（资料来源：《清史研究》1993年第3期）
帝王的回归——《康熙王朝》及其热播现象辨析 转
作者：文禾
帝王的回归——《康熙王朝》及其热播现象辨析
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今年１月，中央电视台同时播映着两部历史题材连续剧，一套节目播《孙中山》，八套节目播《康熙王朝》，不知是有意为之还是事情凑巧，总之形成了一种对收视率的争夺。结果看《孙中山》者寥寥无几，勉强看了几集的人也说无趣，多数观众每晚都坐在电视机前，眼巴巴地守望那位“千年一帝”了。２月，央视网站公布了调查数据，《孙中山》的收视率为6.9%，而《康熙王朝》的收视率则高达62.66%。【1】
《康熙王朝》的热播让人侧目，有学者在报上撰文，指出《康》种种与历史事实不符之硬伤的同时，对该剧的价值取向和历史观也提出了批评，对其可能形成的不良社会影响表现忧虑，可这种冷静的声音怎敌得过市场的喧嚣？《康》的高收视率意味着能招来更多的广告，更多的广告，则能给电视台带来可观的经济收益。有人统计，《康》在中央电视台播映20余天，为该台净赚人民币１亿多元。【2】中央电视台才将《康》播完，全国各地方台蜂拥而上，竞相将此剧播映权购去，康熙大帝于是在黄金时段携大量广告再度荣归故国，巡行于大江南北，东边西陲。据保守的估算，到今年5月，全国观看《康熙王朝》者已不下3亿人。
前几年就有人着文称当今为“盛世”。盛世当有佳音伴，前朝好梦须重温。一些电视剧制作者豪情盈怀，那气势是非要将“康乾盛世”摆上荧屏完整再现不可的。《雍正王朝》才“火”了不久，《康熙王朝》接踵而来，果然又大红又紫万众争睹，经各级电视台反复播映后，《康熙王朝》产生的社会效应令人叹为观止：报刊杂志上除少量批评文字外，多为喝彩之声；陈道明着龙袍扮演的康熙剧照遍登大报小报；一位朋友告诉我，他正上初一的儿子看了几集《康》，连续多日“朕”不离口，并把班上几位漂亮女生分别封为“皇后”或“贵妃”；市民家中，公共场所，工厂车间，机关大楼，关于此剧的议论此起彼伏，许多人在回答为何喜欢看《康》时，都说“一是好看，二是可以了解历史”；【3】《康》的热播，显然也引起了上层的注意与好奇，春节期间，清史专家戴逸先生在北京国家图书馆“部级干部研讨班”上举办《论康熙盛世》讲座，许多高级干部兴致勃勃赶来聆听。【4】
3亿观众和如此广泛的社会影响，构成了一种奇特的文化-社会现象，即使称为一次文化事件亦不为过，然而，《康》在创作思想、价值取向乃至历史观等方面的问题却多矣大矣。前面已经提到，有学者撰文对这些问题做了分析与批评，可这些文章多为杂谈或短论，或许是笔者孤陋寡闻，我迄今也未见到对《康》确有份量的批评文字。也许，日益“专业化”和“学院化”的知识分子，对诸如《康》这样的“大众文化产品”兴趣不大，闲时稍加留意已是“垂顾”，写些短论更属“高看”，如若劳心费神写长篇论文，便不屑为之了。当然，也许有的学者认为正式著文评《康》，很可能“反助其势”，不如沉默，让其自生自灭为好。
然而，依笔者所见，《康》似不应如此轻看，也不该受到这般“冷处理”。此剧着力铺陈了多幕豪华壮观的场景，调用各种艺术手法，设计了一个接一个惊魂动魄的故事情节，对一些历史事件和人物命运作了重组及构造，在皇威煊赫的氛围中，编创者成功地刻画了康熙的雄才大略和文治武功，再现了他60余年叱咤风云的辉煌，以昂扬的激情奏响了一曲盛世颂歌，让人心驰神往，及至最后几集，一首凄凉却不乏悲壮的挽歌缓缓升起，诉说着对康熙老去和中华帝国日后没落的惆怅与无奈。人们可以看出，此剧有一种近乎宣言式的坦率，对历史剧不免带有的“当代情结”，编创者不屑于隐讳，他们用让人印象深刻的叙述方式，将300年前的历史陈迹与当下现实紧紧扭结一处，有意让人看到他们是在用历史比附当代，是在以“时代要求”演绎和讲述过去。我想说，此剧及其热播现象出现在今天，显得既异乎寻常又合情合理，似乎难以理喻又带有某种“应然性”。这起文化事件，展现着这个背负着太多历史和现实“债务”的大国在动荡年代的种种情状，它对昔日“盛世荣耀”的回望，夹杂着剧作者和观众的怀恋、钦慕、伤悼等等万般苦衷。同时，此剧显示出，某些利益集团的代言人对“话语权”的争夺已是心急火燎，所谓“大众文化市场”，正在受到用意深远的塑造和控制。剧中剧外，权力再次扮演了主要的角色，这种权力经过一番刻意包装，以“媚俗”的面目进入市场，颇富心计地为“王道”和专制主义评功摆好，想方设法阻遏大众公民意识的觉醒，拦截中国社会迈向公正和民主的进程。此剧的高收视率和广泛的社会影响，只能说明它对社会和民众的高度有害，我实在想不出，眼下还有什么比披露这种“有害”更重要的工作了。
二
如果说，“一切历史都是当代史”，是当代人对历史的审视与解说，那么，历史连续剧的创作,肯定也会带有当代的思绪，是当代人心态和情感的流露。如果说，生活在信息发达交往频繁的现代社会的人，每个人都有对世界和人生的认识，这种认识限制了现代生活题材的电视剧对时代的改写空间及权力，那么，由于一般观众历史知识的缺乏，《康熙王朝》（以及《雍正王朝》）的编创者们对历史的编撰可能便要大得多，其虚构空间也广阔许多。他们掌握了极大的权力——他们决定把怎样一种历史、怎样一种皇帝形象、怎样一些事件和怎样一些士子臣民拿给大众来看——他们成了历史的创造者！
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