艾登垂了垂眼，接了话，“梁先生确定慈行的这幅画不卖吗？”
梁曦明指了指油画下面贴的四方纸，那纸上除了写清楚了画者名字赵慈行和画作名字《Him》，同样标注了“不参加义卖”。然后，梁曦明又笑道：“我英文学得不好，昨天听几个学生谈及此画才恍然大悟，《Him》是双关，既指代上帝，也指代画中男子……也就是艾先生了……”
艾登转过头，梁曦明正看他。二人尚未来得及说话，就听赵慈行的声音从侧后方过来，“你怎么来了？曦明，你也在啊。”
梁曦明听前半句觉得陌生，颇有些小女儿姿态，像极了汪宿琴跟自己说话，后半句则是慈行跟他说话一贯的语气了。他倒也算不得多惊讶，面前这幅画足以说明一切，再加上艾先生刚才对慈行的称呼。梁曦明心中叹了口气，他千叮咛万嘱咐，慈行还是一意孤行。
艾登一看到赵慈行，眉目都柔和了。他好几天前就出了院，那天慈行也在。这几天，慈行说太忙，不见踪影，于是他今日去协和医院换完药就来她学校找她了。来了学校以后，艾登本想直奔她画室，若不在画室总在教职工宿舍，但一路被指示牌引到了礼堂，他是很想看看她画的画的。除了她画叶莲娜的，他还没看过别的。他没想到，她画了他。
赵慈行的脸说红就红了，她也不知道究竟是因为见着艾登了，还是因为艾登看到她画的他了。或者哪样都是。
“吃过午饭了？”她到了面前，艾登问。
连梁曦明都在这普通的一句话里听出了不一样的温柔。
“嗯。你呢？”赵慈行问回去，又问梁曦明，“曦明吃了吗？”
艾登点了点头，梁曦明说：“我也吃过了。”
三人好像都觉得有些尴尬，不约而同转向那幅画。
艾登又问了回画者本人。“当真不卖？你随便开价。”
赵慈行就白了艾登一眼，“不卖。你不许……”她说到这住了嘴，总不是只有他们二人在，这样说话不太好。
梁曦明好意打圆场，“慈行另有一副卖的。再者，艾先生若是想做慈善，我们也有捐赠箱。”
艾登便往另一幅画走，他也看到那一副了，只是《Him》实在太特别，他看的久一些。赵慈行和梁曦明都跟了过去。
今年的新春义展，赵慈行展出的画就两幅，一副《Him》，一幅《阳光下的女人》。这幅《阳光下的女人》是赵慈行离开法国前的最后一副作品。这幅画她画了很久，期间还专门寄了草图给赵德瑞寻求意见，画完后又费尽心思从法国运回了中国。赵慈行带回来的画作不多，大部分在她看来都毫无价值。但她带回来和展出《阳光下的女人》，并不是因为她认为这幅画画得好。
“我在五区的一家咖啡馆碰到她，她叫米兰达，母亲是中国人，父亲是法国人，她广东话说得很好，但我不会，所以我们都用法语聊。我觉得她非常漂亮，也有人认为她其貌不扬。之所以想画她，不仅因为她的美很特殊，更因为她身上有一种我不能理解的悲伤。后来我才知道她的恋人刚刚离开了她，她还失去了他们的孩子。她悲伤但不绝望。巴黎那阵的阳光特别好，她站在那家咖啡馆门口冲着我笑。那是我很久以来见过的最美的画面。对了，她也是学画画的，算是我的师姐……生活所迫，平日在咖啡馆做工。洋人管这种人叫……”
“Artiste affamé.”艾登接道，“Starving artist， 挨饿的艺术家。”
梁曦明第一回听赵慈行说这幅画的创作由来，他也知道慈行多半是说给艾先生听的。他没言声，只静静听这二人交谈。
“对。”赵慈行笑着看了一眼艾登，眼里有兴奋，也有失落，“只是我画得不好。构图我父亲就不喜欢，成品我父亲没看到，曦明看了以后说缺点什么，是不是，曦明？”
梁曦明诚实点头。尽管他没有具体说到底是缺点什么，但的确就是缺点什么。尤其与《Him》相比，缺陷明显。且更多的不是技法上的。
艾登则问：“米兰达自己怎么看？”
赵慈行有些遗憾地摆了摆头，“我画好想请她来看，但她那时正好去伦敦了。我又急着回国，所以都没见上最后一面。你觉得呢？说实话，不许哄我。”
艾登道：“我很喜欢……”
赵慈行嗔道：“说了不许哄我……”
“我没说完。”艾登看着那幅画，声音表情都很郑重，“我很喜欢，但你画的确实有点瑕疵。”
赵慈行听了第一反应是不太舒服的，难怪人们说忠言逆耳。不过她也知道这是事实。她追问道：“那你为什么喜欢？”
“米兰达的悲伤，也就是吸引你的点，你并没画出来。”艾登说。就像慈行最初画叶莲娜，没有画出叶莲娜的苦痛一样。当然那不能怪她。
梁曦明叹了口气，他本以为自己是在心里叹了口气，都没意识到自己叹的赵慈行和艾登都看了过来。他连连摆手，意思是别管他。梁曦明这叹的是，艾先生比自己还榆木脑袋。男人说话太老实，是要被女人打的。
艾登继续看向画作，继续说：“我喜欢是因为你画的是你理想中女子的模样。”还有一点，艾登没说。
梁曦明却说了，“赵先生只怕也会这么想，他断然不希望你理解那种痛苦，你若能理解，得是自己有类似经历。”