一个女人的“绝处逢生”？
以杀死善良天性，杀死人性为代价，换取到的只是如兽类般活着的“生”。
缪曜文两眼无神，连跟卓然打声招呼道个别都忘了，他跟随着其他普通观众，梦游一样离开了放映厅。
柏林柏林室外寒冷的空气让他忍不住打了个大大的喷嚏。
这才如梦初醒，觉得返回了人间，回到了正常的时空。
可电影带来的情绪还粘连在缪曜文的情绪上，他吐了口气，有些茫然地打量着周围的环境，扭头寻找同来的何伟，还好，何伟就走在他身后，看神情，也跟梦游似的，整个人都恍惚了。
两人视线交接，嘴巴同时张了张，却都没发出声来，因为皆不知道此时该说些什么。
缪曜文心脏上的鼓涨痛感仍未得到消除，他觉得如今唯一能概括出来，形容心情的词是难过。
可这个词压根不足以概括他此刻复杂的心绪与感受。
缪曜文一个靠笔杆子吃饭的影评人，现在愣是发现他不具备恰当使用汉语的能力。
对《螳》，对迟念，对卓然，他都无话可说。
他能想到的话说出来，只会破坏掉他现在饱涨的情绪，写下来，更是会让这情绪寻觅无踪，他舍不得这样做，他试图留住此刻的心绪，延长它的存在时间，直到他可以恰如其分地去描绘它。
他没法忘记陈罔市的脸，对，那不是迟念的脸，而是陈罔市的脸，在陈罔市身上，缪曜文找不出一丝迟念本人的痕迹。
这是一种惊人的成就，演员在一个角色身上，彻底地杀死了她自己，以换取角色的诞生。
那张破碎的脸自然而然地浮现在缪曜文脑海里，脸当然不可能碎裂掉，又不是什么恐怖电影，这只是个比喻，格外合适的比喻。
碎掉的是陈罔市的灵魂。
缪曜文现在觉得迟念为这部电影饱受困扰是正常的，贡献出这种级别的表演，哪怕她是个公认的天才，也应该付出代价。
否则，这个世界未免有些太不公平了。
电影里并没有制造任何会过度催泪的情节，缪曜文时不时觉得他应该愤怒，该为陈罔市鲜血淋漓地弑夫，为她在杀夫后的奸诈嬗变而觉得痛快，可他没有。
想起那张狰狞凶戾的脸，缪曜文只觉得悲伤。
毫无疑问，《螳》是一部女性主义电影，可它不止于此，它展示的是人性，身为社会动物的人类在世间永远无解的困境。
不是只有女性才能深入理解陈罔市，如他这样的男人也可以理解，因为陈罔市首先是一个人，其次才是一个女人。
何伟咳嗽两声，喉结滚动，讲出了他观影后的第一句评语。
“艹，太吊了。”
不是何伟粗俗，何伟跟缪曜文不一样，他是正经科班出身，在网络上聊起电影来，那专业术语简直一套一套的，文艺腔情感金句张口就是，早年迷倒过不少洋葱上的女文青。
缪曜文此刻分外理解何伟，理解他的失语。
什么是牛X的电影？这就是。
最好的演员是能让观众忘记这是在表演的那种演员，最好要整个观影过程没有一刻想起角色以外的东西。
迟念就是这样的演员。
两个人相互无言，在街边站了一会儿，把何伟带进放映厅，然后忘记喝的啤酒一个人半罐喝了个精光。
然后何伟问缪曜文想不想继续喝？
当然要喝，为什么不喝？
没有哪种时刻比现在更适合喝酒了。
何伟读研究生时，来德国交流过一年，这一带他很熟，带缪曜文去了他以前常去的酒吧，这里是柏林文艺青年聚集地，电影节期间更是挤满了各种电影届从业人士。
叫了酒，两个人在充斥各种语言的喧闹环境里，默默饮酒至天明。
两个醉鬼在酒吧歇业后才离开，相互搀扶着回了酒店，缪曜文昏睡了一整天，到华灯初上时分才缓过劲来。
梦里依然没能逃得过，迟念比酒强大，她彻底将他捕获。
缪曜文觉得他从来没有如此喜欢迟念，对于陈罔市这个角色，迟念是不可替代的，只有她能演出这样的陈罔市。
明星让人看见的是皮，演员让人看见的是骨。
缪曜文不由想起了秦嵬当初亲自给《刀尖上的舞蹈》所写的影评。
那篇文章在缪曜文看来，其实也不能算影评，更像是专门写给迟念看的表演分析。
在对那时对迟念众口一致的赞扬里，秦嵬是极少数提出夸奖的同时又提出批评的人。
他在文中做了预言，迟念如果想要走得更远，站得更高，那就不能满足于扮演了江远音，必须要有比江远音更好的角色。
一定要走向更深，一定要踏入深渊。
要剥皮拆骨，直见血肉。
迟念做到了。
缪曜文有些幸灾乐祸，《临渊》票房上大获成功又怎样。
迟念演的那条蛇女再如何人设完美，讨观众喜欢又怎么样。
只要让秦嵬看两眼陈罔市，他一定会嫉妒到想发疯的程度。
每一个看过陈罔市的导演，都会嫉妒卓然的。
缪曜文此刻觉得迟念能不能在柏林擒熊已经不重要了，至少对他来说不重要了，最重要的事迟念早已经做完了，她给了这个世界一个叫陈罔市的角色，这就是最重要的事。