好在知州只是来表现一个“与民同乐”的态度，未免给人留下耽于享乐、官商勾结的印象，致辞后不久就离开了。
浣川重上舞台，三两句话又把气氛重新点燃，接着介绍四位专家评审，并请他们逐个登台献艺。
打头阵的是戏剧艺人莫阿俊。
他的舞台经验十分丰富，最先接受邀约，给选手们上了许多天表演课，看过不少周不渡提供的新剧本，所受启发不小。
今天表演滑稽戏新作《眼药酸》，说的是酸秀才做“儒医”卖劣质眼药把淳朴善良的老百姓忽悠“瞎了”的故事，节奏明快、笑点密集，跟后世的小品很像，还用上了不少未来时空中久经验证的喜剧技巧，把观众逗得捧腹大笑。
节目效果相当理想，连书生们都跟着爆笑鼓掌，交头接耳，谈论着这出戏针砭时弊、寓理于事，做到了雅俗共赏。
可见，这个时代的人是喜欢讽刺艺术的，而且，大众的包容性很强，竟然没人觉得周不渡给卖药郎设计的那种挂了三十来个大“眼球”的克苏鲁风格戏服有什么不对劲。
轻云带着帮工们在观众席间维护治安，苏子才和苏仲篪负责招呼重要客人，钱三娘、苏生元和王求在后台调度人手、布置道具。
周不渡跟越千江陪揽月坐在单独的小楼包厢里，各自举着一只小望远镜。揽月看节目，余下两人则更关注观众的反应，间或交流两句，都认为后续节目的尺度没有问题，甚至还可以酌情放宽。
因为大部分布景道具都做了机械化改良，底部装有可固定式万向轮，推入推出既方便又快捷，一个节目结束后，大幕落下，稍待片刻，帷幕拉开，下一个节目的布景就完成了，速度之快堪比法术，令人难以置信。
第二个出场的是诗人梁飞卿。
他最近没事就跑去找苏生元交流研究《月下美人舞剑图》，把裴将军满堂势复原了五六成，并还原为男子独舞，今天正好拿来表演。
这个节目的舞美是周不渡精心设计的，他还亲手制作了最为关键的道具——六面等身玻璃镜。尽管大平板玻璃制作工艺尚未成熟，但为了达到最佳效果，他动用了天书神笔，平整琉璃、去除气泡，得到完美的玻璃板后，再用银镜反应给镜背镀银，做出来的等身镜与后世的相差无几。最后，把这些玻璃镶嵌在造型奇特的巨大玻璃座子上，整体美术风格奇特新颖。
但见锃亮的镜子错落伫立于舞台之上，群镜之中，身长八尺的青衣美男子一面吟诗、一面舞剑，风流潇洒，一如玄幻传奇里的谪仙恣意而舞，观众见所未见，惊呼连连。
大幕落，帷幕开。
第三个出场的是柳七。
他年少成名，恃才傲物，据传，他得罪过宰相，还被官家批评过，前几年因屡试不第而郁郁，流连花丛、饮酒作乐。而今年过半百，他倒也释然了，只是内里的轻狂仍在，虽然身材单薄、脸颊瘦削，但多了岁月积淀，白衣卿相的风采不减当年。
对这样的艺术家，周不渡给予了高度的认同和充分的尊重，讲明节目主题后便任其自由选曲，再根据他的需求布置舞台，最多只帮他特别制作了一张能利用空间结构扩音的琴桌。
此日，柳七带来了新作《定风波·自春来》，描写的是歌妓愁苦的现实生活和对理想爱情的向往，用词多为俚语，通俗易懂、热烈奔放，文人雅士或许觉得粗浅，但老百姓都听得懂。
当他一面抚琴、一面高歌，琴音歌声被特制的琴桌放大之后扩散开来，袅袅绕梁，在场众人无不深受感染。
一曲终了，满堂寂静，直到他谢幕，台下才爆发出山呼海啸般的掌声。
接下来，香映红压轴出场。
她是从汴京来的，又曾在宫廷舞队里当过差，名气不小，尤其被鄂州文人追捧。
这天，她身着五色绣罗袍，腰系银带，头戴挂金铃的胡帽，长袖如云烟，表演的是胡舞《双柘枝》。
这舞蹈在唐代很流行，舞蹈流传至今，古乐曲却已失传。周不渡便让地狱工坊的皇室员工复原了古舞和古谱，一比一还原了唐宫舞台布置，再添了些用彩玻璃做的氛围灯，让人烧烟饼、扇风做出云雾效果。
帷幕拉开，台上空无一人，只有白色烟雾蒸腾翻滚。
俄而，大鼓一响，一块方形升降台从舞台中央缓缓升起，观众吃了一惊，但定睛一看，升降台上仅有两朵用细铁丝、彩绸制成的硕大莲花。
观众的好奇心更甚，目光逡巡，搜索舞者的所在，尚未看见舞者，倒是先发现了台上的莲花只有一朵，另一朵是镜面反射。
鼓声三响，工作人员拉动绳索，丝绸莲花缓缓绽放，香映红出现在花朵中心。
乐声渐起，她于莲花座上翩然舞动，时而轻柔缠缓，时而明丽矫健，金铃清脆，长袖飞扬，透着大唐的盛世气象。
观众被吸引了全部的注意力，心情随之高低起伏，掌声雷动，喝彩满堂。
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专家评审结束表演后，大赛的专业性已经毋庸置疑，节目既有古风古韵，又有现时代的创新，给观众留下了极其深刻的印象，也给活动奠定了古今交融、承前启后的基调。
浣川趁热打铁，简要介绍了比赛规则、赛事流程。
观众未必都能听明白，但心里充满期待，想看看，这比赛为什么要办三个月？真能排出那么多节目？还能玩出什么花样？
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