因为是音乐学院，平时学生演出、比赛相当多，租赁店还真不少。
赵安也没考虑过为计嘉树买正装, 一是时间来不及, 二是西装讲究得体，按照计嘉树现在长个的速度，今天买一身西装，恐怕年底就不合身了。
还好计嘉树现在也有一米七了，赵安再用别针稍微帮计嘉树临时调整了腰、手、腿的大小, S号的服装也能勉强撑住。
赵安并没有让计嘉树选择燕尾服，八月底的京城还是太闷热，穿着燕尾服在比赛的时候中暑那才闹笑话。
黑色的皮鞋、长袜和西裤，包裹住计嘉树的长腿。虽然计嘉树的双腿肌肉不够发达，没有办法完全撑起西裤，展现出力量感。
但胜在计嘉树双腿笔直，而且大腿肌肉、膝关节、小腿肌肉三者平稳过渡。计嘉树虽然现在身高只有一米七，身材比例可是一等一，的确有几分树木挺拔的感觉。
计嘉树上半身则穿着一件白色的衬衣，规矩地扎在西裤里。外面套着黑色的马甲，将计嘉树后背与腰部的线条勾勒出来。领口的红色领结，则让计嘉树看起来特别精神。
赵安穿西装的演出数不清有多少次了，对于西装礼仪、搭配的了解绝对是一流的。
由赵安挑选、调整，哪怕是临时租借的演出服，也比其他的参赛选手亮眼许多。
赵母并没有发现这些细微的差别，她只是觉得这些小孩穿得都特别正式，有些紧张而已。
“23号，计嘉树。”
赵安立刻陪着计嘉树来到了幕后，核对身份。在计嘉树上台之前，赵安还是说了一句：
“不要太紧张，我在这等着你。”
“嗯。”
计嘉树紧紧抱住赵安，几秒后才走向舞台。而赵安就站在原地，看着计嘉树鞠躬、入座。
黄色的灯光，黑色的教钢琴，深红色的幕帘，这一切赵安都太熟悉了。
赵安此时所有的想法都是：只要计嘉树能发挥正常就好了。
琴声响起，车尔尼740中的一首练习曲。
车尔尼、哈农等应该是华夏钢琴学习过程中无法逃避的钢琴家，曾经的赵安也一遍又一遍的练习车尔尼，直到他出国交流、进修的时候，才发现这样的练习方法在国外并不是主流。
赵安也想过在计嘉树起步的时候，是否应该采取一些国际上更通用、认可度更高的学习方法。
但想到国内考级、比赛，始终无法绕靠这些练习曲，赵安最终还是放弃这个想法，一遍又一遍陪着计嘉树练习。
练习曲很多时候是枯燥的，对于指法要求颇高。但计嘉树身上那种定力，让他能够一丝不苟地认真学习。
一曲终了，练习曲没有任何错误。
赵安总算是放心一些。
演奏的时候，往往是第一首曲子特别紧张，一旦第一首曲子能够准确无误地完成演奏，那之后的表演就会信心大增。
接下来是一首自选奏鸣曲的快板乐章。
所谓奏鸣曲是乐器音乐的写作方式，往往由多个乐章组合而成，而快板则是一种音乐节奏，节拍速率在132左右[1]。
赵安和计嘉树一起听了很多磁带，计嘉树最终选择了贝多芬的《D大调Op10No3》。
这首乐器诞生于《悲怆》之前，是贝多芬献给布朗伯爵夫人的三首中奏鸣曲之一。
那段时间正好是贝多芬听力逐渐听力衰弱的日子，情绪表达按理说应该很复杂深沉，但这首曲子却难得明朗轻快。
此时计嘉树手指下的音符接连跳跃而出，极富情趣，让人感觉到奇异而又神秘。
单从技巧层面上而言，计嘉树发挥得相当不错。
计嘉树一直低头弹奏，并没有试图曲窥探评委们的表情，显然已经忘我于钢琴之中。
最后需要演奏自选曲目1-2首，但规定其中一首必须是肖邦圆舞曲。
本来时间就比较紧迫，所以赵安便建议计嘉树只选择一首肖邦圆舞曲。这一首圆舞曲是由赵安帮计嘉树敲定的《Waltzes No.1 'Grande Valse Brilnte' in E ft， Op.18》。
虽然肖邦圆舞曲中有几首更为人知的曲目，比如说在华夏琴房练琴，十有八九会撞曲目的《小狗圆舞曲》（op64 no.1）、《升c小调圆舞曲》（op64 no.2）等等。
但既然已经决定决赛的时候只演奏一首曲目，所以必须要有一定的难度。
这首华尔兹技术层面难，规模大，而且华丽辉煌，绝对是最适合华夏比赛的曲目类型，而这也是赵安在华夏钢琴界混迹多年的经验之谈。
华夏的钢琴比赛、考核最看重的指标就是难度。
尤其是90年代钢琴还没有那么普及的情况下，对于非专业人士而言，最重要的就是将一首高难度的曲目无差错表演出来。
反而不会特别在意对于曲目情感的个人表达，这和华夏一直以来的教育理念很接近，注重基础练习。
还有一个原因则是这首圆舞曲相当轻快，快乐的曲目总会让赵安联想到计嘉树。
演奏完毕，计嘉树从钢琴椅上站起来，走向舞台中央，然后向评委们鞠躬、退场。
赵安对于计嘉树的演奏很满意，现在计嘉树还不适合演奏一些情绪特别饱满、激昂的作品，难以驾驭。在舞台上弹奏这种节奏相对紧凑、轻快的曲目更适合计嘉树。
赵安并没有一直在舞台后方旁听其他选手的演奏，但单与先前几名的选手进行比较，赵安可以断言计嘉树表现的更好。
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