严文征说：“我两句。”
“词少就是好。”赖松林悠悠道：“跟导演说话都硬气不少。”
他把手里拿着的东西递给助理，亲自走一遍戏，边示范边讲解：“春蕊从这里进门，你看到他，他发现你，你俩对视。在这里，春蕊等两秒的留白，因为我需要剪接一个你视角下的严文征的正面镜头，然后你再走到他面前，问他问题。”
继而，赖松林转身看向严文征，说他的戏份：“你一直在扫地，答非所问，这个时候情绪还是压抑着的，就是因为梁竹云的一根筋，虽然本意是关心人，不过太没眼力劲儿，你的坏情绪被激出来了。你说第二遍让她走的时候，就可以给脸色了。”
严文征若有所思地点点头。
春蕊未吱声。
严文征有自己的思考，用商量的口吻说：“第二遍情绪就给到位，是不是太快了，她一进门就跟我交流，短短两句话，中间几乎没有事件铺垫。”
春蕊环顾片场，想象了一遍剧情，提议说：“你不是正在扫地么，我给你递垃圾篓吧。”
赖松林说：“目的呢？”
表演本就不是抽象的活动，演员要使得自己处理的每一件事物变得尽可能真实，做出的每一个动作有方向，有结束点。
“没有目的。”春蕊攒了下秀眉，解释：“我整天在家干活，本能地搭把手嘛。”
“行。”演员自行增加表演难度，赖松林当然不会拒绝，他交代：“反正整段节奏交给你俩处理，摄像老师会跟着。”
第23章 得瑟 别得瑟
监视器后面依旧是一堆人排排坐, 天冷，大家容易有错觉，仿佛聚在一起唠嗑能让身体暖和些。
赖松林等各部门给他发来已经就位的信号, 冲对讲喊：“来，闲杂人等往屋外撤, 清场了, 保持安静。”留三秒的时间, 再喊：“实拍准备, 3！2！1！”
画面里，春蕊由远及近走来。
短短三步的距离，她走的非常有特点——两个肩膀往下懈着力, 手臂摆幅很飘，加上，她迈步腿窝不怎么打弯, 细细一看, 真有一丝神似鸵鸟奔跑时，掌握不住平衡的感觉。
与她进组拍摄的第一幕戏, 亦是角色的开场戏，展现的那种拘着的、过于僵硬的人物形象截然不同了, 几乎整个的推翻了她最初对梁竹云的“角色定调。”
“走得……”陈婕觉得很好玩，“挺晃荡啊。”
“晃荡这个词语形容得很到位。”全德泽身为老一辈的艺术家，又是文艺联的委员，戏剧协会的主任, 电影学院的客座教授, 一层层职位冠顶，导致了他习惯在观看别人的表演时，站在一名学术老师的角度去评价演员, 去结合理论解析演技，“我们正常走路讲究‘抬头挺胸，挥臂有力，收回迅速’，动作干净利落会让人看起来很有精神气儿，她这种加了许多零碎的肢体语言，很符合主人公的身份，不入流，上不了台面，没有自尊，自身也没有美感。”
“关键是找对了心境。”监制说：“她这会儿已经能听清楚声音了嘛，内心放开了一些，活泼的人本来就比封闭的人更敢于拥抱世界，她得表现出来她的松弛。”
“嗯。”陈婕认同地点点头，她瞄一眼她旁边安静如鸡的翟临川，揶揄道：“好比我跟翟编。”
陈婕自然熟，一会儿的功夫已经跟剧组的主创人员全混熟了。
“你一只到处撒欢的猴子，别拿自己跟我们翟编比，玷污了翟编的清誉。”卢晶以怼好姐妹的口吻吐槽陈婕。
陈婕瘪嘴委屈。
他们这边天马行空地闲聊，一旁的赖松林作为导演，把控拍摄质量，他不敢分神，全神贯注地盯着镜头。
镜头上摇，景别中远景。
春蕊站到严文征面前后，她先很轻很轻地泄了一口气，这个动作是用来连贯上一幕剧情——她摆脱冷翠芝的禁锢，从家里逃出来，来看李庭辉，心中有一丝忐忑不安。
随后，她磕磕绊绊地说：“那个，女人，说，你，撞死，了，她的儿子，是真的吗？”
她问话时，借由身高差，下巴微抬，仰视严文征。
人在仰视事物的时候，眼球上翻，上眼皮会自然而然地往上去，眼睛也会睁大，春蕊利用这一生理反应，让目光更加坚定，表情显得真诚，就仿佛她诚心诚意地关心他，一定可以得到他的回答。
她表现出了梁竹云身上，那一丝没弄懂人情世故的傻气。
因此，当严文征避开她的目光，冷淡地回复说，回家去吧，天晚了。春蕊眨了下睫毛，接了一个非常明显的愣住的反应，继而，她垂下眼皮，眼球移向左下方。根据行为学的微表情分析，她是在思考严文征话里的意思。
半懵不懂时，正好瞧见，严文征将地面的碎玻璃扫到了一团，她轻车熟路地帮忙拿垃圾铲。
而她下意识的好意，却在严文征看来是忤逆。
上午，高美玉的寻仇，将李庭辉平静的生活搅得乌烟瘴气，秘密被揭开，他无法回到既定的生活轨道，所有的事情都不在他的控制之内，他感觉无力、毛躁、心烦，偏偏梁竹云这个时候又不听他的劝阻，因此，在这个还能给他带来一丁点安全感的私密空间里，他暴露心扉，发了坏脾气。
严文征把烦躁的情绪一点点给到。
他先无视春蕊，春蕊不解，又略带讨好地将东西往他手边递了递。