黎楷和司安恪都拥有柔软灵活的手腕, 这对在舞蹈中音乐的表达是至关重要的。
轻轻一摆，有时是波光粼粼，有时是风起云涌, 观众怎么理解，全看选手是如何表现的。在冰舞中, 卡点是最基础的音乐表达, 专门给那些不会运用肢体的选手留有一条活路。
黎楷是天生冰感好的选手, 在用刃上炉火纯青, 不用思考就能知道怎么发力才能在冰面上游刃有余, 摩擦力像是比别的选手都小些。
衔接步法中, 两人几乎是全程单足完成的, 换足时从冰面上得到了足够的助力，几乎让人看不出减速的痕迹。
司安恪能轻松跟上天赋型女伴创造的动作，这不是黎楷教给他了什么不能外传的秘法, 而是在冰面上日复一日枯燥训练得到的结果——比起花样滑冰中其他任何技术动作，滑行仿佛是最不需要天赋的。
只要耐得住寂寞，一遍遍苦练，就会得到应有的回报。
冰面上的两人随着背景乐中的音阶加速，朴素的后压步将两人的速度带到新高。
看过这套节目的观众都对这个动作印象颇深，黎楷和司安恪还没有进入编排滑动，就已经有观众按捺不住鼓掌了。
有人还借机尖叫了一声试图炒热气氛。
当众人真正见到这个编排滑动时，这才意识到刚才的起哄竟已经是极力克制的结果。
关注冰舞的观众们往往会将一个平衡与美感兼备的托举称为“流动的雕塑”。而此时照搬来描述黎楷和司安恪的编排滑动，是一点也不突兀的。
甚至，大家甚至能通过这个“雕塑”看出它讲的故事。
忽有一阵怪风，在平静的河中推起了一堵浪，相伴而归的两艘渔船闪避不及，意外被扑倒。好在它来得快、去得也快，两艘船重新扬起帆，河面也回归了原本的平静。
弦乐部一齐作响，演奏的是《渔舟唱晚》中最绚丽的旋律。黎楷和司安恪两人用不同的步法进入两人今天最晃眼的动作，由旋转托举和原地托举所组成的一个长托举。
短短几秒时间内，黎楷变换了三个姿态，分别在男伴的肩上、后背和手中。在持续的旋转中改变动作考验的不仅仅是运动员们的能力，还有彼此之间的信任，任何一方的犹豫都会产生大家不愿意在比赛里看到的结果。
紧随其后，整套自由舞中最值钱的动作就要来了——两人在热身中练习过的蛇形接续步。
蛇形步法是几个可供选择的规定接续步中，对体力要求最高的那一项，组成它的三个大型弧线几乎铺满了整个冰场。
如果知道有今天，黎楷在编排时是绝对不会做这样的傻事的。
即便是前面什么都没做，这套蛇形步法认真滑下来也至少是汗涔涔的，更别说前面已经做过好一些动作了。
蛇形步法滑到一半，黎楷就感到有些累了。
想想耐力训练的时候。
黎楷这么想着，蹬冰的时候用尽全力，绝不让裁判看出来一点疲惫来。
这才哪儿到哪儿啊？
也许是她确实太卖力了，连带着司安恪也一起拼命，两人做完蛇形步法的时候竟然比预计还早了几秒。
事发突然，司安恪眼神中有些不知所措。
黎楷看他那不灵活的样儿，原本完全在体力上的心思被打了个岔，竟也不觉得有原先那么累。她笑了起来，牵过司安恪的手，做了一个乔克塔步。
黎楷的自由发挥当即启发了司安恪，论舞蹈他只有更擅长的份，几个舞步下来蛇形步法与单足接续步间新增的衔接不仅完全符合节目的基调，竟然还因为动作丰满而比原本更加出彩。
出现了这一出小插曲，黎楷和司安恪再没有拘谨，而是油然而生一种穿上冰鞋就能成为这片冰场主宰者的自信。
黎楷能感觉到自己很累，但即便她拼尽全力去完成一个动作，结束后就会发现自己仍然剩下一点力气去做另一个——体力仿佛是无穷无尽的。
国家队运动员的四人小方阵激动得无以复加。已经做好黎楷和司安恪要翻车的心理准备的他们，一边双手合十祈祷下一个动作不要出问题，一边感叹上一个动作简直得到了神的点缀。
神色凝重的只有许明家。
没错，尽管黎楷赛前不适，但今天每一个动作都好，都比往日训练更好。就像是……在用自己的生命献祭。
“你们好好看比赛。”他朝四位运动员交代完就转身离开，往看台高处的出口走去。
最后一个直线托举动作，黎楷发现自己抬腿时肌肉有些生理性地颤抖，是那种长时间用力的肌肉突然松懈会产生的状况，这让本来计算精准的落脚点位置往司安恪的膝盖方向偏了几分。
这会使黎楷俯身的角度更大、姿态更美，却远不如原本好控制。
黎楷踩在司安恪的大腿上，背过手单手勾住司安恪同侧的肩，心下有几分不确定。
她现在需要绷紧全身才能保持完全静止的姿态，平衡不是此情此景下最容易做到的。
黎楷已经感受到自己的身子在慢慢向前倾去，担心一会儿不是用灵巧的小跳滑出，而是直接扑向冰面。
正值此时，他男伴竟还雪上加霜，固定住她腿的那只手，施力越来越小。
“别怕。”司安恪用只有他们两个才能听到的声音说，“我是不会放手的。”