闻遥点头。
“我知道，因为在五年前进行了改编，出现了白天鹅与黑天鹅的双人舞。”
两名女舞者分别将白天鹅与黑天鹅都演到了出神入化、极难超越的地步。
这应该也算是独属于马林斯基版本《天鹅湖》的一大特色，共舞的黑白天鹅，在舞台上激烈的碰撞，非常符合俄式芭蕾一贯的激昂豪放的特点。
如今世界各国的芭蕾流派各有不同。比如意大利流派简劲，法兰西学派妩媚，丹麦学派轻盈，英国学派细腻，美国学派现代，因此要是用一个词来形容俄罗斯的芭蕾，那就是豪放。
俄式芭蕾注重剧情细节，舞蹈动作大气而刚毅，大开大合。
因此，马林斯基的这一改编从某种角度上来说正好符合了俄式芭蕾的传统风格。
娜斯佳却不太赞同地摇了下头说：“与其说是特色，倒不如说是不得已。”
闻遥一愣：“什么意思？”
“因为伊丽莎白她将白天鹅演到了极致。”娜斯佳非常公正地评价道，“能同时出演黑白天鹅的女演员不在少数。毕竟一人分饰两角的超高难度才是传统的《天鹅湖》最大的看点，也是对女主角最大的考验。纵使伊丽莎白的白天鹅卓越到令世界惊艳，相较之下，她的黑天鹅却不那么出色。也许放在其他的舞者中，她的黑天鹅也是非常优秀的。但是……无法达到如同她的白天鹅一样令人惊艳的高度。”
闻遥怔然，逐渐明白过来。
这也就是为什么，她被称为马林斯基第一白天鹅，而不是第一天鹅公主。
娜斯佳：“早些年，在她最巅峰的时刻，勉强还能同时出演两个角色，直到后来几年，逐渐力不从心。她的白天鹅依然优秀，黑天鹅却逐渐失色了。因此马林斯基才不得不尝试做出了改变——另外选拔一位能够与她相媲美的黑天鹅，编排出黑白天鹅的双人舞。”
这样的改编很大胆，也很有创造性。
新剧目首演便一炮而红，从此成为了马林斯基剧院里不断上演的经典剧目。
“听起来很不错。仿佛的确是个追求极致的故事。”娜斯佳平静地说，“只可惜，在我眼里，伊丽莎白的《天鹅湖》是有缺憾的。真正的天鹅湖，就应该是一个人同时饰演黑白天鹅，这是对每一个《天鹅湖》女主角的考验。所以，如果你想要从我这里单单只学白天鹅，我劝你不如早点回去吧。”
闻遥睁大眼。
她……好像明白了伊万诺夫老师的真正用意了。
第55章 Chapter 55 共情。
《天鹅湖》作为芭蕾的经典, 其实在花滑的历史上也曾经无数次被人演绎过，热门的程度甚至不亚于《罗密欧与朱丽叶》。
与芭蕾不同的是，花滑选手在演绎《天鹅湖》的时候, 大多是选择一个角色来进行演绎。
黑白天鹅之中，又因为黑天鹅的动作难度更大、编排张力更足、表现力更易凸显而被更多的选手选作主题。
比如刚结束的上个赛季中, 青年组俄罗斯女单娜塔莎·尼基塔的自由滑节目就是《黑天鹅》。
如果说白天鹅展现出的是善良、美好、纯洁、高贵的形象, 那么黑天鹅绝对就是魅惑、美艳、阴诡且虚幻的。两个角色在个性与人性上的反差就如同白与黑, 昼与夜，各自将两个极端的形象演绎到了极致。
闻遥其实能够理解娜斯佳老师的看法。
但是, 她不觉得自己能做到这一点。
芭蕾舞者们拥有变幻的舞台布景, 无数衬托的群舞, 还有更替的黑白舞裙造型，从这些外在的细节上强调黑白天鹅的差异，甚至他们还有一个多小时的时间，去令观众们身临其境，令他们沉浸入故事之中。
而她呢？
女单自由滑, 满打满算也就只有四分钟多十秒的时间。而且从头到尾一套造型一套曲子。
没有场景变化，没有伴舞与搭档，更没有改变造型的余地。
如何营造出黑白天鹅之间的差异？
唯一能够努力的空间, 就只有乐曲的变奏与她自己表演上的变化了。
这本身就太难了。
而且, 还不仅仅是将自由滑简单地割裂成上下两个段落，不是先演一个白天鹅再演一个黑天鹅就算完, 从故事性的角度来说，最终她还得回归白天鹅——不管是悲剧结尾还是喜剧结尾，最终王子都会回到白天鹅的身边。
也就是说，四分钟的时间里需要进行两次彻底的反转，并且第一次的白天鹅与第二次的白天鹅也存在着巨大的差别。
这就相当于她在四分钟的时间内得先来一个一百八十度大转弯, 然后再来一个一百八十度的大转弯。
还得保证节目好看，还得保证不让观众觉得她有病。
这怎么演得出来啊？
……除非她精神分裂。
那就真的有病了。
老师这次布置的作业也太难了。
……
娜斯佳老师走后，闻遥去食堂吃过饭，然后就回舞蹈教室继续练。
在学院里练舞最大的一点好处是，气氛真的很足，她可以全心全意投入其中，摒除所有杂念。
校园林荫间随处可见正在练习的学生。有的趁着午休在练动作，有的在下腰练柔软度，还有的凑作一堆在那即兴地唱歌跳舞。
闻遥站在镜子前面，注视着镜子里的自己。