于芮的声音从扬声器里传出来有些失真，似是停了停，才温声应：“筱筱？谢谢，你也一样。”
说完这句，她像是在等什么，没有再往下说。
——在等什么，所有人都清楚。
苏鲤当没听见，垂下眼一动不动。
于莺关掉免提，手机重新放回耳边，叮嘱了一句：“你之前说戏里有比较危险的场景，自己在剧组注意点儿安全。”
“我知道，姐。”于芮沉默一秒，“鲤鲤她……”
提到这个话题，姐妹俩总是很难保持当前的温情。
于芮只说了半句便又停住，安静片刻，最终只低声说：“没什么事了，我挂了。”
这个小插曲只在一家人之间留了半分钟的微妙沉寂，很快就被揭过，心照不宣地，没有人再提。
撇开这个小插曲，苏鲤还是好好休了个年假。
假期一结束，电影也有了新进展。
《尘埃》的拍摄终于开始。
拍摄的主要地点不在M市，而是南方的一个小城市。
顾昭行挑的这个小城市有点儿二十世纪末的年代感，市中心倒是充满现代感的繁华，两相交融，使这座城市有一种独特的韵味。
苏鲤不是第一次跟剧组，但作为演员还是头一遭。
《尘埃》这个故事的背景发生在二十世纪九十年代初，顾昭行选这个小城市，就是看中了它和电影背景想和风景。
而苏鲤饰演的女主角叫阿绵。
阿绵的名字听上去软绵绵的，实际上是个和名字完全不搭边的，还有那么点儿风月气息的女人。
阿绵是从小小山村里走出来的女孩子，初中没有念完，就因为家庭的原因被迫辍学。
家里有个弟弟，到了上学的年纪，她得让步。
在那样一个小山村里，阿绵有着一副不似大山女孩的好皮囊，一把好嗓子。即便从小因为农活，她原本白嫩的皮肤被磨得粗糙，时常还印着淤青，身上的光芒依然难以掩埋。
阿绵的好容貌和好嗓子，遗传自她的母亲——一个被骗进山里，便再也没能出去的城市姑娘。
母亲被生活折磨成了逐渐放弃灵活思想的木头人，每天讷讷地用那双本应该执着画笔的手干着苦累的家务和农活，偶尔，还要被“丈夫”关起来，或打，或侵犯。
阿绵就是在这样的家庭里长大的。
同样的噩梦，也会降临在她的身上。
然后她逃跑了。趁着某天父亲出去喝酒、母亲被关在狭窄黑屋里、弟弟被奶奶送去上学的的时候，砸坏了父亲锁着的抽屉，偷走了他的钱。
她带不走母亲，她只能带得走自己。
阿绵仓皇逃离，坐上了去往城市的班车。
只从书本中见过世界的她，花了很大的功夫，也只是在这座城市里苟延残喘而已。
几年过去，阿绵凭借着一把好嗓子，在一个小小的会所里当着歌手，靠着一点微薄收入，维持自己随时会崩塌的生活。
灯红酒绿的沾染下，她身上也渐渐带上了风月气息。她学会了喝酒，学会了抽烟，也学会了冷眼观世。
她最常做的事情，就是在每天唱完歌结束工作之后，靠在会所后门外面的小巷子里，沉默地抽一支烟。
故事的开场，就是以阿绵手中的一点烟火星光为引。
苏鲤天生的慵懒气质，和一张冷性的厌世脸，倒是跟这个角色有几分相像。
也多亏了这些，她的负担好歹是减轻了铢两分寸。
除了苏鲤，另外两位主演，一个是江远超，顾昭行的前辈，也曾斩获影帝，他和顾昭行不同，性子和外表一样，温润柔和。
他是这部电影的男主角，饰演的是个时常遭到周围混混殴打的，同样低微软弱的青年，叫罗远。
他和顾昭行站在一起的时候，画面就好像分割成了左右两部分，江远超身后是盎然春光，绿油油的春景往外延伸，而顾昭行身后是白茫茫一片雪景，偶尔凛冽寒风还卷过雪山顶，带起细碎的雪末。
中间一条明确的分界线，春色过不去，雪景也进犯不过来。
苏鲤一直觉得很神奇，每次他们俩说话的时候，她就会走到边儿上饶有兴趣地看。三番两次的，终于被好奇心藏不住的顾导在某天夜晚摸进了房间。
“你好像对江远超很感兴趣。”顾导抱着她，声音又低又闷。
苏鲤抱着他顺手揉乱他后脑勺的头发：“我对谁感兴趣你还不知道啊？”
“那你怎么老看他。”
“乱说，我明明看的是你们两个。”
“……”
苏鲤抱着他笑得花枝乱颤，就是不给他解释。
导致顾导一连几天都是低气压，虽然他工作和私生活分得很开，没有把气撒到工作上，但那几天，剧组的大伙儿显然是大气都不敢出，都冥思苦是哪里出了问题，工作效率莫名就往上提了一个层次。
苏鲤有恃无恐，那几天恰巧都拍的是她和江远超的对手戏，她发挥稳定，让顾导甚至挑不出什么大毛病。
顾导心情更不好了。
但是顾导的坏心情来得快，去也容易，苏鲤当晚抱着他亲了两口，就给哄好了。
第二天看着心情明显晴朗的顾昭行，第三位主演孟小姜咂了咂舌，歪头跟苏鲤好奇嘀咕：“这一晚上是遇到什么好事儿了？怎么这情绪一下子就又起飞了。”