这个想法也有些异想天开，原因依然是曲目风格并不适合现在的谈琰。
不管是溥仪还是爱德华八世，他们有共同的身份，都是皇帝，光是怎么扮演一个落寞的君主，就够让谈琰喝一壶的了。
而且还有这两个人复杂的经历和爱情，比起他们，谈琰就是张白纸。
谈琰是个眼里只有滑冰，生活环境很单纯的天才运动员，家境又好，他怎么能切实体会这两首曲子呢？
他也许会被打动，但是他不可能有强烈的代入感。
其实《鹤唳华亭》对谈琰来说也很勉强，姜离当年是饱受人生大起大落才有的领悟，而谈琰找到剧组来的时候，虚岁十七岁，生日又小，平生吃过最大的苦就是训练，他年纪轻轻已经是世界范围内的男单顶尖选手了，每天想的是怎么滑的更好，成为当代最优秀的花滑运动员，并且没有之一。
迟念跟谈琰接触了才发现，这孩子跟姜离不一样，他觉得他能理解姜离，其实是能理解冰场上的姜离，在冰场之外他和姜离截然相反。
姜离敏感多思，缺爱渴求他人关注，花滑是她的救命稻草，她只能通过花滑得到她想要的东西，她对花滑的感情是复杂的，喜欢是喜欢，但是她清楚自己不只是喜欢花滑本身，她也喜欢花滑能带给她的东西。
而谈琰呢，让他滑到如今的是他的单纯和好胜心，从小就被反复教育，要做最好的花滑运动员。
这种话说的多了，大部分孩子可能会起叛逆心，可谈琰在花滑方面的天赋实在是太好了，花滑反馈给他的成就感让这种要求反而不会成他的心理负担，因为他是很有自信的，觉得自己能做到。
谈琰对花滑的心思很单纯，他喜欢这个项目，恰好又很擅长，从五岁到十七岁，生活里除了花滑就是花滑，非但不感到枯燥，反而觉得有趣，别的东西，他根本不关注。
这种单纯其实也是天赋的一部分，心无旁骛，持之以恒，十几年就专注做一件事，试问有多少人能做到？
迟念一个人的观点其实是不足以让教练组改变主意的，她表演天赋再好，艺术感染力再强，她也是个花滑上的业余人士，看在她考到国六的份上，姑且算她是个有些分量的业余人士，但这根本不够用，她接触花滑的时间满打满算也只有几个月，如果她说什么，大家就听什么，那才是药丸。
可是在圣彼得堡抓住的编舞师伊戈尔站出来了，他同意迟念的想法，像这种专业人士的意见就非常有分量了。
能请到伊戈尔给谈琰编舞，真是意外之喜。
要知道著名编舞师们都是很忙的，尤其是合isu胃口的编舞师，真是坐在家里等钱送上门。
很多选手的编舞可能都出自一人之手，要价不菲的同时，质量也有保障，一分钱一分货，不会坑了选手。
可是这种情况下，也要分用心不用心，选的曲子跟选手适合不适合。
而伊戈尔这个档次的编舞师只给谈琰一个人提供服务，真是运气好到爆棚了，时间充裕，充分沟通，还是量身定做，教练想起姜离一回就要在心里谢她一回。
最终定下来的短节目曲目是《骷髅之舞》，就是玩炫技，男单的技术难度比女单要高，而且这几年是花滑项目技术飞快进步时期，太适合炫技了。
姜离当年是三三连跳，阿克塞尔三周跳，加一个四周跳。而谈琰的跳跃难度则是四个四周跳搭配三周跳和两周跳，还有让人眼花缭乱的步法和旋转，在技术分上拉满。
迟念给谈琰演示过姜离版本的《骷髅之舞》，但是同时给他的建议是，别模仿姜离，因为姜离心思很复杂，这首曲子，他其实只要疯起来就够了，有多喜欢花滑就表现多少，骷髅在跳舞，骷髅在冰上跳舞。
至于《鹤唳华亭》，这个迟念就没办法建议太多了，这要看谈琰自己跟花滑的对话是什么。
不过伊戈尔年纪大了，比当年会变通，他让谈琰想象自己是只能飞行回过去时光的鹤，要在滑的时候唤起回忆，在不同时期，不同年龄阶段，滑行在冰场上的样子，过去对花滑的感觉，不但可以想自己的，也可以想想别人的。
刚开始滑的时候，肯定不顺畅，但是回忆就是个脑补的过程，每一次滑都是比之前那次更丰富的添加和补充，或者是更新。
谈琰在奥运之前，有一年时间去做这件事，用时间去丰盈他在冰场上的感觉。
而这一年来，谈琰确实过的不容易。
《骷髅之舞》他能滑得很好，因为调动情绪嗨起来，什么都不想，只想要自己滑得开心，这种心情下，很容易取得良好发挥，滑得酣畅淋漓，赢得满堂喝彩。
因此，谈琰的短节目发挥一向很棒，大家都不担心，基本不会出大失误，还屡屡飙分，被称为短节目小王子。
可到了自由滑，就要吃苦头了，跟花滑的对话，究竟怎么样才能算对话？
谈琰刚开始滑《鹤唳华亭》的时候，只觉得脑袋空空，他这时候才觉得，他人生前17年，实在是乏善可陈，过的太顺了，对他滑《鹤唳华亭》，反而是种苦恼和阻碍。
那些日复一日的训练有什么可回忆的？
即使是站上领奖台的时候，当时很激动，可如今再想起来时，也变成了削弱版。
迫不得已，谈琰只能想别人的，排在第一位的，当然是姜离，可这时候才能发现，尽管他知道姜离的人生经历，看过无数次她的花滑视频，可这些都用不上。