。当年那些风花雪月的青春留念，眼下也得为孙子孙女的尿不湿腾地方，有不少就卖到旧货市场来了。
白老板喜滋滋地吹嘘：“真的要停手了，我都快对旧货上瘾了。你不知道，上礼拜我刚发现，我的创作层里悄悄多了个旧货市场的招牌……”
文物们的创作层，大致相当于文物的“内心世界”，主要是建立在原作者创作时的思维和设定之上。但随着文物产生灵智，在人间若是遇到不同寻常的境遇，在创作层里也有所投射。
最明显的是，比如乾隆拿个大印章“啪”的盖在书画的关键部位，那创作层里立刻地震，蔓延出许多不愉快的故事分支。
再或者，比如《富春山居图》一分为二，据说创作层也跟着分化出了不同的景色。
除此之外，如果没有产生物理上的改变，那文物们在人间经历过大风大浪，不能说看破红尘，但眼光通常都很高，性状也很稳定，不会因为一些琐碎小事而造成创作层的变更。
而今天，《清明上河图》的创作层里，居然悄咪咪地“演化”出一个旧货市场的招牌，足以说明“买旧货”这件事，在白老板心中占据的地位之高。
当然，创作层虽然微调了，但《清明上河图》的画作本体是不会改变的，该什么样还是什么样。
《清明上河图》的创作层体量巨大，内容丰富，涵盖整个东京城以及山东梁山一带。增加一个小小招牌，跟整个画作的世界观相比，那是九牛一毛。
白老板起先没注意——创作层相当于文物的内心世界。文物也不是圣人，做不到“吾日三省吾身”，偶尔心血来潮，才会进入自己“心灵”深处，扫扫心理垃圾，思考一下物生意义什么的。
所以当某一次白老板巡视自己那庞大的创作层，那个招牌立刻就引起了他的注意。
毕竟他的创作层已经几百年没有自发地演变过了。
白老板还在洋洋自得地唏嘘：“只怕其他800多位朋友要眼馋喽……”
希孟当然是照例吹毛求疵：“一个招牌而已。你那旧货市场里估计也没啥亮眼的东西。”
“慢慢完善嘛。”白老板笑道，“说不定再过几十年，就又能演化出个大门呢——咦，赵老师。”
两人没聊几句，看到赵孟頫下楼。
而且赵老师居然是一副出门远行的打扮。
“赵某刚刚得知消息，地库三期因为要重新布置，给我定做的那个展柜要挪出来几天，还尚未组装进去。趁这个机会我正好可以回复本体。在人间这几个月红尘纷扰，我打算提前回故宫休息一阵子。”
白老板一听，第一反应是：“别呀，我还想请您给我设计几件装修呢！”
希孟则惊讶：“你可以提前回去了？”
当初他俩作为珍贵国宝，被批准移到地库三期去保管，而那正在装修的地库外墙涂满了中科院研制的某种防火涂料，像一道高科技的符，好巧不巧地挡住了文物们的化形之路。
据佟彤的可靠内部消息，有一部分装修外墙会于半年后拆除，到时候再回去应该就能畅行无阻。于是希孟也就心安理得地开始了人间流浪之旅。
可现在才刚四个月，由于地库中藏品需要重新布置，《人骑图》所在的展柜要临时搬出去存放几天，这就给赵老师以机会，他可以趁这工夫回到展柜里，重新进入躺睡的静止状态。
——对文物们来说，这种状态才是“默认状态”。谁也没打算长长久久的化形为人。多麻烦啊。
况且赵老师原本就性喜清静，对五光十色的现代生活有了充分体验之后，也觉得有些审美疲劳。
而且还有一个刺青师陈亮，三天两头缠着他传道受业。赵孟頫上辈子就桃李满天下，教学生教得都烦了。眼下作为寄存在文物中的思维碎片，居然还是摆脱不了教学生的命运，让他感慨世道弄人。